{"id":78469,"date":"2002-10-08T14:01:00","date_gmt":"2002-10-08T17:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=78469"},"modified":"2023-12-08T14:49:57","modified_gmt":"2023-12-08T17:49:57","slug":"tres-discos-superfantastico-ritchie-e-caetano-veloso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2002\/10\/08\/tres-discos-superfantastico-ritchie-e-caetano-veloso\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas discos: “Superfant\u00e1stico”, Ritchie e Caetano Veloso"},"content":{"rendered":"

texto por\u00a0Marcelo Costa<\/a><\/strong><\/h2>\n

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“Superfant\u00e1stico”, V\u00e1rios (Som Livre)<\/strong>
\n“Superfant\u00e1stico – Quando eu era Pequeno…” \u00e9, como diz o subt\u00edtulo, uma colet\u00e2nea de artistas fazendo vers\u00f5es para “cl\u00e1ssicos” do cancioneiro infantil via programas de televis\u00e3o. Imposs\u00edvel ser imparcial quando o Capital Inicial enche de guitarras “A Casa”, de Vinicius de Moraes (aquela do “Era Uma Casa Muito Engra\u00e7ada, N\u00e3o Tinha Teto N\u00e3o Tinha Nada”), composta para o especial Arca de No\u00e9 de 1980, da Tv Globo, ou \u00c9rika Martins, da Pen\u00e9lope, preenchendo com sotaques bjorkianos a melodia grudenta de “Superfant\u00e1stico”, tema do Bal\u00e3o M\u00e1gico (1982), em um dueto com Arnaldo Antunes. Al\u00e9m destas duas, destacam-se os mineiros do Pato Fu colocando barulhinhos em “O Rel\u00f3gio” (outra da Arca de No\u00e9 de Vinicius), o Biquini Cavad\u00e3o com “O Carimbador Maluco” (tema do especial “Plunc Plact Zun”, de 1982), Frejat encarnando poesia com “Cinto de Inutilidades” (tema do Globo Cor Especial de 1972), Branco Mello voltando a ser crian\u00e7a em “Vigilante Rodovo\u00e1rio” (tema do programa hom\u00f4nimo de 1962) e at\u00e9 Kelly Key soando pass\u00e1vel com “Doce Mel” (tema do Xou do Xuxa – 1986). O pr\u00eamio hors-concours fica com o Los Hermanos, emocionando com “Hollywood” (tema dos Saltimbancos Trapalh\u00f5es), letra perfeita de Chico Buarque. Amparado na inoc\u00eancia de anos que n\u00e3o voltam mais, “Superfant\u00e1stico – Quando eu era Pequeno…” surge como uma empreitada descompromissada e altamente recomend\u00e1vel.<\/p>\n

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“Auto-Fidelidade”, Ritchie (Deck Disc)<\/strong>
\nPouco mais de dez anos sem trabalho in\u00e9dito (excetuando o “super grupo” Tigres de Bengala com Vinicius Cantu\u00e1ria, Claudio Zoli, Dadi, Mu e Billi Forghieri que lan\u00e7ou trabalho hom\u00f4nimo em 1993) e o autor de “Menina Veneno” retorna com disco novo, sem apelar com regrava\u00e7\u00f5es ou ac\u00fasticos. “Auto-Fidelidade” s\u00e3o 14 faixas in\u00e9ditas (cinco delas cantadas em ingl\u00eas) em que o pop rock suave, bem tocado e bem interpretado, direciona o trabalho. Para a empreitada, Ritchie reuniu um time luxuoso de m\u00fasicos de est\u00fadio, incluindo Marcelo Sussekind (viol\u00f5es e guitarras), Humberto Barros (teclados), Christiaan Oyens (Lap Steel, Metalofone) e Marcos Suzano (percuss\u00e3o), entre outros. Nas letras, o velho parceiro Bernardo Vilhena (de “Menina Veneno”, “A Vida Tem Dessas Coisas” e “V\u00f4o de Cora\u00e7\u00e3o”) assina a balada rock “L\u00e1grimas Demais” (“Mais um dia se passou assim, sem ter fim nem come\u00e7o”), a levemente funkeada “Sede de Viver” e o pop leve com gaita deliciosa “Ningu\u00e9m Sabe O Que Eu Sei”, al\u00e9m de “Jardins de Guerra”, com boas guitarras. O melhor poeta pop da atualidade, Alvin L (respons\u00e1vel pelas letras do Capital Inicial), assina a nickhornbiana “Auto-Fidelidade” (“Eu tambem quero o amor perfeito \/ Desde que ele seja mesmo o amor \/ Mas eu nunca quis deixar de ser quem eu sou”) e “Lua, Lua”, enquanto Erasmo Carlos escreve “Eu n\u00e3o sei onde foi que eu errei… \/ S\u00f3 queria amar voc\u00ea…” na jovem guarda de “Onde Foi Que Eu Errei\/”. Composto ao viol\u00e3o (ao contr\u00e1rio de seus seis \u00e1lbuns anteriores, em que as composi\u00e7\u00f5es partiam do teclado), “Auto-Fidelidade” surge honesto e de extremo bom gosto, pop perfeito para tocar em r\u00e1dios, caso essas n\u00e3o estivessem dominadas pela cultura do jab\u00e1. Mas mais do que um registro, a volta de Ritchie (assim como a de Leoni) com um bom trabalho a margem de modismos merece ser recebida com aplausos.<\/p>\n

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“Eu N\u00e3o Pe\u00e7o Desculpa” – Caetano Veloso e Jorge Mautner (Universal)<\/strong>
\nSem lan\u00e7ar um disco afiado desde o mediano “Tropic\u00e1lia 2”, parceria com Gilberto Gil em 1993, Caetano Veloso ampara-se em outro parceiro (o “maldito” Jorge Mautner”) para recriar seu “samba, suor e cerveja”, embora a tr\u00edade que move esse “Eu N\u00e3o Pe\u00e7o Desculpa” seja “modernidade, humor e morte”. A modernidade \u00e9 cuidada com bons arranjos que atualizam a m\u00fasica brasileira em um resultado bastante superior a “Tropic\u00e1lia 2” (que buscava uma pretensa modernidade, mas soava for\u00e7ado resvalando no \u00f3bvio). Aqui, o descompromisso justifica a empreitada. Assim, beats eletr\u00f4nicos e barulhinhos se misturam a viol\u00f5es e percuss\u00e3o. O resultado \u00e9 excelente. Tematicamente, ent\u00e3o, a coisa \u00e9 divertidissima. Da abertura com “Todo errado” (uma marcha rancho brega deliciosa), a faixa que traz o t\u00edtulo do \u00e1lbum e que diz “Psic\u00f3tico, Neur\u00f3tico, Todo Errado \/ S\u00f3 Porque eu Quero Algu\u00e9m que Fique 24 Horas Do meu Lado”, passando pelo sambinha “Feiti\u00e7o” (que praticamente resume o disco: “nosso samba tem feiti\u00e7o tem farofa, tem guitarra de rock and roll, batuque de candonbl\u00e9, tem mangue beat, berimbal, tem hip hop, Vig\u00e1rio Geral, tem regaee pop, Fundo de Quintal, Cap\u00e3o Redondo, Candeal…”), a eletr\u00f4nica “Manjar de Reis”, um samba a l\u00e1 Caetano, “Tarado”, e uma recria\u00e7\u00e3o\/atualiza\u00e7\u00e3o hil\u00e1ria de Carlinhos Brown, “O Namorado” (tem namorado) tudo soa atual e divertido. Entre 14 can\u00e7\u00f5es, vers\u00f5es para “Maracatu At\u00f4mico” de Mautner (com Caetano exigindo mais do que sua voz permite) e “Caju\u00edna” de Veloso (com Mautner denso e po\u00e9tico at\u00e9 n\u00e3o poder mais) al\u00e9m do samba exalta\u00e7\u00e3o \u00e0s mulheres “Hino do Carnaval Brasileiro”, de Lamartine Babo. Buscando apenas registrar um trabalho conjunto (que de parceria mesmo foram s\u00f3 tr\u00eas can\u00e7\u00f5es) sem procurar mudar o mundo (coisa que Caetano vem impregnando em seu discurso de forma chata j\u00e1 h\u00e1 um bom tempo), mas atendo-se apenas ao momento musical do parceiro, “Eu N\u00e3o Pe\u00e7o Desculpa” \u00e9 um delicioso registro de m\u00fasica descompromissada e, assim, de qualidade. Ponto para Caetano Veloso. Mautner? “Salve o nosso guia ‘pro’ que der e vier, salve o nosso guia Jorge Mautner” (em “Urge Dragon”).<\/p>\n