{"id":74520,"date":"2023-05-04T00:40:56","date_gmt":"2023-05-04T03:40:56","guid":{"rendered":"http:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=74520"},"modified":"2023-06-20T00:06:46","modified_gmt":"2023-06-20T03:06:46","slug":"desafio-scream-yell-001-somethin-else-de-cannonball-adderley","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2023\/05\/04\/desafio-scream-yell-001-somethin-else-de-cannonball-adderley\/","title":{"rendered":"Desafio Scream & Yell 001: \u201cSomethin\u2019 Else\u201d, de Cannonball Adderley"},"content":{"rendered":"

texto por\u00a0Marcelo Costa<\/a><\/strong><\/h2>\n

Jazz \u00e9 um territ\u00f3rio bastante pantanoso para jornalistas de… h\u00e3\u00e3\u00e3\u00e3, cultura pop. \u00c9 como se estiv\u00e9ssemos abrindo a porta de um templo e, respeitosos, nos ajoelh\u00e1ssemos olhando de canto de olho para o p\u00falpito. \u00c9 algo sagrado, ainda que humano e esplendorosamente belo, na maioria de seus grandes momentos \u2013 e eles s\u00e3o tantos que poder\u00edamos caminhar at\u00e9 a lua sem repetir \u00e1lbuns. Para um jornalista que palpita em cultura pop, como eu, falar sobre um disco de jazz \u00e9 como se eu estivesse infringindo alguma regra, e a s\u00edndrome do impostor surgisse em neon no alto da tela do word, mas o lance aqui \u00e9 bem mais leve… e permissivo. Ok, antes uma historinha:<\/p>\n

Certa vez me convidaram para escrever os textos do folder com as atra\u00e7\u00f5es do Jazz na F\u00e1brica (hoje, Sesc Jazz), sensacional festival que acontecia no Sesc Pompeia (e hoje se divide por v\u00e1rias unidades do Sesc em S\u00e3o Paulo), e, num primeiro momento, eu elegantemente recusei. N\u00e3o recusei, mas disse que eu n\u00e3o tinha a bagagem necess\u00e1ria para aquele trabalho, e a resposta que tive foi a mais especial que eu poderia ter, e foi mais ou menos assim: \u201cA gente n\u00e3o quer que voc\u00ea escreva como um especialista de jazz, mas sim como um especialista em m\u00fasica capaz de traduzir as coisas do jazz para o vocabul\u00e1rio do p\u00fablico do Sesc\u201d. Bem, isso eu consigo. E foi uma del\u00edcia escrever aquele folder<\/a>.<\/p>\n

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Da mesma forma, me acho capaz de indicar um disco de jazz no Desafio Scream & Yell \u2013 por puro amor \u00e0 m\u00fasica \u2013 sem me comprometer muito e mesmo que o \u00e1lbum em quest\u00e3o seja um cl\u00e1ssico, n\u00e3o \u00e9 daqueles discos que voc\u00ea ouve as pessoas falando todo dia quando falam em jazz \u2013 30 de abril foi festejado o International Jazz Day e muitos daqueles discos que amamos foram lembrados, mas n\u00e3o vi ningu\u00e9m nos meus c\u00edrculos de rede sociais falando de \u201cSomethin\u2019 Else\u201d (1958), \u00fanico \u00e1lbum do saxofonista Cannonball Adderley pelo selo Blue Note \u2013 e tamb\u00e9m um dos raros registros do big boss Miles Davis no selo, presente na sess\u00e3o ao lado de Hank Jones (piano), Sam Jones (baixo) e Art Blakey (bateria).<\/p>\n

Antes de seguirmos, pausa para o comercial: o \u201cDesafio Scream & Yell<\/a>\u201d surgiu inspirado nos moldes do especial\u00edssimo \u201cDesafio Bookster<\/a>\u201c (sobre livros) e tem a ideia de propor um convite para que voc\u00ea, leitor(a), quinzenalmente, \u201cdescubra\u201d um disco \u201cnovo\u201d (conceito largo) ouvindo com aten\u00e7\u00e3o da primeira at\u00e9 a \u00faltima faixa. \u00c9 dar play e deixar tentar ser arrebatado (a). Como programa piloto, duas semanas atr\u00e1s falei de Ant\u00f3nio Varia\u00e7\u00f5es e \u201cAnjo da Guarda\u201d, seu primeiro disco<\/a>, lan\u00e7ado h\u00e1 exatos 40 anos (1983). Agora, um disco mais.. antigo, mas maravilhosamente atemporal.<\/p>\n

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Nos dias 04 de fevereiro e 04 de mar\u00e7o de 1958, Miles Davis reuniu seu quinteto para gravar \u201cMilestones\u201d. Cinco dias ap\u00f3s a segunda sess\u00e3o, em 09 de mar\u00e7o, Miles estava em est\u00fadio com Cannonball Adderley, Hank Jones, Sam Jones e Art Blakey para a sess\u00e3o da qual resultaria \u201cSomethin\u2019 Else\u201d \u2013 Adderley e Miles ainda gravariam juntos \u201cPorgy & Bess\u201d em julho e agosto do mesmo ano, e, em mar\u00e7o e abril do ano seguinte, \u201cA Kind of Blue\u201d. A participa\u00e7\u00e3o de Miles \u00e9 marcante no \u00e1lbum \u2013 uma das raras grava\u00e7\u00f5es que Davis fez como acompanhante p\u00f3s 1955: ele comp\u00f4s a faixa t\u00edtulo, fez v\u00e1rios dos primeiros solos e, segundo a contracapa da edi\u00e7\u00e3o em vinil \u2013 que na \u00e9poca funcionava como um release \u2013, foi o respons\u00e1vel por escolher parte do material. Mas, por mais que Miles esteja presente intensamente aqui, esse \u00e9 um disco de Cannonball Adderley como bandleader.<\/p>\n

\u201cTodas as faixas de \u2018Somethin’ Else\u2019 prosperam em um caminho distinto de comunica\u00e7\u00e3o e, como resultado, tem algo a ensinar sobre como uma ideia claramente expressa, junto com o que pode ser chamado de edi\u00e7\u00e3o em tempo real, pode moldar uma improvisa\u00e7\u00e3o\u201d, aprofunda o texto sobre o disco na p\u00e1gina oficial de Miles Davis<\/a>. \u201cA faixa-t\u00edtulo \u00e9 uma longa chamada e resposta entre Davis e Adderley, mas \u00e0 medida que evolui, a se\u00e7\u00e3o r\u00edtmica participa da intera\u00e7\u00e3o. Para ouvir um mestre conversador de jazz no auge, confira os acordes n\u00edtidos e perfeitamente posicionados que o pianista Hank Jones fornece para Adderley. E ent\u00e3o ou\u00e7a como o baixista Sam Jones e o baterista Art Blakey pegam algumas dessas respostas pian\u00edsticas simples como pedra e as transformam em combust\u00edvel para mais agita\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n

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S\u00e3o cinco faixas na vers\u00e3o em vinil (seis contando com a faixa b\u00f4nus registrada nas mesmas sess\u00f5es, \u201cBangoon aka Alison\u2019s Uncle\u201d), que comprei na Espanha durante os per\u00edodos de folga de um Primavera Sound (10 ou 15 anos atr\u00e1s). Em outra viagem adquiri o CD, que com outra capa junta \u201cSomethin\u2019 Else\u201d com \u201cSophisticated Swing\u201d, que Cannonball gravou em fevereiro do ano anterior com Nat Adderley, Junior Mance, Sam Jones e Jimmy Cobb, e lan\u00e7ou no mesmo 1957: \u201cO verdadeiro jazz sofisticado absorveu as li\u00e7\u00f5es de uma nova gera\u00e7\u00e3o musical, que trouxe consigo grandes avan\u00e7os na sutileza harm\u00f4nica, mel\u00f3dica e r\u00edtmica. A palavra \u2018swing\u2019 tamb\u00e9m adquiriu um significado mais amplo. Julian “Cannonball” Adderley e seus colegas s\u00e3o porta-vozes eloquentes dessa nova sofistica\u00e7\u00e3o, desse novo swing. Eles s\u00e3o essencialmente produtos do bop, com todos os avan\u00e7os inerradic\u00e1veis conotados por esse termo; mas seus la\u00e7os com as ra\u00edzes do jazz nunca foram rompidos. A instrumenta\u00e7\u00e3o \u00e9 a do cl\u00e1ssico grupo bop do in\u00edcio dos anos 1940 \u2013 do memor\u00e1vel quinteto Gillespie-Parker\u201d.<\/p>\n

Ou\u00e7a (pela primeira vez, mais uma vez, sempre) \u201cSomethin\u2019 Else\u201d do come\u00e7o ao fim<\/a>! E comentem (aqui ou no iG, sinta-se em casa).<\/p>\n