{"id":72750,"date":"2023-02-15T13:50:13","date_gmt":"2023-02-15T16:50:13","guid":{"rendered":"http:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=72750"},"modified":"2023-03-14T03:26:41","modified_gmt":"2023-03-14T06:26:41","slug":"ao-vivo-manu-chao-encanta-fieis-em-sao-paulo-com-um-show-cansativo-e-abaixo-do-seu-potencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2023\/02\/15\/ao-vivo-manu-chao-encanta-fieis-em-sao-paulo-com-um-show-cansativo-e-abaixo-do-seu-potencial\/","title":{"rendered":"Ao vivo: Manu Chao encanta fi\u00e9is em S\u00e3o Paulo com um show cansativo e abaixo do seu potencial"},"content":{"rendered":"

Texto por\u00a0Leonardo Vinhas<\/a><\/strong>
\nFotos\u00a0por\u00a0Cine Joia<\/a><\/strong><\/h2>\n

Jos\u00e9-Manuel Thomas Arthur Chao \u00e9 um personagem com uma hist\u00f3ria singular na m\u00fasica e na vida. Nascido na Fran\u00e7a em uma fam\u00edlia de exilados espanh\u00f3is, cresceu entre intelectuais amigos de seu pai (o jornalista e escritor Ram\u00f3n Chao), viveu sua juventude na cena de squats do underground parisiense, foi cofundador de uma das maiores e mais influentes bandas francesas (o Mano Negra<\/a>) e se tornou uma estrela pop improv\u00e1vel no come\u00e7o dos anos 2000, disfrutando hoje de um curioso status de \u201cpopstar de culto\u201d.<\/p>\n

J\u00e1 h\u00e1 alguns anos, Manu Chao faz shows onde quer, quando quer. Com o Mano Negra e tamb\u00e9m como solista, estabeleceu uma carreira nos seus termos. Isso inclui criar uma est\u00e9tica pr\u00f3pria, gravar participa\u00e7\u00f5es em discos de artistas desconhecidos, quase nunca dar entrevistas e poder fazer shows gratuitos ou beneficentes. Mas tamb\u00e9m inclui se auto repetir, ao ponto de usar a mesma base para v\u00e1rias can\u00e7\u00f5es (a base de \u201cBongo Bong\u201d, que j\u00e1 \u00e9 uma vers\u00e3o de um original do Mano Negra, foi reaproveitada em outras tr\u00eas can\u00e7\u00f5es, para ficar em um s\u00f3 exemplo), usar seus bord\u00f5es at\u00e9 a exaust\u00e3o e, por um per\u00edodo, ter alimentado um discurso anticapitalista enquanto se valia desse mesmo capitalismo para enriquecer.<\/p>\n

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Dif\u00edcil saber se essas e outras dimens\u00f5es desse personagem complexo eram conhecidas do p\u00fablico que abarrotou o Cine Joia em duas noites completamente sold out, 11 e 14 de fevereiro \u2013 ali\u00e1s, tamanha foi a demanda que houve at\u00e9 falsifica\u00e7\u00e3o de ingressos, levando a casa a lan\u00e7ar uma campanha de alerta contra esse tipo de golpe. Dif\u00edcil sab\u00ea-lo porque, primeiro, era um p\u00fablico majoritariamente jovem, algo surpreendente para um artista com 39 anos de carreira e que teve seu auge de popularidade h\u00e1 pouco mais de 20 anos. Segundo porque tamanha foi a devo\u00e7\u00e3o dedicada a ele que n\u00e3o \u00e9 exagero dizer que a coisa se aproximava da idolatria.<\/p>\n

O Scream & Yell esteve presente na apresenta\u00e7\u00e3o do dia 14, em uma noite especialmente abafada de um ver\u00e3o j\u00e1 bastante quente. Manu subiu ao palco com 40 minutos de atraso, precedido por uma discotecagem t\u00e3o simp\u00e1tica quanto \u00f3bvia de Sebasti\u00e1n Pirac\u00e9s-Ugarte (Francisco El Hombre). Acompanhado do guitarrista argentino Lucky Salvadori, seu parceiro desde 2019, e do percussionista brasileiro Macaxeira Acioli, do Muntchako, Chao entrou ovacionado como se fosse o Messi aparecendo em frente \u00e0 Casa Rosada ap\u00f3s a conquista da \u00faltima Copa do Mundo. S\u00e9rio: h\u00e1 anos eu n\u00e3o presenciava uma acolhida t\u00e3o efusiva a um artista no palco.<\/p>\n

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A bem da verdade, essa rea\u00e7\u00e3o passional e ruidosa se repetiu ao longo de todo o show. Cada pequeno a\u00e7\u00e3o de Manu \u2013 desde uma mudan\u00e7a em algum verso para incluir uma refer\u00eancia brasileira at\u00e9 um simples levantar da cadeira \u2013 era ovacionado a plenos pulm\u00f5es, al\u00e9m de palmas, bra\u00e7os para o alto e at\u00e9 pulos. Era uma plateia devocional, e o artista n\u00e3o se fez de rogado, entregando com sinceridade e intensidade tudo que aquele p\u00fablico esperava.<\/p>\n

E \u00e9 nesse ponto que a avalia\u00e7\u00e3o do show se torna mais complexa. O que esse p\u00fablico esperava? A fama do Mano Negra foi constru\u00edda, em parte, gra\u00e7as \u00e0s suas apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo, absolutamente imprevis\u00edveis, musicalmente poderosas, e quase sempre inesquec\u00edveis. J\u00e1 em carreira solo, Manu abandonou a polirritmia e a riqueza de detalhes e matizes que sua antiga banda dominava, e consolidou um estilo monoc\u00f3rdico e acelerado \u2013 uma esp\u00e9cie de micareta ska-punk latinizada, em que empilhava pout-pourris das can\u00e7\u00f5es que descaracterizavam totalmente suas vers\u00f5es em est\u00fadio, repetindo trechos ao longo da noite e testando a paci\u00eancia com a repeti\u00e7\u00e3o de seus bord\u00f5es. Essa sempre foi a t\u00f4nica dos seus shows, e quem j\u00e1 viu qualquer apresenta\u00e7\u00e3o anterior, um v\u00eddeo no Youtube ou mesmo ouviu os \u00e1lbuns ao vivo \u201cRadio Bemba Sound System\u201d (2002) e \u201cBaionarena\u201d (2008) j\u00e1 sabia bem disso.<\/p>\n

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Em formato ac\u00fastico, a coisa ficou um tanto diferente. Manu pegou bem mais leve nos pot-pourris, n\u00e3o falou \u201ccalavera no llora\u201d nem \u201cbombala bombala bombala bombala\u201d nenhuma vez (ok, teve alguns \u201cpor la carretera\u201d) e, mais importante, aproveitou ao m\u00e1ximo o talento de seus companheiros, especialmente de Luck Salvadori (e com todo respeito ao talentos\u00edssimo Macaxeira Acioli, foi uma pena que n\u00e3o tivesse vindo com seu percussionista habitual, o grande Garbancito, nos privando de ver dois ex-Mano Negras no palco). Deixou os dois deitarem e rolarem, e seus esmerados solos n\u00e3o eram demonstra\u00e7\u00f5es ocas de virtuosismo, e sim trechos breves que valorizavam as can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Tamb\u00e9m vale notar que escolheu um setlist bem pouco \u00f3bvio (o mesmo nas duas noites),deixando de lado at\u00e9 mesmo alguns hits (\u201cRumba de Barcelona\u201d, \u201cRainin\u2019 in Paradize\u201d, \u201cMentira\u201d e \u201cMinha Galera\u201d, por exemplo), mas incluindo surpresas como abrir o show com \u201cGar\u00e7om\u201d (de Reginaldo Rossi), can\u00e7\u00f5es pouqu\u00edssimo conhecidas nunca registradas em est\u00fadio (\u201cPar\u00e1 de Bebe\u201d, \u201cEu Beijei o Sol\u201d, \u201cLas Alas Rotas\u201d) e at\u00e9 covers (\u201cHuelga de Amores\u201d, da banda argentina Divididos, e \u201cC\u00f3mo que No?\u201d, do uruguaio Gustavo Pena, mais conhecida no Brasil pela vers\u00e3o do Onda Vaga). No bloco final, uma saraivada de suas can\u00e7\u00f5es mais emblem\u00e1ticas: \u201cDesaparecido\u201d, \u201cClandestino\u201d, \u201cWelcome to Tijuana\u201d, \u201cBongo Bong\u201d e, claro, \u201cMe Gustas Tu\u201d.<\/p>\n

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O problema? Mesmo com o talento dos envolvidos, quase tudo soava mais do mesmo. E isso n\u00e3o tinha a ver com o formato ac\u00fastico tampouco com as composi\u00e7\u00f5es em si, e sim com a op\u00e7\u00e3o de manter a for\u00e7a r\u00edtmica como eixo de tudo, recorrendo quase sempre a bases muito simples. No in\u00edcio, o peso e a intensidade surpreenderam, mas depois come\u00e7aram a se tornar repetitivos, e cada can\u00e7\u00e3o que fugia um pouco desse padr\u00e3o, como \u201cPar\u00e1 de Bebe\u201d e \u201cLa Vida Tombola\u201d, se configurava n\u00e3o s\u00f3 um al\u00edvio mas tamb\u00e9m um ponto alto.<\/p>\n

E se por um lado esse formato deu nova vida a can\u00e7\u00f5es como \u201cMalegria\u201d e \u201cAmalucada Vida\u201d (essa, quase irreconhec\u00edvel), por outro descaracterizou p\u00e9rolas como \u201cMala Vida\u201d (a \u00fanica do Mano Negra a figurar no set) e \u201cClandestino\u201d. Mas o duro mesmo foi o quanto uniformizou as can\u00e7\u00f5es, tornando as duas horas de show cansativas para quem n\u00e3o estava na vibe devocional. No quarto final do show, uma parcela significativa come\u00e7ou a desistir da apresenta\u00e7\u00e3o. Pode ter sido pelos 40 minutos de atraso terem empurrado o t\u00e9rmino do show para um hor\u00e1rio avan\u00e7ado? Sim, mas n\u00e3o d\u00e1 para descartar que pode ter sido por fastio.<\/p>\n

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Ainda assim, n\u00e3o \u00e9 justo menosprezar a energia e a entrega empreendidas pelo trio. E tamb\u00e9m \u00e9 preciso mencionar que Manu poderia estar engordando a conta banc\u00e1ria com todos os truques nost\u00e1lgicos do showbusiness \u2013 poderia, por exemplo, ter aceitado alguma das muitas ofertas milion\u00e1rias para reagrupar o Mano Negra (algo que todos os demais ex-integrantes j\u00e1 declararam querer) ou sair nessas enganosas \u201cturn\u00eas comemorativas\u201d de \u00e1lbuns cl\u00e1ssicos. Algu\u00e9m tem alguma d\u00favida de que uma tour comemorativa de \u201cClandestino\u201d, que completa 25 anos em 2003, seria um sucesso?<\/p>\n

Um show de Manu Chao em 2023 \u00e9 um evento peculiar, que se equilibra entre a coer\u00eancia e dignidade de sua postura e a limita\u00e7\u00e3o de sua proposta musical, entre a adora\u00e7\u00e3o dos f\u00e3s e a falta de fluidez de sua proposta musical. Com isso, torna-se o tipo de show que encanta os fi\u00e9is mas dificilmente fala para n\u00e3o-convertidos. E no meio disso, quem s\u00f3 aprecia sua m\u00fasica sai se sentindo feliz por ver o m\u00fasico t\u00e3o cheio de vida e alegria no palco, mas decepcionado por ele entregar algo que n\u00e3o est\u00e1 \u00e0 altura do que sabidamente \u00e9 seu melhor.<\/p>\n

Leia tamb\u00e9m: Cinco can\u00e7\u00f5es para entender Mano Negra<\/em><\/a><\/p>\n

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Leonardo Vinhas<\/a>\u00a0\u00e9 jornalista, escritor e produtor cultural. Colabora com o Scream & Yell desde 2000, onde tamb\u00e9m assina a coluna\u00a0Conex\u00e3o Latina<\/a>. \u00c9 tamb\u00e9m colaborador eventual dos sites\u00a0Music Non Stop<\/a>\u00a0(Brasil) e\u00a0Zona de Obras<\/a>\u00a0(Espanha).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Um show de Manu Chao em 2023 \u00e9 um evento peculiar, que se equilibra entre a coer\u00eancia e dignidade de sua postura e a limita\u00e7\u00e3o de sua proposta musical…\n [...]<\/a>","protected":false},"author":6,"featured_media":72753,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[1720,6561],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72750"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=72750"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72750\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":72762,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72750\/revisions\/72762"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/72753"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=72750"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=72750"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=72750"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}