{"id":68607,"date":"2022-08-17T01:00:56","date_gmt":"2022-08-17T04:00:56","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=68607"},"modified":"2022-10-24T02:26:00","modified_gmt":"2022-10-24T05:26:00","slug":"entrevista-paulo-andre-de-moraes-pires-fala-do-memorias-de-um-motorista-de-turnes-de-chico-science-nacao-zumbi-e-muito-mais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2022\/08\/17\/entrevista-paulo-andre-de-moraes-pires-fala-do-memorias-de-um-motorista-de-turnes-de-chico-science-nacao-zumbi-e-muito-mais\/","title":{"rendered":"Entrevista: Paulo Andr\u00e9 de Moraes Pires fala do \u201cMem\u00f3rias de Um Motorista de Turn\u00eas\u201d, de Chico Science & Na\u00e7\u00e3o Zumbi e mais"},"content":{"rendered":"

entrevista por Leonardo Vinhas<\/a> <\/strong><\/h2>\n

Mesmo que voc\u00ea n\u00e3o conhe\u00e7a o nome Paulo Andr\u00e9 de Moraes Pires<\/a>, \u00e9 seguro dizer que ele entrou na hist\u00f3ria da m\u00fasica brasileira, e de muitas formas: como o fundador e organizador do festival Abril Pro Rock, como um dos criadores da feira Porto Musical, e, principalmente como o empres\u00e1rio que articulou a jornada da m\u00fasica pernambucana dos anos 90 pelo mundo, especialmente a carreira de Chico Science & Na\u00e7\u00e3o Zumbi (e tamb\u00e9m da Na\u00e7\u00e3o ap\u00f3s a morte de Chico). E acredite, mesmo esse breve disclaimer n\u00e3o d\u00e1 conta da riqueza dessas experi\u00eancias. \u00c9 preciso trazer bastante contexto e informa\u00e7\u00e3o para entender o quanto tudo isso \u00e9 ainda maior do que parece.<\/p>\n

\u201cMem\u00f3rias de Um Motorista de Turn\u00eas<\/a>\u201d (2022), primeiro livro de Paulo Andr\u00e9, \u00e9 um primeiro passo na entrega desse contexto, e tamb\u00e9m um passo importante no resgate de uma mem\u00f3ria hist\u00f3rica que est\u00e1 longe de ser preservada como deveria. \u00c9 verdade que \u00e9 apenas uma primeira arranhada na mem\u00f3ria e na memorabilia coletada ao longo de d\u00e9cadas de trabalho ligados \u00e0 m\u00fasica, mas que j\u00e1 ajuda muito a entender a dimens\u00e3o daquela que, na opini\u00e3o de muitos, foi a \u00faltima vez em que uma gera\u00e7\u00e3o inteira veio com um trabalho novo, capaz de alterar os caminhos da m\u00fasica brasileira e de fazer milhares de pessoas olharem para um Brasil que elas nunca haviam visto.<\/p>\n

No caso espec\u00edfico de Chico Science & Na\u00e7\u00e3o Zumbi, isso \u00e9 ainda mais verdadeiro. A influ\u00eancia de Chico vai muito al\u00e9m de trazer a alfaia para o rock e para a MPB. Muito, muito al\u00e9m. Chico resgatou a mentalidade de usar o local para falar com o global, e a ampliou a partir de uma obra art\u00edstica que, mesmo que breve e interrompida por sua morte em 1997, n\u00e3o encontra par no universo musical brasileiro. Com isso, criou um impacto na sua gera\u00e7\u00e3o e nas futuras, e ainda trouxe um universo cultural que envolvia design gr\u00e1fico, artes pl\u00e1sticas, Josu\u00e9 de Castro, caranguejos, sociologia, urbanismo e tecnologia apresentados dentro da mesma est\u00e9tica e poesia.<\/p>\n

O livro de Paulo Andr\u00e9 nasceu de postagens nas redes sociais, a maioria delas feitas durante o confinamento imposto pela pandemia da Covid-19. O foco s\u00e3o suas turn\u00eas pela Europa com CSNZ, Cascabulho e Cabru\u00eara, al\u00e9m de trabalhos com Mestre Ambr\u00f3sio, Jorge Cabeleira e o Dia em que Seremos Todos In\u00fateis e outros, mais hist\u00f3rias da sua p\u00f3s-adolesc\u00eancia em S\u00e3o Francisco, EUA, onde viveu o auge das cenas de thrash e death metal na Bay Area. E ainda h\u00e1 espa\u00e7o para falar de algumas edi\u00e7\u00f5es do Abril Pro Rock.<\/p>\n

As hist\u00f3rias s\u00e3o contadas em tom informal, como uma conversa em um bar. Isso colabora bastante para o envolvimento do leitor, mas faltou aproveitar o formato impresso para condensar algumas hist\u00f3rias, evitar repeti\u00e7\u00e3o de algumas informa\u00e7\u00f5es e talvez acrescentar fatos e detalhes a outras. Por isso, pode ficar dif\u00edcil ao leitor que n\u00e3o viveu a \u00e9poca entender a import\u00e2ncia de alguns personagens, ou mesmo saber mais precisamente sobre os protagonistas de determinadas hist\u00f3rias. Faltou tamb\u00e9m uma revis\u00e3o geral, j\u00e1 que o texto mant\u00e9m os erros de ortografia e concord\u00e2ncia comuns \u00e0s postagens em redes sociais. Ainda assim, essas quest\u00f5es n\u00e3o diminuem o livro.<\/p>\n

O Scream & Yell aproveitou o lan\u00e7amento do livro para bater um papo com Paulo Andr\u00e9 e perguntar n\u00e3o s\u00f3 sobre seu debute editorial, mas tamb\u00e9m sobre mercado da m\u00fasica, ilus\u00f5es de carreira, potenciais subaproveitados e, claro, Chico Science.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

J\u00e1 que seu livro mergulha no passado, vale fazer a ponte com o presente: qual \u00e9 o legado da gera\u00e7\u00e3o manguebeat e de Chico para hoje?<\/strong>
\nEu vejo um legado na cidade. Chico \u00e9 muito presente na cidade, apesar de n\u00e3o estar mais aqui. Todos os envolvidos no manguebeat est\u00e3o a\u00ed at\u00e9 hoje, fazendo show e excursionando: Otto, Fred 04, Siba, Cannibal. Mas sempre dou o exemplo de um cara que convidei para o Abril Pro Rock em 2000 e 2015, que \u00e9 Paulo Diniz (1940 – 2022). Quando converso com os mais novos, provoco se conhecem Paulo Diniz. E n\u00e3o o conhecem, mesmo produtores musicais e m\u00fasicos hoje o \u201capagaram\u201d. Nasci em 1967, e quando eu era menino, Paulo Diniz era mega, todo mundo o conhecia. Meu pai ouvia muito o poema de Drummond musicado: (cantarola) \u201ce agora, Jos\u00e9? A festa acabou, a luz apagou\u201d. Ele foi o rei desse universo de barzinho e viol\u00e3o at\u00e9 a metade dos anos 80. E se apagaram um cara como Paulo Diniz, que n\u00e3o teve, a meu ver, o devido reconhecimento nem ap\u00f3s a sua morte\u2026 Se at\u00e9 ele foi apagado da cena, imagina o Chico! Eu falo para Louise [Fran\u00e7a, filha de Chico], que quando eu fa\u00e7o as postagens sobre os anivers\u00e1rios das turn\u00eas estrangeiras, fa\u00e7o muito mais pela mem\u00f3ria do Chico. Porque se a galera n\u00e3o conhece e n\u00e3o se lembra de Paulo Diniz, que tocava muito, imagina de Chico Science e Na\u00e7\u00e3o Zumbi! Aprendemos na pele que m\u00fasica em novela n\u00e3o ajuda em nada. \u201cA Praieira\u201d na novela \u201cTropicaliente\u201d (1994) e \u201cA Cidade\u201d no remake de \u201cIrm\u00e3os Coragem\u201d (\u20181995). Para n\u00e3o dizer que n\u00e3o ajudavam em nada, acontecia de eu falar com um contratante que fechava com Gabriel, o Pensador e Skank, e contar pra ele que tinha m\u00fasica em novela. Mas era aquela m\u00fasica que tocava de vez em quando (risos). N\u00e3o adiantava ter tocado no Faust\u00e3o, ter tocado em J\u00f4 Soares. Tocamos em todos os programas a que a gente tinha direito na televis\u00e3o brasileira, e n\u00e3o levava p\u00fablico…<\/p>\n

Quando voc\u00ea come\u00e7ou como produtor e \u201cmotorista de turn\u00ea\u201d, era um cen\u00e1rio totalmente diferente para artistas novos. O que mudou?<\/strong>
\nA comunica\u00e7\u00e3o t\u00e1 mais f\u00e1cil. Eu passava horas em trens, vans e tal, sem poder me comunicar, era tudo no telefone fixo. Mas na verdade, o Brasil retrocedeu em muita coisa. Eu diria que eu e outras pessoas que produziram nessa pandemia foram provocados por toda essa situa\u00e7\u00e3o. Eu nunca me imaginei passando por uma situa\u00e7\u00e3o financeira complicada como t\u00f4 agora, e que o Brasil fosse retroceder tanto. Um pa\u00eds desse, com o potencial tur\u00edstico que tem, e n\u00e3o ter um exemplo nem do Par\u00e1, nem de Pernambuco, da Bahia, do Rio ou de S\u00e3o Paulo, de uma cidade que atraia jovens turistas pela cultura. Vez ou outra eu encontro algum gringo aqui no centro de Recife, mas \u00e9 uma coisa bem rara. Apresento o Museu de Arte Moderna Aloisio Magalh\u00e3es (Mamam), o Bairro do Recife, o Mercado S\u00e3o Jos\u00e9\u2026 Mas vejo outros lugares do mundo que n\u00e3o tem o mesmo potencial usarem a cultura de forma muito melhor para atra\u00edrem turistas. Mas retomando a sua pergunta: eu brinco que, se fosse para eu ganhar dinheiro naquela \u00e9poca [meados dos anos 90], eu teria montado uma banda chamada Ninfetas do Forr\u00f3, apelando mesmo, colocando meninas de 18 anos respons\u00e1veis por si pr\u00f3prias, e chamaria os amigos compositores para compor sob pseud\u00f4nimos e fazer um forr\u00f3 putaria. Porque, no final das contas, hoje voc\u00ea v\u00ea isso, pelas letras e visual. Era uma \u00e9poca em que havia v\u00e1rias bandas de forr\u00f3 estilizado: Mastruz com Leite, Brucelose, Mel com Terra, Calango Aceso e outras. Muitas delas tinham um dono, que era o Emanuel Gurgel, que pagava os m\u00fasicos como empregados e era propriet\u00e1rio das bandas mesmo. Ele saiu expandindo esse business no estilo mainstream, mas sem ser com uma major gringa, por todo o Nordeste, fazendo acordos com r\u00e1dios das cidades para tocar nelas, organizar o show e faturar. Eram dois mundos paralelos, esse e o mangue. Eu vi muitas carreiras desandarem porque o artista ou a banda achavam que era s\u00f3 fazer um contrato com uma grande gravadora que estava tudo certo. Pra voc\u00ea ter uma ideia, quando \u201cDa Lama ao Caos\u201d (1994) saiu, a gravadora me deu uma caixinha com 25 CDs, que acabou rapidamente, e eu tive que comprar mais CDs para continuar distribuindo para empresas e contratantes para o trabalho de divulga\u00e7\u00e3o n\u00e3o parar. Mesmo estando em uma grande gravadora, quem direciona a carreira \u00e9 voc\u00ea. Tem um v\u00eddeo do Central Park Summer Stage em que o Chico fala assim: \u201cfoi uma turn\u00ea armada pela pr\u00f3pria banda\u201d, e eu era mais um da banda. Nunca \u00e9 a gravadora, \u00e9 sempre a pr\u00f3pria banda. E hoje, mais do que nunca, tem que ser assim. As pessoas acham que s\u00f3 uma rede social e umas curtidas v\u00e3o colocar em algum lugar, e n\u00e3o vai. Ainda tem muito trabalho de estar no lugar certo e na hora certa.<\/p>\n