{"id":69818,"date":"2022-09-24T00:52:29","date_gmt":"2022-09-24T03:52:29","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=69818"},"modified":"2022-10-31T00:19:06","modified_gmt":"2022-10-31T03:19:06","slug":"cinema-trilher-complexo-o-iraniano-o-perdao-e-um-filme-suntuoso-sobre-liberdade-e-justica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2022\/09\/24\/cinema-trilher-complexo-o-iraniano-o-perdao-e-um-filme-suntuoso-sobre-liberdade-e-justica\/","title":{"rendered":"Cinema: Trilher complexo, o iraniano \u201cO Perd\u00e3o\u201d, de Moqadam e Sanaeeha, \u00e9 um filme suntuoso sobre liberdade e justi\u00e7a"},"content":{"rendered":"

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texto por\u00a0Renan Guerra<\/a><\/strong><\/h2>\n

\u201cO Perd\u00e3o\u201d (\u201cBallad of a White Cow\u201d, 2020\/2022), de Maryam Moqadam e Behtash Sanaeeha, parte de uma premissa extremamente complexa: Mina descobre que seu marido foi executado por um erro da justi\u00e7a iraniana e que ele era inocente do crime pelo qual foi acusado, por\u00e9m o sistema judicial construiu uma narrativa que o fez acreditar que ele era culpado. Mina (interpretada por Maryam, uma das diretoras do filme) fica vi\u00fava e cuidando de sua filha pequena, que \u00e9 surda.<\/p>\n

Uma hist\u00f3ria que por si s\u00f3 j\u00e1 seria triste \u00e9 agravada pelas complexas condi\u00e7\u00f5es da figura feminina no Ir\u00e3. Para desenhar o cen\u00e1rio vale citar um caso real que est\u00e1 movimentando o pa\u00eds nos \u00faltimos dias: a jovem Mahsa Amini, de 22 anos, morreu sob cust\u00f3dia policial ap\u00f3s ter sido presa pela pol\u00edcia da moralidade do Ir\u00e3, tudo por causa da maneira que ela usava seu hijab (v\u00e9u), deixando alguns fios de cabelo \u00e0 mostra. Sua morte provocou uma onda de protestos em todo o Ir\u00e3 e ao redor do mundo numa tens\u00e3o que questiona a rigidez desses c\u00f3digos morais.<\/p>\n

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Em \u201cO Perd\u00e3o\u201d, a protagonista enfrentar\u00e1 muitos desses c\u00f3digos: vi\u00fava, ela n\u00e3o pode alugar uma casa sozinha, pois muitos dos inquilinos a veem como poss\u00edvel encrenca, j\u00e1 que uma mulher \u201csozinha\u201d n\u00e3o pode receber visitas de homens em casa que n\u00e3o sejam de sua fam\u00edlia. Mina entra ent\u00e3o em um novo ciclo com a chegada de um antigo amigo de seu marido morto que, na busca por quitar uma d\u00edvida, acaba surgindo como uma figura de apoio \u2013 um amigo que, perigosamente, frequenta sua casa. Em contrapartida, a fam\u00edlia de seu falecido marido entra na justi\u00e7a alegando que ela n\u00e3o \u00e9 uma boa m\u00e3e e busca a guarda da filha de Mina \u2013 e com isso a chance de colocar as m\u00e3os no dinheiro compuls\u00f3rio que as duas receber\u00e3o por conta da err\u00f4nea execu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O filme de Maryam Moqadam e Behtash Sanaeeha poderia facilmente ser um drama exagerado e intenso, por\u00e9m os diretores optaram pelo caminho mais austero, criando uma esp\u00e9cie de trilher sisudo e complexo \u2013 naquela linha dos bem-sucedidos filmes de Asghar Farhadi<\/a>. Toda a tens\u00e3o da trama \u00e9 constru\u00edda por quest\u00f5es m\u00ednimas que v\u00e3o acentuando a sinuca de bico da vida de Mina. \u00c9 quase como se ela n\u00e3o tivesse sa\u00edda e n\u00f3s, enquanto espectadores, ficamos sem f\u00f4lego por n\u00e3o poder atuar de maneira alguma para ajud\u00e1-la. Tudo isso \u00e9 refor\u00e7ado por uma constru\u00e7\u00e3o est\u00e9tica com enquadramentos bem desenhados, que ora ampliam os espa\u00e7os desses personagens e ora os aprisionam em grades, janelas e quadros que remetem eternamente a esse jogo entre liberdade e pris\u00e3o, justi\u00e7a e injusti\u00e7a.<\/p>\n

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Os r\u00edgidos c\u00f3digos iranianos tamb\u00e9m s\u00e3o aplicados ao cinema e h\u00e1 uma gama de regras que os realizadores devem seguir para n\u00e3o criar problemas com a justi\u00e7a. Nesse momento, tr\u00eas importantes realizadores iranianos est\u00e3o presos no pa\u00eds: Mohammad Rasoulof, Mostafa Aleahmad e Jafar Panahi<\/a>, que j\u00e1 havia passado 12 anos em pris\u00e3o domiciliar, pris\u00e3o na qual filmou o longa \u201cIsto n\u00e3o \u00e9 um filme\u201d, de 2011. \u201cO Perd\u00e3o\u201d faz sutis, mas importantes refer\u00eancias a esses processos de censura. Bita, a filha de Mina, \u00e9 apaixonada por cinema, assim como o pai executado. Seu nome vem do filme \u201cBita\u201d (1972), uma produ\u00e7\u00e3o pr\u00e9-revolu\u00e7\u00e3o, protagonizada pela atriz Googoosh, que nunca mais filmou ap\u00f3s a revolu\u00e7\u00e3o e que se exilou nos Estados Unidos nos anos 2000.<\/p>\n

Tudo em \u201cO Perd\u00e3o\u201d pode parecer bastante sutil para as audi\u00eancias ocidentais, mas \u00e9 muito contundente a forma como o filme se constroi de forma s\u00f3lida em suas representa\u00e7\u00f5es, sem nunca fazer ju\u00edzos de valor sobre a lei iraniana \u2013 \u00e9 preciso preservar a pr\u00f3pria seguran\u00e7a dos diretores. Por\u00e9m \u00e9 muito clara a mensagem do filme e \u00e9 muito s\u00e1bia a forma com que os diretores a desenvolvem, dando humanidade e complexidade para t\u00f3picos como justi\u00e7a, perd\u00e3o e vingan\u00e7a. Dif\u00edcil, doloroso e tenso, \u201cO Perd\u00e3o\u201d \u00e9 um filme suntuoso sobre ser mulher, ter suas liberdades cerceadas e tentar existir de forma plena apesar de tudo.<\/p>\n