{"id":68108,"date":"2022-07-30T00:01:00","date_gmt":"2022-07-30T03:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=68108"},"modified":"2022-08-18T14:14:48","modified_gmt":"2022-08-18T17:14:48","slug":"sixto-rodriguez-80-anos-o-reconhecimento-quase-tardio-de-um-artista-pleno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2022\/07\/30\/sixto-rodriguez-80-anos-o-reconhecimento-quase-tardio-de-um-artista-pleno\/","title":{"rendered":"Sixto Rodriguez 80 anos: o reconhecimento quase tardio de um artista pleno"},"content":{"rendered":"

texto por Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

“\u00c9 mais f\u00e1cil cultuar os mortos que os vivos”. A frase \u00e9 de uma can\u00e7\u00e3o de Zeca Baleiro. Recentemente, ao pensar em Sixto Rodriguez e sua trajet\u00f3ria de vida, cujo anivers\u00e1rio de 80 anos aconteceu no \u00faltimo dia 10 de julho, essa letra me veio \u00e0 mente. Sixto Rodriguez, que lan\u00e7ou dois discos arrebatadores em 1970 e 1971, mas em seu ingrato e racista Estados Unidos da Am\u00e9rica, nada para al\u00e9m dos limites de sua cidade, a fria Detroit, alcan\u00e7ou. Sixto Rodriguez, que passou anos trabalhando como pedreiro e demolidor na constru\u00e7\u00e3o civil, enquanto, sem saber, era \u00eddolo de toda uma gera\u00e7\u00e3o do outro lado do Atl\u00e2ntico. Sixto Rodriguez, que para todo um pa\u00eds da magnitude da \u00c1frica do Sul, era maior e vendia mais discos do que Elvis Presley. Sixto Rodriguez, que, ainda vivo, era cultuado como se tivesse, realmente, cometido suicido com f\u00f3sforo e gasolina em cima de um palco sujo e mal iluminado em algum inferninho de Detroit, fazendo valer, assim, os versos cantados por Baleiro d\u00e9cadas depois.<\/p>\n

A simbologia da compara\u00e7\u00e3o proposta aqui entre ele e algu\u00e9m do impacto midi\u00e1tico de Elvis \u00e9 algo que vai al\u00e9m do simpl\u00f3rio achismo, para al\u00e9m da simpl\u00f3ria ideia comparativa entre a capacidade de influenciar\/causar as mesmas mudan\u00e7as culturais que o Rei do Rock, ou at\u00e9 mesmo o equivalente caucasiano de Rodriguez em termos de capacidade de composi\u00e7\u00e3o e singularidade vocal, mas que, estando no lugar certo e na hora certa, deixou de ser Robert Zimmerman para se tornar Bob Dylan.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A an\u00e1lise entre a aus\u00eancia de reconhecimento em solo americano de algu\u00e9m como Rodriguez comparada a nomes t\u00e3o importantes quanto Presley e Zimmerman n\u00e3o busca apenas a surpresa diante da injusti\u00e7a que lhe acometeu, mas, sim, uma reflex\u00e3o sobre a fragilidade e a fugacidade da fama, al\u00e9m, claro, acerca da desonestidade vinda do meio empresarial art\u00edstico. Em certo momento do brilhante document\u00e1rio escrito e dirigido pelo sueco Malik Bendjelloul, o vencedor do Oscar \u201cSearching for Sugar Man<\/a>\u201d (2012), Rodriguez \u00e9 arguido sobre as poss\u00edveis “mudan\u00e7as para melhor” que a sua vida teria caso sua gigantesca aclama\u00e7\u00e3o na \u00c1frica do Sul chegasse at\u00e9 ele ainda durante os anos 1970 e 1980. A r\u00e9plica do homem que passou quase toda sua vida sem saber o qu\u00e3o gigantesca era sua pr\u00f3pria lenda se constr\u00f3i diante da plenitude que apenas a maturidade traz: “n\u00e3o sei se teria sido para melhor”.<\/p>\n

\u00c9 o tipo de resposta de algu\u00e9m que, h\u00e1 mais de dez anos, com quase 70, quando gravou esse depoimento para o filme que desnuda sua trajet\u00f3ria, j\u00e1 sabia das poss\u00edveis armadilhas que o deslumbramento diante da fama poderia trazer (n\u00e3o a toa, apenas dias antes de seu anivers\u00e1rio de 80 anos ele come\u00e7ou a receber os royalties de seu sucesso<\/a>). Mas \u00e9 imposs\u00edvel n\u00e3o imaginar uma realidade alternativa na qual Rodriguez, com sua ascend\u00eancia cultural perceptivelmente diversa da “aceit\u00e1vel” na racista Am\u00e9rica, torna-se o porta-voz de todo um pa\u00eds ainda assombrado pelo guerra do Vietn\u00e3, pela corrup\u00e7\u00e3o pol\u00edtica de Nixon, pelos conflitos \u00e9tnicos e pelas outras turbul\u00eancias sessentistas a balan\u00e7\u00e1-lo h\u00e1 cinquenta anos.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vivendo onde nasceu, na capital do estado do Michigan, Detroit, decadente cidade ao nordeste dos Estados Unidos, na congelante e quase in\u00f3spita fronteira com o Canad\u00e1, Rodriguez (cujo nome entrega a citada ascend\u00eancia mexicana oriunda de seu pai, enquanto seus tra\u00e7os faciais, a heran\u00e7a nativo-americana vinda de sua m\u00e3e), lan\u00e7ou-se em uma carreira musical no final dos anos 1960, j\u00e1 com quase 30 anos idade. Aos 25, em 1967, sob a alcunha de Rod Riguez (uma necessidade de se adaptar ao mercado linguisticamente ignorante de seu pa\u00eds), lan\u00e7ou o single “I’ll Slip Away”.<\/p>\n

Ap\u00f3s criar certo burburinho na cena local, com apresenta\u00e7\u00f5es em bares como The Sewer, cuja tradu\u00e7\u00e3o literal (O Esgoto) entrega a autoestima do lugar, voltaria a gravar somente tr\u00eas anos depois, em 1970, quando entregou a obra-prima \u201cCold Fact\u201d e, no ano seguinte, sua opus magnum intitulada \u201cComing from Reallity\u201d. Empres\u00e1rio e produtor esperavam pelo boom. Nada aconteceu. Talvez tenha havido algum erro publicit\u00e1rio. Talvez seu estilo de letras com um cunho de an\u00e1lise social e pol\u00edtico remetesse demais ao citado Dylan. Os anos 1960 haviam acabado recentemente. Nas r\u00e1dios, o rock brit\u00e2nico do Led Zeppelin, Deep Purple e David Bowie, juntamente aos estadunidenses Crosby, Stills, Nash and Young, Allman Brothers e Velvet Underground, para citar apenas tr\u00eas de cada lado do Atl\u00e2ntico, atacavam pesado.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Alguns artistas possuem a capacidade de, com suas letras, alcan\u00e7ar de maneira profunda a consci\u00eancia de seus ouvintes. Soa como uma romantiza\u00e7\u00e3o barata afirmar isso, mas n\u00e3o \u00e9. Hoje, quando qualquer um almeja a fama instant\u00e2nea (geralmente fugaz e baseada na mediocridade) atrav\u00e9s da internet, pensar que algu\u00e9m como Rodriguez passou quase 40 anos at\u00e9 que seu talento fosse reconhecido mundialmente \u00e9 daquele tipo de fato que nos causa assombro. Quando, em 1997, ele foi “encontrado” pelo jornalista e pesquisador musical, Craig Bartholomew-Strydom, que o procurava em um per\u00edodo no qual a internet engatinhava e quando o autor precisou buscar pelas pistas que o m\u00fasico desaparecido deixara em suas letras gravadas, gradativamente o quebra-cabe\u00e7as de onde estava Rodriguez come\u00e7ou a demonstrar um norte.<\/p>\n

Ap\u00f3s esse contato, uma primeira visita \u00e0 \u00c1frica do Sul na mesma \u00e9poca, naquele distante final de d\u00e9cada, shows com ingressos esgotados e um primeiro encontro no qual a plateia apenas o aplaudia e saudava por longos e longos minutos enquanto o contrabaixo de “I Wonder” parecia marcar os batimentos card\u00edacos daqueles que estavam presentes \u00e0quele momento \u00fanico da Hist\u00f3ria da M\u00fasica.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sixto Rodriguez, que n\u00e3o cometera suic\u00eddio com gasolina e f\u00f3sforo em algum palco mal iluminado de Detroit, tampouco estourara os pr\u00f3prios miolos no mesmo palco ou cedera \u00e0 viol\u00eancia mortal do pre\u00e7o cobrado pelo coice de uma agulha em seu bra\u00e7o. Sixto Rodriguez que, mesmo tardiamente, teve seu talento reconhecido mundialmente, apenas olhou sorrindo abismado para aquela plateia branca e caucasiana da \u00c1frica do Sul, que usou suas letras como um incentivo na luta contra o Apartheid nas d\u00e9cadas anteriores.<\/p>\n

Sixto “Sugarman” Rodriguez olhou para aquelas pessoas a saud\u00e1-lo e disse: “obrigado por me manter vivo”. Da maneira mais surpreendente poss\u00edvel, aquele senhor que agora completou 80 anos se tornou imortal.<\/p>\n