{"id":74162,"date":"2023-04-25T00:01:00","date_gmt":"2023-04-25T03:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=74162"},"modified":"2023-05-13T09:45:30","modified_gmt":"2023-05-13T12:45:30","slug":"cinema-a-morte-do-demonio-a-ascensao-e-um-show-de-horrores-no-melhor-sentido-da-palavra-mas-vazio-e-carente-de-espirito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2023\/04\/25\/cinema-a-morte-do-demonio-a-ascensao-e-um-show-de-horrores-no-melhor-sentido-da-palavra-mas-vazio-e-carente-de-espirito\/","title":{"rendered":"Cinema: “A Morte do Dem\u00f4nio -A Ascens\u00e3o” \u00e9 um show de horrores no melhor sentido da palavra, mas, vazio e carente de esp\u00edrito"},"content":{"rendered":"

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texto por Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Quando as imagens de um drone emulam a c\u00e2mera em primeira pessoa que representava a flutuante e veloz chegada de for\u00e7as macabras \u00e0 floresta onde a amaldi\u00e7oada cabana do diretor Sam Raimi ficava em \u201cEvil Dead\u201d, seu cl\u00e1ssico de 1981, \u201cA Morte do Dem\u00f4nio \u2013 A Ascens\u00e3o\u201d (\u201cEvil Dead Rise\u201d, 2023), novo exemplar a reinventar a trilogia oitentista (mesmo que o terceiro seja de 1992), faz valer seu cunho de homenagem. Ao mesmo tempo, por\u00e9m, busca uma identidade pr\u00f3pria. E a alcan\u00e7a. Claro que, neste ponto, com uma percept\u00edvel dose de ironia enrustida, fica evidente naqueles floreios de enquadramentos fren\u00e9ticos captados pelo j\u00e1 comum e clich\u00ea tipo de equipamento voador, a ideia de um lembrete ligeiramente c\u00f4mico de suas origens. Isso, claro, pelo fato de que nunca v\u00edamos a quem ou a o que pertencia \u00e0quele ponto de vista advindo do inferno. Al\u00e9m disso, aqui, serve como uma cr\u00edtica \u00e0 citada banalidade que se tornou o uso de tal artif\u00edcio t\u00e9cnico no cinema feito atualmente.<\/p>\n

Mas, ao revelar-se para o espectador como uma c\u00e2mera daquele tipo, o novo filme quebra (de forma sarc\u00e1stica, claro) um dos mist\u00e9rios s\u00edmbolo da mitologia \u201cEvil Dead\u201d e denota um desprendimento da trilogia cl\u00e1ssica. Assim, apesar do breve pr\u00f3logo a se passar em uma floresta semelhante a que j\u00e1 conhecemos das vers\u00f5es originais (bem como na fraca refilmagem de 2013), uma mudan\u00e7a geogr\u00e1fica do local onde a tal ascens\u00e3o das for\u00e7as malignas acontecer\u00e1 \u00e9 definida. Por\u00e9m, mesmo que toda trama dessa nova incurs\u00e3o se passe em um pr\u00e9dio urbano de Los Angeles, a sensa\u00e7\u00e3o claustrof\u00f3bica que t\u00ednhamos na cabana se transfere de modo bem eficiente, principalmente quando a real c\u00e2mera em primeira pessoa a representar tais for\u00e7as malignas surge e alcan\u00e7a sua primeira v\u00edtima.<\/p>\n

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Chegando ao livro dos mortos (objeto cuja leitura abre as portas do inferno possibilitando a vinda dos possuidores de corpos) a partir de um bem conveniente abalo s\u00edsmico que d\u00e1 acesso a um cofre banc\u00e1rio localizado debaixo do tal pr\u00e9dio, o novo exemplar da reimaginada hist\u00f3ria tem, neste ponto, uma licen\u00e7a criativa para focar no chocante espet\u00e1culo visual. E este banho de sangue acabar\u00e1 sendo o tom de todos os 100 minutos do filme.<\/p>\n

Na hist\u00f3ria, o reencontro de duas irm\u00e3s, uma delas, Beth (Lily Sullivan assumindo o posto de hero\u00edna durona), que acaba de se descobrir gr\u00e1vida, e a outra m\u00e3e de dois adolescentes e de uma crian\u00e7a, gera a ideia comum a v\u00e1rios filmes do g\u00eanero de horror: aquela ligada a um processo de renascimento, de in\u00edcio de uma nova fase repleta de resolu\u00e7\u00f5es a serem cumpridas. Claro que a leitura do livro dos mortos, junto \u00e0 gota de sangue que, sem querer, cai como uma oferenda aos esp\u00edritos macabros e famintos presentes naquele calhama\u00e7o, representar\u00e1, sim, uma nova fase. Mas n\u00e3o t\u00e3o otimista quanto as duas esperam. Por\u00e9m, fazendo valer sua presen\u00e7a como a \u2018badass\u2019 da vez, Sullivan chega bem pr\u00f3ximo do posto do eterno Ash vivido por Bruce Campbell.<\/p>\n

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A s\u00e9rie de possess\u00f5es que se segue a partir da inicial tomada do corpo da outra irm\u00e3, Ellie (Alyssa Sutherland mostrando dedica\u00e7\u00e3o ao papel), d\u00e1 in\u00edcio, para o filme, aos eventos que acabam por defini-lo. Trata-se de um show de horrores no melhor sentido da palavra, mas, no entanto, t\u00e3o vazio e carente de esp\u00edrito (sem trocadilhos) quanto os cad\u00e1veres que s\u00e3o preenchidos com entidades do mal e que voltam \u00e0 vida. E quando esse texto se refere a tal car\u00eancia, o ponto de principal aus\u00eancia \u00e9 quando nos lembramos da tens\u00e3o repleta de al\u00edvio c\u00f4mico que Sam Raimi construiu com os mesmos elementos h\u00e1 mais de quarenta anos. No atual, apenas o suspense em sabermos quem ser\u00e1 o pr\u00f3ximo possu\u00eddo nos guia pela pouco mais de uma hora e meia de proje\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Obviamente, apesar de sua simpl\u00f3ria estrutura narrativa calcada apenas em “cont\u00e1gio”\/ possess\u00e3o\/ mutila\u00e7\u00e3o \/persegui\u00e7\u00e3o, n\u00e3o seria justo com o atual material n\u00e3o valorizar o resultado final horripilante advindo do modo como o diretor Lee Cronin cria as citadas muta\u00e7\u00f5es de suas criaturas de humanos para seres oriundos das trevas.<\/p>\n

Os sons que v\u00eam dos ossos se ajustando ao modo como suas locomo\u00e7\u00f5es passam a ser animalescas tanto no solo como em paredes, e n\u00e3o mais humanoides; as automutila\u00e7\u00f5es envolvendo ta\u00e7as de vinho sendo mastigadas em grotescamente suculentos cacos de vidros que descem rasgando garganta abaixo; a maneira como as ilustra\u00e7\u00f5es do livro ganham vida em corpos que se mesclam dentro daquelas mesmas mutila\u00e7\u00f5es. Tudo isso s\u00e3o elementos que, em cena, garantem o v\u00edvido show de horrores foco do p\u00fablico-alvo daquele tipo de cinema.<\/p>\n

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E durante os momentos de fuga e frenesi psic\u00f3tico, toda uma sequ\u00eancia envolvendo um elevador e gal\u00f5es de sangue em uma bem-vinda homenagem a \u201cO Iluminado\u201d, livro cl\u00e1ssico de Stephen King adaptado para o cinema por Stanley Kubrick um ano antes do \u201cEvil Dead\u201d original, d\u00e3o ao espectador atento aquele sorriso de canto de boca caracter\u00edstico \u00e0 percep\u00e7\u00e3o do “entendi o que voc\u00ea quis fazer aqui, caro diretor Lee”.<\/p>\n

Do mesmo modo, vale citar a inser\u00e7\u00e3o de uma serra el\u00e9trica que surge em cena de maneira surpreendentemente org\u00e2nica quando toda a atividade da trama em seu cl\u00edmax se transfere do apartamento da fam\u00edlia para a garagem do pr\u00e9dio na qual uma debastadora de \u00e1rvores jaz estacionada de modo convenientemente oportuna para nosso encerramento em grande estilo. Assim, quando a sanguinolenta pose da hero\u00edna no melhor modo “groovy” a remeter ao Ash original surge, percebe-se que qualquer outra maneira de encerrar aquele caos sat\u00e2nico de v\u00edsceras e hemoglobina seria insuficiente.<\/p>\n

Mas sempre voltaremos \u00e0 cabana e \u00e0 loucura de Ash decepando a pr\u00f3pria m\u00e3o possu\u00edda e malcriada. Vale mais a pena.<\/p>\n