{"id":79285,"date":"2024-01-31T15:45:45","date_gmt":"2024-01-31T18:45:45","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=79285"},"modified":"2024-02-29T13:32:46","modified_gmt":"2024-02-29T16:32:46","slug":"27a-mostra-de-cinema-de-tiradentes-o-comico-e-afetivo-seu-cavalcanti-de-leonardo-lacca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/01\/31\/27a-mostra-de-cinema-de-tiradentes-o-comico-e-afetivo-seu-cavalcanti-de-leonardo-lacca\/","title":{"rendered":"27\u00aa Mostra de Cinema de Tiradentes: O c\u00f4mico e afetivo “Seu Cavalcanti”, de Leonardo Lacca"},"content":{"rendered":"

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texto de Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

“Quando vou parar de te filmar?”, pergunta o diretor de “Seu Cavalcanti”.<\/p>\n

O document\u00e1rio pernambucano que encerrou a Mostra Olhos Livres em exibi\u00e7\u00e3o na portentosa Cine Tenda levantada em uma pra\u00e7a de Tiradentes tem uma equipe estrelada: Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/a> e Emilie Lesclaux s\u00e3o os produtores, Pedro Sotero assina a dire\u00e7\u00e3o de fotografia (certamente das cenas menos \u00edntimas do protagonista – as demais feitas pelo pr\u00f3prio diretor), Maeve Jinkings interpreta uma das personagens mais curiosas do filme e os irm\u00e3os Pretti emprestam a sua inventividade para a montagem, respons\u00e1vel, em boa parte, pela devida organiza\u00e7\u00e3o de um vasto material caseiro que s\u00e3o as grava\u00e7\u00f5es do cotidiano de Severino Cavalcanti, av\u00f4 do diretor Leonardo Lacca.<\/p>\n

A forma na qual o cineasta encontrou para retratar a sua pessoa favorita no mundo \u00e9 inventiva e ao mesmo tempo transmite um sentimento extremamente carinhoso, sem cair em pieguices. O humor afiad\u00edssimo do personagem aposentado da pol\u00edcia civil, apaixonado pelo seu Uno Mille 2000 e grande bebedor de whiskey durante as refei\u00e7\u00f5es (ou, no m\u00e1ximo, em festas e eventos importantes) \u00e9 ressaltado pela narra\u00e7\u00e3o espirituosa de Lacca, que n\u00e3o deixa de contextualizar as suas motiva\u00e7\u00f5es para ter registrado o av\u00f4 de 2002 a 2016, ainda que precise se equilibrar o tempo todo entre o reiterativo e o contundente.<\/p>\n

Lacca \u00e9 um cineasta de Recife que j\u00e1 havia dirigido um longa-metragem anteriormente, o \u00f3timo “Perman\u00eancia”<\/a> (2014), e trabalhado como diretor assistente em \u201cBacurau<\/a>\u201d (2019) e como preparador de elenco em \u201cAquarius\u201d (2016) e \u201cO Som ao Redor\u201d (2012), esses tr\u00eas \u00faltimos dirigidos por Kleber Mendon\u00e7a Filho. De “Perman\u00eancia” a “Seu Cavalcanti” se foram 10 anos, o que em si pode sugerir como este segundo longa deu trabalho para o seu diretor. Soma-se isto ao fato dessa hist\u00f3ria ter um car\u00e1ter extremamente pessoal para Lacca, algo sempre desafiador, sobretudo quando trata-se de um document\u00e1rio com temas e objetos que giram em torno da pr\u00f3pria fam\u00edlia, temos uma obra singular e com um potencial enorme de alcan\u00e7ar um p\u00fablico mais amplo, caso seja bem lan\u00e7ado no circuito comercial.<\/p>\n

Apesar de participar de uma certa tradi\u00e7\u00e3o do document\u00e1rio brasileiro contempor\u00e2neo, “Seu Cavalcanti” se distancia o suficiente da abordagem rigidamente performativa (de acordo com o te\u00f3rico Bill Nichols) de filmes como “Elena” (Petra Costa, 2012), “Um Passaporte H\u00fangaro” (Sandra Kogut, 2001) ou mesmo do mais recente “Retratos Fantasmas<\/a>” (Kleber Mendon\u00e7a Filho, 2023). A diferen\u00e7a est\u00e1 no fato do diretor trazer o seu personagem para o centro, evitando excessivos arroubos autocentrados. N\u00e3o que todos os longas citados sejam muito prejudicados por este excesso (ok, talvez sejam um pouco), mas o dom\u00ednio que Lacca demonstra na constru\u00e7\u00e3o de seu filme, sempre equilibrando narra\u00e7\u00e3o, arquivo e ficcionaliza\u00e7\u00e3o, o favorece bastante.<\/p>\n

O document\u00e1rio tamb\u00e9m se diferencia (e muito) dos filmes citados pela forma como lida com a inevitabilidade da morte de seu personagem. Entendemos desde o in\u00edcio as implica\u00e7\u00f5es que \u00e9 acompanhar um registro t\u00e3o duradouro de uma pessoa idosa como Seu Cavalcanti. Antevemos, inclusive, mesmo sem saber se a narrativa abordar\u00e1 esse fato, a morte do personagem. Para Lacca, no entanto, a trag\u00e9dia morte n\u00e3o \u00e9 o fim – e nem necessariamente uma trag\u00e9dia. Mesmo ap\u00f3s abordar o falecimento do personagem em uma bela sequ\u00eancia que traz uma s\u00e9rie de registros de anivers\u00e1rios do av\u00f4 para, ao final, mostrar o \u00fanico registro do anivers\u00e1rio de 66 anos de sua m\u00e3e (a primeira comemora\u00e7\u00e3o de anivers\u00e1rio da fam\u00edlia sem a presen\u00e7a f\u00edsica de Cavalcanti), Lacca segue gravando com e para a sua fam\u00edlia. Reimagina os espa\u00e7os antes ocupados pelo av\u00f4 (o carro, a janela, a cama), inventa uma fic\u00e7\u00e3o que d\u00e1 continuidade \u00e0s suas perip\u00e9cias (amante e filha bastarda batem \u00e0 porta da vi\u00fava), enfim, faz de tudo para seguir com a c\u00e2mera ligada e assim, quem sabe, continuar mantendo viva a sua mem\u00f3ria.<\/p>\n

Uma das cenas mais legais do document\u00e1rio mostra o av\u00f4 e sua fam\u00edlia no interior de uma sala de cinema (muito provavelmente o S\u00e3o Luiz, pal\u00e1cio localizado no centro de Recife) assistindo a um corte do pr\u00f3prio filme. Na narra\u00e7\u00e3o, Lacca afirma que nunca, em qualquer um de seus trabalhos anteriores, vira uma rea\u00e7\u00e3o t\u00e3o boa quanto a daquela plat\u00e9ia. Todos riem com vontade das piadas e atua\u00e7\u00f5es (ou seria apenas o seu jeito de ser?) de Seu Cavalcanti. Na verdade, os realizadores n\u00e3o escondem a gana pela ficcionaliza\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o estamos sempre sendo interpelados por gestos ficcionais, que situam-se em uma linha t\u00eanue entre os h\u00e1bitos corriqueiros dos personagens e as fabula\u00e7\u00f5es propostas pela narrativa. Isso fica evidente j\u00e1 na abertura do filme, com o vov\u00f4 interpretando uma m\u00fasica e performando \u00e0 frente de um chroma key (elemento que povoa diversos momentos hil\u00e1rios do document\u00e1rio, seja transportando Seu Cavalcanti para um universo at\u00f4mico colorido, seja situando-o a frente das diversas loca\u00e7\u00f5es que passamos a conhecer durante a narrativa).<\/p>\n

Ainda, a jun\u00e7\u00e3o da trilha sonora original composta por Tomaz Alves de Souza (“Bacurau”, “Cinema, Aspirinas e Urubus”) e as faixas pin\u00e7adas por Lacca (um forr\u00f3 safado e um arremedo de Frank Sinatra que tocam em uma festa de formatura s\u00e3o \u00f3timos exemplos) d\u00e3o conta de amalgamar a voca\u00e7\u00e3o para o c\u00f4mico e para o afetivo que possui o document\u00e1rio. Durante a sess\u00e3o que marcou a sua estreia, pode-se ouvir gargalhadas durante toda a proje\u00e7\u00e3o e inevit\u00e1veis solu\u00e7os e “fungadas” no decorrer dos minutos finais, tendo sido um dos filmes que mais mobilizaram o p\u00fablico da Mostra de Tiradentes este ano.<\/p>\n

Mais sobre a Mostre de Cinema de Tiradentes<\/em><\/a><\/p>\n

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\u2013 Leandro Luz (@leandro_luz<\/a>) escreve e pesquisa sobre cinema desde 2010. Coordena os projetos de audiovisual do Sesc RJ desde 2019 e exerce atividades de cr\u00edtica nos podcasts Plano-Sequ\u00eancia<\/a> e 1 disco, 1 filme<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Lacca j\u00e1 havia dirigido um longa-metragem anteriormente, o \u00f3timo “Perman\u00eancia” (2014), e trabalhado como diretor assistente em \u201cBacurau\u201d (2019) e como preparador de elenco em \u201cAquarius\u201d (2016) e \u201cO Som ao Redor\u201d (2012)\n [...]<\/a>","protected":false},"author":137,"featured_media":79286,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[7020,6544],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79285"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/137"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=79285"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79285\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":79290,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79285\/revisions\/79290"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/79286"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=79285"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=79285"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=79285"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}