{"id":67178,"date":"2022-06-18T02:18:44","date_gmt":"2022-06-18T05:18:44","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=67178"},"modified":"2022-07-15T02:08:22","modified_gmt":"2022-07-15T05:08:22","slug":"especial-paul-mccartney-80-anos-por-guilherme-arantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2022\/06\/18\/especial-paul-mccartney-80-anos-por-guilherme-arantes\/","title":{"rendered":"Especial: Paul McCartney 80 anos, por Guilherme Arantes"},"content":{"rendered":"

entrevista por\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Nenhum jornal noticiou \u00e0 \u00e9poca. Mas no dia 6 de julho de 1957, um evento de important\u00edssima relev\u00e2ncia aconteceu durante uma festa nos jardins de uma igreja em Liverpool, cidade portu\u00e1ria da Inglaterra. Neste dia, um garoto de 15 anos chamado James Paul McCartney se tornou amigo de um jovem de 16 anos chamado John Winston Lennon. Em um exerc\u00edcio de imagina\u00e7\u00e3o dentro do conceito do bater das asas de uma borboleta, se tal evento n\u00e3o tivesse acontecido por qualquer raz\u00e3o, seja um \u00f4nibus quebrado que impedisse um dos dois de estar ali naquele momento, ou se, por ventura, uma chuva torrencial ca\u00edsse durante aquele dia de ver\u00e3o adiando a festa, o s\u00e9culo XX teria sido outro.<\/p>\n

Tal data, em 2022, completa 65 anos. O mais jovem dos dois rapazes chega aos 80 em sua longevidade plena. O outro, infelizmente, foi brutalmente retirado de n\u00f3s aos 40. Mas este relato aqui prop\u00f5e algo que vai al\u00e9m da falta que John faz. Essa breve homenagem \u00e9 sobre o marco alcan\u00e7ado pelo eternamente jovem, mas, agora, octogen\u00e1rio, Paul McCartney. Ou, para algu\u00e9m que alcan\u00e7ou algo para al\u00e9m da simples “fama”, ser reconhecido apenas por “Paul” define sua import\u00e2ncia dentro dessa muitas vezes fugaz e ins\u00edpida Cultura Pop. No caso de Sir Paul, nada de fugaz o ins\u00edpido pode adjetivar sua s\u00f3lida trajet\u00f3ria art\u00edstica.<\/p>\n

Em sua biografia autorizada, \u201cMany Years From Now\u201d, escrita por Barry Miles e lan\u00e7ada em 1997, o autor relembra a ocasi\u00e3o em que Paul lhe contou acerca de um passeio a cavalo que fez com sua ent\u00e3o filha mais jovem, Stella, nascida em 1971. Durante a cavalgada, o eterno beatle ouviu da crian\u00e7a uma estranha pergunta que ressoou profundamente em sua mente e foi de encontro a algo que durante todos aqueles anos de estrelato lhe fizera refletir. “Voc\u00ea \u00e9 Paul McCarney, n\u00e3o \u00e9?”, perguntou seu rebento. Stella ouvira falar do tal m\u00fasico na escola como se ele fosse uma figura diferenciada do seu pr\u00f3prio pai. No livro, Miles aprofunda essa impress\u00e3o atrav\u00e9s das palavras do pr\u00f3prio Paul, afirmando que ele est\u00e1 consciente dessa outra persona que s\u00f3 em parte se relaciona com ele.<\/p>\n

“Sempre tive essa coisa da diferen\u00e7a entre ‘ele’ e ‘eu'”, explicou Paul ao seu bi\u00f3grafo. “Ele est\u00e1 no palco e \u00e9 famoso. Eu sou apenas um garoto de Liverpool. Mesmo na minha idade, ainda me sinto a pessoa que tenho sido desde que me lembro, desde os cinco ou seis anos. Sinto-me o mesmo cara e, claro, sou ele mesmo. Todos os tro\u00e7os que aconteceram depois n\u00e3o chegaram a afet\u00e1-lo tanto assim. O que eles afetaram foi a figura lend\u00e1ria que eu talvez estivesse encarnando”, disse Paul no mesmo depoimento ao livro.<\/p>\n

A quest\u00e3o do equil\u00edbrio psicol\u00f3gico diante de tamanho status de sucesso alcan\u00e7ado pelos Beatles; o modo como ele lidou com isso nas \u00faltimas seis d\u00e9cadas; a forma como a fama refletiu em sua vis\u00e3o de mundo e foco em seu bem-estar; a sua not\u00f3ria tend\u00eancia \u00e0 vida dom\u00e9stica e familiar. Em sua separa\u00e7\u00e3o entre o homem “Paul McCartney” e o s\u00edmbolo cultural que esse nome representa, o ser humano filho do casal James e Mary McCartney alcan\u00e7ou em sua serenidade um modo de n\u00e3o se tornar escravo de seu pr\u00f3prio sucesso.<\/p>\n

“De vez em quando, paro e penso: ‘Puta que pariu! Sou Paul McCartney! Que viagem! Paul McCartney!'”, comentou Paul na mesma conversa com Miles. “O nome j\u00e1 soa como uma lenda. Mas \u00e9 claro que a gente n\u00e3o vai querer ficar pensando muito assim, porque a coisa alucina. Existe a tenta\u00e7\u00e3o de acreditar nisso tudo, de ser e de viver essa lenda. E h\u00e1 tamb\u00e9m a tenta\u00e7\u00e3o de usar a lenda em vez de viv\u00ea-la. Quando saio em turn\u00ea, fico feliz por ter a lenda. N\u00e3o gostaria de tentar entreter est\u00e1dios lotados sendo apenas um cara comum”, brinca o beatle.<\/p>\n

Outro hitmaker e compositor multi-instrumentista, Guilherme Arantes define Paul de modo direto: “No aspecto musical, ele \u00e9 impec\u00e1vel como contrabaixista. Cravou uma marca e linhas de baixo hist\u00f3ricas que fizeram com que os Beatles tivessem um alicerce \u00fanico no pop mundial e na hist\u00f3ria do Rock. Para mim, como contrabaixistas, ele, o Sting (The Police) e o Chris Squire (Yes) s\u00e3o pilares”, exemplifica Guilherme em entrevista ao Scream & Yell. “Paul McCartney me parece que cumpria uma fun\u00e7\u00e3o que seus l\u00f3bulos intuitivo e racional se alternavam nessa lobotomia dos Beatles. Ali, ele cumpria uma fun\u00e7\u00e3o ordenadora. Era a disciplina da m\u00fasica dos Beatles. Sua melodias t\u00eam um rigor mel\u00f3dico maior do que as das m\u00fasicas do Lennon. Ent\u00e3o, essa competi\u00e7\u00e3o fez com que essa qu\u00edmica Lennon & McCartney fosse imbat\u00edvel”, pontua Guilherme.<\/p>\n

Ainda em rela\u00e7\u00e3o a essa disciplina do compositor de \u201cYesterday\u201d, Arantes vai al\u00e9m e o compara a Johann Sebastian Bach. “Ele consegue as m\u00fasicas mais sucintas e mais geniais, como \u2018Hey Jude\u2019 e \u2018Yesterday\u2019, que s\u00e3o can\u00e7\u00f5es minimais. Ele \u00e9 o mais assertivo musicalmente. Consegue ser o mais sint\u00e9tico e, portanto, o mais bachiano”, descreve o compositor de cl\u00e1ssicos como \u201cMeu Mundo e Nada Mais\u201d, \u201cPlaneta \u00c1gua\u201d e \u201cCoisas do Brasil\u201d.<\/p>\n

Disciplina, genialidade, equil\u00edbrio, vida familiar, vida saud\u00e1vel e respeito aos pr\u00f3prios limites. “Desejo a voc\u00ea uma boa morte”, lhe disse uma senhora irlandesa certa vez, causando-lhe um inicial susto, mas, em seguida, fazendo sentido em sua mente e despertando-lhe uma consciente fagulha em seu instinto de compositor. A can\u00e7\u00e3o que surgiu desse encontro se chama \u201cThe End of The End\u201d, pepita escondida em seu disco de 2007, \u201cMemory Almost Full\u201d. Na letra, um pedido n\u00e3o de modo m\u00f3rbido, mas consciente de uma exist\u00eancia plena: “No dia da minha morte, quero que piadas sejam contadas e hist\u00f3rias de antigamente sejam desenroladas feito tapetes nos quais crian\u00e7as brincam e se deitam enquanto escutam essas hist\u00f3rias”.<\/p>\n

Poucos compositores podem falar com tamanha naturalidade e sem dramatiza\u00e7\u00e3o barata sobre sua pr\u00f3pria finitude. Aquele que escreveu \u201cEleanor Rigby\u201d, \u201cMaybe I’m Amazed\u201d, \u201cShe’s Leaving Home\u201d, \u201cLet it Be\u201d e outras obras que pavimentaram a estrada da m\u00fasica na era moderna \u00e9 um deles. Que esse final tarde a chegar. Feliz anivers\u00e1rio, Paul.<\/p>\n

Aqui, nessa entrevista ao Scream & Yell, o cantor, compositor e m\u00e1quina de fazer hits, Guilherme Arantes, traz sua vis\u00e3o sobre esse marco da vida de Paul McCartney, sobre o showbiz e sobre ser brasileiro dentro da m\u00fasica mundial. Confira!<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Guilherme, primeiramente, lhe agrade\u00e7o pela disposi\u00e7\u00e3o de conversar comigo sobre Paul McCartney. Ap\u00f3s nosso papo do ano passado<\/a>, seu nome foi o primeiro que me veio \u00e0 mente quando essa pauta homenagem surgiu. Quero come\u00e7ar lhe perguntando quem \u00e9 Paul McCartney para voc\u00ea.<\/strong>
\nEu que agrade\u00e7o. Falar da ignor\u00e2ncia, do per\u00edodo ignorante que estamos vivendo, \u00e9 chover no molhado. Mas falar de Paul McCartney \u00e9 bacana porque \u00e9 uma figura muito importante, muito agregadora. Na minha vida, ele teve um papel muito grande. Paul McCartney faz parte de um conjunto, de um coletivo. Claro que ele tem o valor individual dele. At\u00e9 posterior a esse coletivo. Mas a qu\u00edmica que se formou entre McCartney e Lennon, e depois com a entrada do George Harrison competindo nas composi\u00e7\u00f5es, fazem com que ele seja a maior usina criadora do s\u00e9culo XX. Paul cumpriu um papel ordenador. De longe, musicalmente era o mais not\u00e1vel. Acho que, dos Beatles, ele e o George eram musicalmente privilegiados. Lennon era muito bom compositor de melodias, um grande melodista, mas, como m\u00fasico, instrumentista, n\u00e3o marcou tanto quanto Paul. Em primeiro lugar, McCartney \u00e9 um grande executante. No aspecto musical, ele \u00e9 impec\u00e1vel como contrabaixista. Ele \u00e9 um contrabaixista muito importante que cravou uma marca e linhas de baixo hist\u00f3ricas que fizeram com que os Beatles tivessem um alicerce \u00fanico no pop mundial e na hist\u00f3ria do rock. Para mim, como contrabaixistas, ele, o Sting, o Chris Squire s\u00e3o pilares. Agora, Paul me parece que cumpria uma fun\u00e7\u00e3o que seus l\u00f3bulos intuitivo e racional se alternavam nessa lobotomia dos Beatles. Ali, o Paul McCartney cumpria uma fun\u00e7\u00e3o ordenadora. Ele era da disciplina da m\u00fasica. As melodias dele t\u00eam um rigor mel\u00f3dico maior do que os das m\u00fasicas do Lennon. Essa competi\u00e7\u00e3o fez com que essa qu\u00edmica Lennon & McCartney fosse imbat\u00edvel. Tenho uma vis\u00e3o de que os Beatles perderam os dois grandes intuitivos e ficaram os dois performers. Perdeu Lennon e Harrison, que eram as almas mais transcendentes. McCartney \u00e9 mais p\u00e9 o ch\u00e3o, muito organizado. Trouxe o rigor bachiano aos Beatles. Ele \u00e9 o lado Bach dos Beatles. Ele \u00e9 o lado genial e organizativo. Isso, ao longo do sucesso nos anos 1960, foi avan\u00e7ando e ele passou a predominar \u00e0 medida que o Lennon ia fritando os neur\u00f4nios com \u00e1cido, mescalina e hero\u00edna. Foi muito custo para ele se reaprumar. Mas ele conseguiu no tempo do “Double Fantasy”. Com a pr\u00f3pria “Imagine”. S\u00e3o can\u00e7\u00f5es de uma altitude que o pr\u00f3prio McCartney n\u00e3o conseguiu na carreira solo dele. Agora, dentro da qu\u00edmica do grupo, ele passa a predominar a partir do “Rubber Soul”. Acho que no “Sgt. Pepper’s” foi onde aconteceu a explos\u00e3o da intui\u00e7\u00e3o lis\u00e9rgica do Lennon.<\/strong> J\u00e1 no “Magical Mistery Tour”, come\u00e7a a predominar um pouco o Paul McCartney. Com o “Let it Be” e “Abbey Road”, s\u00f3 d\u00e1 ele. Ele passa a ser o l\u00edder da banda.<\/p>\n

Sim. Lembrei agora do document\u00e1rio do Peter Jackson, o “Get Back”<\/a>.\u00a0<\/strong>
\nSim. Isso aparece muito no document\u00e1rio. \u00c9 engra\u00e7ado porque n\u00e3o consegui assistir ao filme todo, pois me d\u00e1 afli\u00e7\u00e3o desvend\u00e1-los muito em a\u00e7\u00e3o. \u00c9 um voyerismo que prefiro deixar no territ\u00f3rio do meu sonho de menino. O que eles deixaram \u00e9 uma coisa que \u00e9 muito dif\u00edcil de devassar. Eu comecei a assistir e vi que, por exemplo, n\u00e3o tinha nada a ver a Yoko Ono ali, fazendo contas como se fosse uma grande “manager” ali sentada. E ao mesmo tempo os Hare Krishnas ali com o George. Parecia que ali havia virado um territ\u00f3rio aberto. Todo mundo levando um monte de bic\u00e3o l\u00e1 dentro e o Paul tentando fazer o servi\u00e7o dele, que era organizar os Beatles. Agora, voltando, devo dizer que acho o Paul McCartney um letrista fraco. Eu o acho um letrista de poucos recursos. Ele \u00e9 um grande m\u00fasico. Algumas can\u00e7\u00f5es ele conseguiu, realmente, nessa competi\u00e7\u00e3o, se superar, como “Yesterday”, “Eleanor Rigby”, “Let it Be”. Como letrista, ele criou uma vertente de contar a hist\u00f3ria de algu\u00e9m. Sempre contando a hist\u00f3ria de um personagem. (Cantarola a letra de \u201cMaxwell’s Silver Hammer\u201d). \u00c9 t\u00edpico do Paul contar hist\u00f3rias de personagens que ele observava do dia a dia da Inglaterra. Ele sendo muito brit\u00e2nico, claro. J\u00e1 o Lennon atravessava mais essa barreira. Mas, tamb\u00e9m, era uma f\u00f3rmula que eles desenvolveram a dois. “Norwegian Wood”, por exemplo. Lennon era mais pessoal, assim. Era mais autobiogr\u00e1fico. E o Paul era mais biogr\u00e1fico. Ele n\u00e3o tinha tantas dores interiores. \u00c9 uma pessoa mais estruturada. O Lennon era muito desestruturado, muito fraturado em sua inf\u00e2ncia. J\u00e1 o Paul, n\u00e3o. J\u00e1 \u00e9 um cara parecido comigo. Um cara que n\u00e3o tem uma assinatura t\u00e3o exposta da inf\u00e2ncia e da adolesc\u00eancia, de rebeldia. Ent\u00e3o, eles ficam com essa qu\u00edmica, essas fun\u00e7\u00f5es. Acho que o Paul \u00e9 o grande organizador da parte Bachiana. Ele \u00e9 o Bach da parada. Aquele que coloca as f\u00f3rmulas magistrais, mel\u00f3dicas. As mais magistrais s\u00e3o as dele. Agora, fa\u00e7o essa coloca\u00e7\u00e3o que disse antes. Ficaram os dois entertainers. Disso se conclui que o mundo preserva os entertainers. E o mundo maltrata os vision\u00e1rios. Ele provavelmente vai passar dos 100 anos de idade. Ainda mais sendo uma pessoa disciplinada como \u00e9. E uma figura muito simp\u00e1tica. Nunca me passou uma antipatia. O Lennon, \u00e0s vezes, era antip\u00e1tico, intrag\u00e1vel. Ele tinha esse lado Raul Seixas de incorporar um personagem transgressor. A necessidade da transgress\u00e3o. E o Paul j\u00e1 vem com isso resolvido dentro dele. Agora, ele \u00e9 o granfino do Beatles. Ele namorava a Jane Asher, que era uma atriz do circuito dos musicais de Londres, uma atriz granfina. Ele morou na casa dela. Ele era classe m\u00e9dia alta, sempre foi o granfininho dos Beatles. \u00c9 interessante, isso.<\/p>\n