{"id":68626,"date":"2022-08-17T13:18:43","date_gmt":"2022-08-17T16:18:43","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=68626"},"modified":"2022-08-29T02:14:20","modified_gmt":"2022-08-29T05:14:20","slug":"cinema-trem-bala-com-brad-pitt-diverte-mas-cansa-ao-abusar-da-formula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2022\/08\/17\/cinema-trem-bala-com-brad-pitt-diverte-mas-cansa-ao-abusar-da-formula\/","title":{"rendered":"Cinema: “Trem-Bala”, com Brad Pitt, diverte, mas cansa ao abusar da f\u00f3rmula"},"content":{"rendered":"

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texto por\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Recentemente, um inusitado e brilhante filme chamado \u201cTudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo\u201d (2022) entrou em cartaz. A obra dirigida por Dan Kwan e Daniel Scheinert, apesar do nome indicar uma hist\u00f3ria que se passava em diversos lugares, na verdade, mesmo apresentando a ideia de realidades paralelas, tinha seu roteiro condicionado a basicamente dois cen\u00e1rios.<\/p>\n

As tais realidades (ou m\u00faltiplos locais \u2013 multiverso, para usar o termo da moda) surgiam de cena em cena atrav\u00e9s de uma montagem entrecortada e fren\u00e9tica, que levavam o espectador aos v\u00e1rios pontos geogr\u00e1ficos nos quais seus personagens (ou suaa c\u00f3pias) coexistiam. A ideia, ali, era utilizar as diferentes narrativas de modo acelerado, inserindo as subtramas como elementos de uma constru\u00e7\u00e3o narrativa que engendrava todo o roteiro do filme sem nunca perder sua coes\u00e3o. Um exerc\u00edcio imaginativo nada simpl\u00f3rio que desafiava seu p\u00fablico.<\/p>\n

\u201cTrem-Bala\u201d (2022), novo filme do diretor David Leitch, se faz valer de uma ferramenta semelhante. A diferen\u00e7a principal, aqui, \u00e9 que sua montagem fren\u00e9tica busca se equilibrar sempre em flashbacks, de modo a inserir a cada momento uma explica\u00e7\u00e3o oriunda do passado e que venha a justificar uma fala ou atitude de um personagem na trama do tempo presente, que, como diz o t\u00edtulo, se passa dentro de um trem em movimento a ligar algumas cidades do Jap\u00e3o.<\/p>\n

A compara\u00e7\u00e3o entre as duas obras \u00e9 feita nesse texto sob a justificativa de se observar como a utiliza\u00e7\u00e3o de uma muleta narrativa (no caso, as inser\u00e7\u00f5es instant\u00e2neas de subtramas) pode, de um mesmo modo, colaborar com uma constru\u00e7\u00e3o original e bem engendrada de roteiro, ou servir apenas como isso: uma muleta narrativa que ap\u00f3s longos 120 minutos terminam por cansar sua audi\u00eancia. Infelizmente, \u00e9 justamente essa segunda possibilidade que se concretiza com o novo filme do diretor de \u201cDeadpool 2\u201d (2018) e \u201cAt\u00f4mica<\/a>\u201d (2017).<\/p>\n

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Na trama, Brad Pitt interpreta um suposto ladr\u00e3o de aluguel em crise de identidade e disposto a mudar suas atitudes sendo algu\u00e9m mais otimista, buscando por n\u00e3o mais causar mortes em sua atividade profissional. Essa premissa funciona bem justamente por vermos algu\u00e9m com a presen\u00e7a f\u00edsica e carisma do ator not\u00f3rio por pap\u00e9is de impacto dram\u00e1tico e na a\u00e7\u00e3o em alguns trabalhos, bem como de apelo emocional em outros, ser retirado desse local consolidado (ou zona de conforto) e colocado como algu\u00e9m a fazer piada de si mesmo.<\/p>\n

Em determinado momento de \u201cTrem Bala\u201d, a apar\u00eancia maltrapilha de Brad Pitt \u00e9 comparada a de “qualquer pessoa moradora de rua que eu j\u00e1 vi na vida”, frisa o personagem de Brian Tyree Henry, o assassino psicopata que adora citar hist\u00f3rias infantis envolvendo trens e tem o curioso codinome de “Lim\u00e3o”. E \u00e9 justamente essa possibilidade de voltarmos ao mesmo que os Irm\u00e3os Coen fizeram com o gal\u00e3 Pitt em \u201cQueime Depois de Ler\u201d (2008) que torna minimamente atrativa aquela viagem pelos trilhos japoneses.<\/p>\n

H\u00e1, inegavelmente, um atrativo que vai al\u00e9m do inc\u00f4modo trazido pelos cortes constantes de subtramas infinitas que s\u00e3o inseridas de maneira a rechear aquele roteiro deveras vazio. Sem ele, por sinal, o filme seria apenas uma viagem de trem na qual o roteirista estreante em longas, Zak Olkewicz, adaptando o livro de K\u00f4tar\u00f4 Isaka, precisaria se esfor\u00e7ar para captar a aten\u00e7\u00e3o de sua audi\u00eancia criando entre um vag\u00e3o e outro uma hist\u00f3ria diferente a ser contrabalanceada com mais um flashback.<\/p>\n

Tal atrativo est\u00e1 justamente no impacto visual que toda previs\u00edvel destrui\u00e7\u00e3o que um trem desgovernado poder\u00e1 causar, e em como Leitch, que j\u00e1 havia mostrado suas credenciais nessa compet\u00eancia em \u201cDeadpool 2\u201d, construir\u00e1 esse aspecto de seu filme.<\/p>\n

Neste ponto, o roteiro de um ladr\u00e3o sortudo que se depara com dois assassinos de aluguel cuja psicopatia s\u00f3 n\u00e3o \u00e9 maior que as tiradas r\u00e1pidas de ironia e sarcasmo, ingredientes obrigat\u00f3rios aqui, se torna uma obra que, mesmo podendo ter sido meia hora mais curta, n\u00e3o falha em divertir seu p\u00fablico, ainda que acabe cansando o p\u00fablico ao abusar de uma f\u00f3rmula. Na d\u00favida, veja se \u201cTudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo\u201d ainda est\u00e1 em cartaz e troque o duvidoso pelo certo<\/a>.<\/p>\n