{"id":78253,"date":"2023-11-26T13:54:06","date_gmt":"2023-11-26T16:54:06","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=78253"},"modified":"2024-03-07T13:31:40","modified_gmt":"2024-03-07T16:31:40","slug":"critica-em-napoleao-ridley-scott-foca-mais-em-batalhas-e-menos-em-fidelidade-historica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2023\/11\/26\/critica-em-napoleao-ridley-scott-foca-mais-em-batalhas-e-menos-em-fidelidade-historica\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Em “Napole\u00e3o”, Ridley Scott foca mais em batalhas e menos em fidelidade hist\u00f3rica"},"content":{"rendered":"

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texto de Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

H\u00e1 uma not\u00f3ria passagem hist\u00f3rica sobre a trajet\u00f3ria do general franc\u00eas Napole\u00e3o Bonaparte (posteriormente al\u00e7ado, a partir de um golpe de Estado, \u00e0 posi\u00e7\u00e3o de imperador), quando este levou sua ofensiva militar ao Egito para ocupar a regi\u00e3o e cooptar seu ex\u00e9rcito como parte de uma ofensiva para chegar \u00e0 India, pa\u00eds dominado pelos brit\u00e2nicos. Em tal passagem, que muitos historiadores chamam de lenda, aborda-se a Batalha das Pir\u00e2mides e o momento no qual, supostamente, o ex\u00e9rcito franc\u00eas destruiu parte da Esfinge de Giz\u00e9, tornando o rosto da est\u00e1tua desfigurado e sem nariz. Reza tal lenda que Napole\u00e3o, enfurecido diante da destrui\u00e7\u00e3o, teria conclamado seu ex\u00e9rcito diante daquele milenar monumento como modo de refletir sobre o ato impensado de desrespeito \u00e0 Hist\u00f3ria ao mirar seus canh\u00f5es para a onipotente, mas inofensiva, esfinge. “Contemplem mil\u00eanios de Hist\u00f3ria”, teria dito um raivoso Bonaparte a suas tropas.<\/p>\n

Tal momento de f\u00faria contra suas pr\u00f3prias tropas n\u00e3o est\u00e1 em \u201cNapole\u00e3o\u201d (2023), gigantesco \u00e9pico dirigido por Ridley Scott e protagonizado por Joaquin Phoenix. Vemos, no entanto, a batalha em frente \u00e0s pir\u00e2mides, quando o franc\u00eas subjugou o ex\u00e9rcito otomano e dominou seu territ\u00f3rio. Vemos, tamb\u00e9m, o pr\u00f3prio general, na austera figura do ator de \u201cCoringa\u201d<\/a> (2019), diante da Esfinge e de um fara\u00f3 mumificado a quem tenta se igualar em uma cena repleta de simbolismo. A fala, por\u00e9m, mesmo ausente aqui, ecoa na mente daqueles que conhecem um pouco da trajet\u00f3ria ascendente de Napole\u00e3o ap\u00f3s a Revolu\u00e7\u00e3o Francesa, e \u00e9 ilustrada pelo roteiro de David Scarpa e pela dire\u00e7\u00e3o de Scott de modo, se n\u00e3o fiel ao que a Hist\u00f3ria traz (como muito tem se dito), ao menos eficiente dram\u00e1tica e cinematograficamente.<\/p>\n

Isso porque o diretor de \u201cGladiador\u201d (2000) optou por escalonar sua biografia de Napole\u00e3o atrav\u00e9s de suas v\u00e1rias batalhas travadas no caminho de sua domina\u00e7\u00e3o do territ\u00f3rio europeu, ampliando a intensidade de seus momentos a cada representa\u00e7\u00e3o dos embates. Em seu primeiro ato, vemos o estrategista militar ainda galgando posi\u00e7\u00f5es e tendo reconhecida sua intelig\u00eancia b\u00e9lica ao recuperar o porto de Toulon da posse brit\u00e2nica, em uma sequ\u00eancia de guerra que permite a Ridley Scott apontar o direcionamento e o tom de seu filme. \u00c0 medida que sua ascens\u00e3o se d\u00e1 e sua rela\u00e7\u00e3o com o modo como visa n\u00e3o somente a domina\u00e7\u00e3o territorial e econ\u00f4mica, mas, tamb\u00e9m, a sua eternidade como mito hist\u00f3rico, a frase diante da Esfinge de Giz\u00e9, mesmo que n\u00e3o comprovada, se torna uma defini\u00e7\u00e3o de como Napole\u00e3o passa a enxergar sua exist\u00eancia.<\/p>\n

Em paralelo ao foco direto na trajet\u00f3ria do general e futuro imperador, vemos os ecos da Revolu\u00e7\u00e3o Francesa sendo apresentados por Scott e Scarpa atrav\u00e9s de um resumo dos aspectos hist\u00f3ricos e pol\u00edticos de sua narrativa. Ao abrir o filme com a famosa guilhotina em a\u00e7\u00e3o, v\u00ea-se situado o per\u00edodo imediatamente posterior \u00e0 Queda da Bastilha, fortaleza onde o ent\u00e3o Rei Lu\u00eds XVI aprisionava seus inimigos pol\u00edticos e que foi tomada pela revolta popular dos sans-culottes, massa camponesa sufocada pelos altos impostos pagos para manter o luxo do clero, dos nobres e de parte da burguesia. Tal evolu\u00e7\u00e3o levou \u00e0 Proclama\u00e7\u00e3o da Rep\u00fablica e \u00e0 consequente pris\u00e3o e decapita\u00e7\u00e3o do rei, acusado de conspira\u00e7\u00e3o contrarrevolucion\u00e1ria junto a outros absolutistas da Europa.<\/p>\n

Um dos l\u00edderes da Conven\u00e7\u00e3o, movimento pol\u00edtico radical que chegou ao poder, Robespierre assumiu o governo na Fran\u00e7a buscando conter os atos de retorno da alta burguesia ao dom\u00ednio pol\u00edtico. Tal fato n\u00e3o tardou muito a acontecer por conta de um desequil\u00edbrio entre a necess\u00e1ria cria\u00e7\u00e3o de leis protetoras das massas e a taxa\u00e7\u00e3o dos ricos. Ap\u00f3s isso, a onda contrarrevolucion\u00e1ria atinge o governo de Robespierre, que \u00e9 deposto. Em uma frustrada tentativa de suic\u00eddio, acaba n\u00e3o escapando da guilhotina. Ridley Scott e David Scarpa encontram um equil\u00edbrio eficiente entre essa necessidade narrativa de se contextualizar os bastidores pol\u00edticos e hist\u00f3ricos de sua trama para al\u00e9m do espet\u00e1culo visual, e o fazem mantendo um modo fren\u00e9tico de abordar essas sequ\u00eancias. A citada tentativa de suic\u00eddio, bem como a maneira monstruosa como Napole\u00e3o opta por conter uma revolta popular atrav\u00e9s de balas de canh\u00e3o, desenha de maneira precisa essa balan\u00e7a.<\/p>\n

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De modo a humanizar a figura do general, por\u00e9m, temos o arco rom\u00e2ntico entre Napole\u00e3o e sua amada, Josephine (Vanessa Kirby). Aqui \u00e9 quando Scarpa e Scott optam por criar uma forma de mesclar o citado perfil met\u00f3dico e calculista do militar com seu comportamento vulgar, obsceno e quase infantil diante de uma car\u00eancia afetiva perceptivelmente inc\u00f4moda para si pr\u00f3prio. Essa op\u00e7\u00e3o \u00e9 algo marcante em cenas nas quais o vemos ter rela\u00e7\u00f5es sexuais com a dominadora Josephine em momentos que beiram ao c\u00f4mico e pat\u00e9tico diante da forma como um general que demonstra tamanha austeridade se desconstr\u00f3i e fragiliza-se em sua intimidade. E, claro, percebe-se como a for\u00e7a da personagem de Josephine \u00e9 explicita perante o modo consciente como consegue dominar e manipular aquela figura de tamanho poder.<\/p>\n

Ao trazer para destaque, tamb\u00e9m, o dom\u00ednio diplom\u00e1tico da figura de Napole\u00e3o dentro da necessidade de criar conluios entre os pa\u00edses aliados da Fran\u00e7a, o roteiro, mesmo que de maneira r\u00e1pida e um tanto superficial, ainda consegue trazer para sua audi\u00eancia mais essa face de seu protagonista. Em um filme de 2h38, \u00e9 louv\u00e1vel notar essa maneira como o roteiro, mesmo focado nas v\u00e1rias sequ\u00eancias de guerra, ainda encontra tempo para um m\u00ednimo aprofundamento.<\/p>\n

Mas ainda \u00e9 em suas cenas de batalhas que \u201cNapole\u00e3o\u201d destaca o ainda firme pulso de Ridley Scott. Subestimado cineasta e oper\u00e1rio do cinema, capaz de arriscar-se em projetos cuja const\u00e2ncia denota seu perfil workaholic (o que, claro, leva a certa irregularidade em muitos dos seus filmes), o diretor de \u201cAlien\u201d (1979), \u201cBlade Runner\u201d (1982) e \u201cFalc\u00e3o Negro em Perigo\u201d (2001), consegue, aos 85 anos, criar momentos \u00fanicos visualmente. S\u00e3o cenas coma aquela em que vemos a forma\u00e7\u00e3o b\u00e9lica em movimentos de autoprote\u00e7\u00e3o do ex\u00e9rcito franc\u00eas durante a Batalha de Waterloo (algo que remete aos espartanos), ou quando a sequ\u00eancia do conflito contra os russos, em uma congelante e in\u00f3spita regi\u00e3o, destaca mais uma vez o dom\u00ednio estrat\u00e9gico do aqui protagonista e a sua vis\u00e3o matem\u00e1tica e calculista da guerra.<\/p>\n

E tal vis\u00e3o acaba encontrando rimas com o pr\u00f3prio dom\u00ednio de Ridley Scott dessa labuta cinematogr\u00e1fica que o veterano persegue h\u00e1 quase seis d\u00e9cadas. Como dito, sua dedica\u00e7\u00e3o constante e frequ\u00eancia de trabalhos nem sempre encontra a gl\u00f3ria. Mas ainda \u00e9 louv\u00e1vel v\u00ea-lo, ap\u00f3s d\u00e9cadas, ainda se dedicando ao cinema. Como disse o pr\u00f3prio Napole\u00e3o: “A gl\u00f3ria \u00e9 fugaz, mas a obscuridade \u00e9 para sempre.”<\/p>\n