{"id":77016,"date":"2023-09-29T00:35:25","date_gmt":"2023-09-29T03:35:25","guid":{"rendered":"http:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=77016"},"modified":"2023-10-18T13:49:57","modified_gmt":"2023-10-18T16:49:57","slug":"entrevista-o-curador-marcelo-miranda-fala-sobre-a-homenagem-a-ze-celso-e-a-escolha-dos-filmes-brasileiros-da-mostra-cinebh","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2023\/09\/29\/entrevista-o-curador-marcelo-miranda-fala-sobre-a-homenagem-a-ze-celso-e-a-escolha-dos-filmes-brasileiros-da-mostra-cinebh\/","title":{"rendered":"Entrevista: O curador Marcelo Miranda fala sobre a homenagem \u00e0 Z\u00e9 Celso e a escolha dos filmes brasileiros da Mostra CineBH"},"content":{"rendered":"

entrevista de\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Um dos curadores da Mostra de Cinema de Belo Horizonte \u2013 CineBH, que este ano chega \u00e0 sua 17\u00aa edi\u00e7\u00e3o, o jornalista, pesquisador e cr\u00edtico de cinema, Marcelo Miranda, conversou com o Scream & Yell acerca do processo de escolha do dramaturgo Z\u00e9 Celso para ser um dos homenageados pelo evento desse ano dentro da Mostra Di\u00e1logos Hist\u00f3ricos.<\/p>\n

Com um recorte de tr\u00eas filmes, a visita \u00e0 presen\u00e7a de Jos\u00e9 Celso Martinez Corr\u00eaa (nome constante do teatro brasileiro) no cinema acontece em um momento no qual a celebra\u00e7\u00e3o pela sua vida e por sua trajet\u00f3ria se faz presente de modo agridoce, por conta de sua partida t\u00e3o tr\u00e1gica em julho desse ano, mas com uma certeza de que a perenidade e o aspecto eterno de seu trabalho s\u00e3o caracter\u00edsticas indubit\u00e1veis.<\/p>\n

Tamb\u00e9m respons\u00e1vel pela sele\u00e7\u00e3o dos filmes nacionais para a CineBH, Marcelo trouxe ao papo um panorama dos longas brasileiros selecionados para a Mostra Continente. Leia a conversa abaixo!<\/p>\n

Leia tamb\u00e9m: Raquel Hallak fala sobre a edi\u00e7\u00e3o 2023 da Mostra CineBH<\/em><\/a><\/p>\n

\"\"
Z\u00e9 Celso e Gianecchini em cena de “F\u00e9dro”<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

A CineBH desse ano traz o Z\u00e9 Celso, que morreu de forma tr\u00e1gica recentemente, como homenageado na Mostra Di\u00e1logos Hist\u00f3ricos. Foi uma escolha dif\u00edcil trazer esse foco para ele nesse momento?<\/strong>
\nPara te falar bem a verdade, Jo\u00e3o, foi bastante natural. A gente n\u00e3o discutiu muito. Esse ano estou incumbido na CineBH da sele\u00e7\u00e3o de filmes brasileiros. Ent\u00e3o, todo filme brasileiro que est\u00e1 na Mostra, de alguma forma, passou por um trabalho conjunto comigo, Cl\u00e9ber Eduardo e Tatiana Costa. A Mostra Di\u00e1logos Hist\u00f3ricos n\u00e3o precisa ser de brasileiros. \u00c0s vezes \u00e9, \u00e0s vezes n\u00e3o \u00e9. Mas, esse ano, foi muito natural. A gente conversando muito informalmente sobre a Di\u00e1logo Hist\u00f3ricos e um pouco do nada veio: “E se a gente exibisse filmes em tributo ao Z\u00e9 Celso?” Todo mundo concordou que era uma \u00f3tima ideia. A gente estava ainda reverberando a morte dele. Porque, provavelmente, essa decis\u00e3o foi tomada antes mesmo de um m\u00eas ap\u00f3s sua morte. Ainda estava muito na m\u00eddia. A gente estava lamentando e percebendo o impacto, e as coisas que ele deixou, e as coisas que ele fez. Era um assunto muito presente em qualquer conversa com algu\u00e9m que goste de arte, de cultura, de Brasil. A Mostra Di\u00e1logos Hist\u00f3ricos \u00e9 um recorte da CineBH que pensa os filmes em conjunto. Normalmente tr\u00eas ou quatro filmes que n\u00e3o t\u00eam em comum necessariamente seus diretores, ou seus temas ou suas \u00e9pocas. Mas eles precisam se conectar como uma conversa entre si e que reverbere algum aspecto da historicidade do cinema em alguma inst\u00e2ncia. Ela j\u00e1 chegou a ser feita de duas formas. Uma foi convidando algu\u00e9m para uma carta branca. Ent\u00e3o, o convidado escolhe os filmes, faz as conex\u00f5es e d\u00e1 as masterclasses, faz os bate-papos. Ano passado, tivemos a presen\u00e7a do cr\u00edtico e pesquisador boliviano Sebastian Morales, que apresentou um micropanorama da hist\u00f3ria do cinema na Bol\u00edvia. E a cada sess\u00e3o, ele fazia um coment\u00e1rio. Foi muito legal. Em outros anos, a gente teve outras presen\u00e7as estrangeiras, como por exemplo Ted Gallagher, cr\u00edtico americano que, tamb\u00e9m, sugeriu alguns filmes. E esse ano a sele\u00e7\u00e3o foi interna mesmo, justamente trazendo esse convidado externo que \u00e9 o Z\u00e9 Celso enquanto presen\u00e7a. Foi um pouco movido por uma sensibilidade do momento e pela vontade de compartilhar com mais pessoas a presen\u00e7a dele no cinema. Conseguimos olhar para essa figura pela lente do cinema e entender como ele foi importante, tamb\u00e9m, para o cinema.<\/p>\n

O recorte que a Mostra Di\u00e1logos Hist\u00f3ricos faz aqui da carreira do Z\u00e9 Celso no cinema abrange tr\u00eas filmes: \u201cPrata Palomares<\/a>\u201d (1970); \u201cO Rei da Vela<\/a>\u201d (1982) e \u201cF\u00e9dro\u201d (2021). Tr\u00eas momentos bem espec\u00edficos de sua carreira. Como foi o processo de escolha desses momentos para represent\u00e1-lo na Mostra?<\/strong>
\nO Z\u00e9 Celso teve participa\u00e7\u00f5es muito pontuais no cinema. Inclusive, ele trabalhou no \u201cEncarna\u00e7\u00e3o do Dem\u00f4nio\u201d (2008), filme do Jos\u00e9 Mojica Marins, onde interpreta uma figura important\u00edssima no inferno. A primeira participa\u00e7\u00e3o significativa dele no cinema foi no \u201c\u00c1rido Movie\u201d (2006), do L\u00edrio Ferreira. Ele tem participa\u00e7\u00f5es pontuais no cinema como ator, roteirista, performer. No papel dele mesmo. Do pr\u00f3prio Z\u00e9 Celso, que \u00e9 uma entidade por si. N\u00f3s t\u00ednhamos tinha uma grade de tr\u00eas filmes e pensamos: “Vamos tentar construir uma proposta de trajet\u00f3ria do Z\u00e9 Celso em apenas tr\u00eas filmes?” Porque, tamb\u00e9m, n\u00e3o era poss\u00edvel fazer uma retrospectiva. N\u00e3o \u00e9 isso. Mas em tr\u00eas filmes que a gente possa mostrar tr\u00eas facetas diferentes dele no cinema. Claro, o Z\u00e9 Celso nunca foi um artista isolado. Ent\u00e3o, ele, no cinema, tamb\u00e9m \u00e9 ele mesmo no teatro; tamb\u00e9m \u00e9 ele mesmo na interven\u00e7\u00e3o cultural e na agita\u00e7\u00e3o cultural. Ent\u00e3o, vamos mostrar tr\u00eas momentos dele que representam participa\u00e7\u00f5es diferentes e que tenham sua marca de alguma forma. No caso do \u201cPrata Palomares\u201d (1970), era uma escolha natural. Era a primeira participa\u00e7\u00e3o registrada dele em cinema. No caso, ele faz o roteiro. \u00c9 um filme muito imbu\u00eddo de quest\u00f5es da ditadura e da opress\u00e3o do regime militar. E ele se exilou poucos meses depois do filme ser lan\u00e7ado. Ent\u00e3o, ele j\u00e1 estava percebendo que o cerco estava se fechando. E muito focado na liberdade que o Teatro Oficina tinha. O filme n\u00e3o \u00e9 o Z\u00e9 Celso l\u00e1. Tem v\u00e1rias outras figuras do Teatro Oficina que participam no elenco e na prepara\u00e7\u00e3o corporal, tamb\u00e9m. Porque \u00e9 um filme visualmente muito impactante e muito perform\u00e1tico. E ele \u00e9 um filme que dialoga muito com a est\u00e9tica do cinema de inven\u00e7\u00e3o, do cinema marginal dos anos 1970. Muito fragmentado, muito focado em uma discuss\u00e3o pol\u00edtica. \u00c0s vezes com alguma irrever\u00eancia, \u00e0s vezes com alguma viol\u00eancia. Mas \u00e9 um filme muito daquele per\u00edodo de opress\u00e3o e de regime militar pesado. E o Z\u00e9 Celso faz o texto, faz o roteiro e, tamb\u00e9m, participou da realiza\u00e7\u00e3o do filme. \u00c9 um filme de 1970. Ou seja, muito desse per\u00edodo ali do ano do \u201cBang Bang\u201d (1971), pr\u00f3ximo ao \u201cOs Monstros de Babaloo\u201d (1970), a esses filmes que moveram o cinema brasileiro de inven\u00e7\u00e3o. Bressane, Sganzerla, Tonacci, Agripino e assim vai. Ent\u00e3o, voc\u00ea tem esse primeiro Z\u00e9 Celso no cinema, escrevendo aquele roteiro. O outro, \u201cO Rei da Vela\u201d (1982), foi feito doze anos depois. Ele tem cenas filmadas da encena\u00e7\u00e3o (da pe\u00e7a) \u201cO Rei da Vela\u201d no teatro, mas o filme n\u00e3o \u00e9 a pe\u00e7a filmada. Ele \u00e9 uma esp\u00e9cie de viagem antropof\u00e1gica e tropicalista (risos) pelo imagin\u00e1rio do rei da vela a partir de encena\u00e7\u00f5es da pe\u00e7a na segunda vez em que ela ficou em cartaz, em 1971. Nesse ano, ele filmou algumas apresenta\u00e7\u00f5es no Teatro Jo\u00e3o Caetano, no Rio. Filmou por filmar, para registrar a pe\u00e7a, pois ela tinha sido censurada nos anos 1960 pela ditadura. Quando ela volta a cartaz em 1971, ele resolveu filmar provavelmente por estar preocupado dela voltar a ser censurada e ele n\u00e3o ter registros. Depois ele se exilou fora do Brasil e essas filmagens sumiram. Quando ele voltou, junto com Noilton Nunes, parceiro dele nesse filme, eles resolveram fazer um longa metragem usando essas imagens, mas, tamb\u00e9m, indo al\u00e9m.<\/p>\n