{"id":72823,"date":"2023-02-21T00:59:59","date_gmt":"2023-02-21T03:59:59","guid":{"rendered":"http:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=72823"},"modified":"2023-04-04T05:28:25","modified_gmt":"2023-04-04T08:28:25","slug":"cinema-ainda-que-desequilibrado-e-muitas-vezes-exagerado-triangulo-da-tristeza-e-um-grande-filme-que-merece-atencao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2023\/02\/21\/cinema-ainda-que-desequilibrado-e-muitas-vezes-exagerado-triangulo-da-tristeza-e-um-grande-filme-que-merece-atencao\/","title":{"rendered":"Cinema: Ainda que desequilibrado e muitas vezes exagerado, “Tri\u00e2ngulo da Tristeza” \u00e9 um grande filme que merece aten\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"

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texto por Marcelo Costa<\/a><\/strong><\/h2>\n

O diretor sueco Ruben \u00d6stlund pertence a uma linhagem de diretores do lado mais g\u00e9lido da Europa apaixonados pelo lado podre do mundo. Como descrito certa vez nesse mesmo site<\/a>, s\u00e3o diretores \u201cque n\u00e3o existiriam se o mundo fosse perfeito. Ou, olhando por outro lado: o cinema deles s\u00f3 existe porque vivemos em um mundo corro\u00eddo por imperfei\u00e7\u00f5es\u201d. Nessa escola, \u00d6stlund tende mais aos exageros cru\u00e9is de Lars von Trier<\/a> e ao sarcasmo de Roy Andersson<\/a> do que a mordaz sutileza de Michael Haneke<\/a> ou a poesia minimalista de Lukas Moodysson<\/a>, embora aqui e ali esbarre no cinema desses quatro realizadores poderosos.<\/p>\n

Com uma carreira iniciada nos anos 1990 com filmagens de esqui (o \u201csurf escandinavo\u201d) e, na sequ\u00eancia, dois document\u00e1rios, \u00d6stlund estreou nos longas de fic\u00e7\u00e3o com \u201cGitarrmongot \/ The Guitar Mongoloid\u201d (2004), um filme sobre pessoas a margem da sociedade na fict\u00edcia J\u00f6teborg, cidade \u201cmuito parecida\u201d com a cidade natal do diretor e a segunda mais populosa da Su\u00e9cia, Gotemburgo, com uma popula\u00e7\u00e3o de mais de 1 milh\u00e3o de pessoas na \u00e1rea metropolitana. A curiosidade aqui \u00e9 que todo elenco foi formado por n\u00e3o atores interpretando, quase sempre, a si mesmos.<\/p>\n

Em seu segundo filme, \u201cInvoluntary\u201d (2009), \u00d6stlund ca\u00e7oava do conformismo do povo sueco diante das institui\u00e7\u00f5es, das autoridades e das regras sociais. O controverso \u201cPlay\u201d, de 2011, por\u00e9m, tirou o pa\u00eds do conformismo relacionando ra\u00e7a e poder com base em casos reais. Ruben estava pronto para al\u00e7ar voos mais altos, e sua primeira grande conquista foi o pr\u00eamio Un Certain Regard no Festival de Cannes de 2014 com \u201cFor\u00e7a Maior\u201d, seu quarto filme, sobre um marido que, diante de uma poss\u00edvel avalanche nos Alpes franceses, abandona a mulher, que fica protegendo os filhos enquanto ele foge assustado. A avalanche n\u00e3o atinge o local, mas cria uma quest\u00e3o moral na fam\u00edlia, que o roteiro investiga de maneira interessante.<\/p>\n

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Em seu filme at\u00e9 ent\u00e3o mais badalado, \u201cThe Square \u2013 A Arte da Disc\u00f3rdia<\/a>\u201d (2017), que ganhou a Palma de Ouro em Cannes, \u00d6stlund satiriza o universo da arte contempor\u00e2nea e sarreia o politicamente correto tentando desconstruir de maneira nada sutil uma sociedade constru\u00edda equivocadamente, e se j\u00e1 dava mostras de estar perdendo a paci\u00eancia com os aforismos e metaforismos do cinema (ainda que, por achar extremo, tenha abandonado a ideia de uma cena a l\u00e1 GG Allin<\/a> pela performance do ator vestido de macaco atacando rica\u00e7os num jantar), ele coloca quase tudo a perder no novamente premiado em Cannes “Tri\u00e2ngulo da Tristeza” (e indicado ao Oscar de Melhor Filme, Roteiro Original e, exageradamente, de Diretor).<\/p>\n

Dividido em tr\u00eas atos, \u201cTriangle of Sadness\u201d abre com o pr\u00f3logo divertido e impec\u00e1vel sobre as diferen\u00e7as de abordagem dos modelos numa campanha \u201cBalenciaga \/H&M\u201d. Aqui, o roteiro j\u00e1 apresenta Carl (o \u00f3timo Harris Dickinson), um modelo que (est\u00e1 lendo \u201cUlysses\u201d, de James Joyce e), aos 24 anos, j\u00e1 est\u00e1 ficando \u201cvelho\u201d para a profiss\u00e3o a ponto de, em um casting, uma das analistas sugerir que se coloque botox em seu \u201ctriangulo da tristeza\u201d, um par de linhas entre as sobrancelhas que se destaca muito quando estamos infelizes \u2013 e, por isso, \u00e9 uma das \u00e1reas mais botocadas do rosto humano.<\/p>\n

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Carl namora a influenciadora digital Yaya (a atriz Charlbi Dean, que morreu pouco antes do filme estrear, aos 32 anos, por s\u00e9psis bacteriana provocada por um traumatismo no torso), que vive um bom momento na carreira e, por isso, causa um certo desconforto na rela\u00e7\u00e3o. No primeiro ato, o casal se desentende por algo familiar ao ator Caio Castro: quem paga a conta do jantar? Lembre-se: ela est\u00e1 ganhando mais dinheiro do que ele, e, acrescente aos altos, escriv\u00e3o, foi ela quem o convidou para jantar num restaurante badalado dizendo que iria bancar a noitada. A quest\u00e3o no filme envolve poder, manipula\u00e7\u00e3o e g\u00eanero, e \u00e9 desenvolvida muito bem, ainda que fique apagada diante dos atos seguintes.<\/p>\n

No segundo ato, o casal est\u00e1 em um cruzeiro de iate de rica\u00e7os (ganho com permutas em redes sociais por Yaya), mas tornam-se quase que atores secund\u00e1rios: o cotidiano do cruzeiro passa a ser o personagem principal com a divis\u00e3o social entre empregados e clientes totalmente escancarada tanto quanto provoca\u00e7\u00f5es sobre capitalismo e socialismo. \u00d6stlund dispensa as alegorias e n\u00e3o s\u00f3 caricaturiza exageradamente personagens que s\u00e3o j\u00e1 caricaturais como estende uma cena grotesca al\u00e9m do limite com o intuito \u00fanico do incomodo visual, diminuindo o impacto de boas sacadas como o da influencer que n\u00e3o usa as coisas que divulga, ou o casal fofo que defende a democracia lucrando com a venda de armas, ou ainda a do modelo \u201cpobre\u201d que dedura um funcion\u00e1rio (pobre) do navio que poder\u00e1 perder o emprego.<\/p>\n

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No terceiro ato, derivado do segundo, \u00d6stlund recria a invers\u00e3o de papeis sociais mostrando que, em casos extremos, como todos sabem, muitos milion\u00e1rios (e bem nascidos) seriam servi\u00e7ais de seus funcion\u00e1rios reeditando quase que ipsis litteris a trama impag\u00e1vel da com\u00e9dia (rom\u00e2ntica) \u201cThe Admirable Crichton\u201d (1957), de Lewis Gilbert, em que, ap\u00f3s um naufr\u00e1gio, um mordomo passa a ser a \u201cnobreza\u201d da ilha, e os integrantes da fam\u00edlia nobre passam a ser seus s\u00faditos. Na vers\u00e3o de \u00d6stlund, Dolly de Leon brilha como Abigail, a chefe de limpeza do iate que, na ilha, passa a reinar manipulando a todos com seus dotes de pescadora, cozinheira e dona de um arsenal de palitinhos Stiksy, um bem que vale mais do que ouro e rel\u00f3gios Rolex numa situa\u00e7\u00e3o dessas. Mais contido que o epis\u00f3dio anterior do filme, o final \u00e9 brilhante.<\/p>\n

No frigir de ovos cobertos com caviar, “Tri\u00e2ngulo da Tristeza”, ainda que desequilibrado, muitas vezes exagerado e tocando em temas amplamente discutidos nas artes em geral, tem mais pontos positivos do que negativos. \u00d6stlund vai direto ao cerne da quest\u00e3o em seus ataques a um mundo que, sim, deu errado, pois sabe que grande parte da direita burguesa quanto da esquerda cirandeira (e toda a massa que vai com um e outro apenas por in\u00e9rcia) n\u00e3o s\u00e3o l\u00e1 muito adeptos de met\u00e1foras, mas, ainda assim, arrisca perder parte de sua audi\u00eancia com uma cena grotesca pouco se importando se as pessoas v\u00e3o chegar \u201cdigerindo\u201d (desculpe, mas foi irresist\u00edvel) a hist\u00f3ria ao final do filme. Impaciente, o diretor sueco entrega novamente um quase grande filme que trope\u00e7a em sua pr\u00f3pria vontade de voar. Quando se preocupar apenas em andar, \u00d6stlund talvez fa\u00e7a um filme impec\u00e1vel, mas \u00e9 mais prov\u00e1vel que, futuramente, ele seja banido (de Cannes e do mundinho cool do cinema) por exatamente passar dos limites naquilo que todo mundo o chamava de g\u00eanio.<\/p>\n

OS FILMES DO OSCAR 2023<\/strong><\/a><\/p>\n