{"id":66809,"date":"2022-06-04T22:27:00","date_gmt":"2022-06-05T01:27:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=66809"},"modified":"2022-07-09T00:47:12","modified_gmt":"2022-07-09T03:47:12","slug":"esse-voce-precisa-ver-goodfellas-de-martin-scorsese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2022\/06\/04\/esse-voce-precisa-ver-goodfellas-de-martin-scorsese\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ver: \u201cGoodfellas\u201d, de Martin Scorsese"},"content":{"rendered":"\n

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texto por\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

\u201cGoodfellas\u201d (\u201cOs Bons Companheiros\u201d, no Brasil), obra-prima que Martin Scorsese lan\u00e7ou em 1990, j\u00e1 passou dos 30 anos (e contando). Isso representa, ali\u00e1s, muito mais tempo que Henry Hill, pessoa real que inspirou o protagonista do filme, passou dentro do mundo da m\u00e1fia (25 anos, entre 1955 e 1980). Da mesma forma como a estrada do garoto de 12 anos que come\u00e7ou seu contato com os Ciceros, fam\u00edlia de criminosos com atividades nos sub\u00farbios de Nova Iorque, a estrada do filme de Scorsese durante estas tr\u00eas d\u00e9cadas foi de ascens\u00e3o e alcance de um status de admira\u00e7\u00e3o \u00fanicos. Aqui, claro, dentro da Hist\u00f3ria do Cinema. No caso de Hill, essa evolu\u00e7\u00e3o dentro de um glamour criminoso teve um norte diferente. Nesta rela\u00e7\u00e3o temporal das duas trajet\u00f3rias, usadas neste pre\u00e2mbulo como simples ilustra\u00e7\u00e3o comparativa, a diferen\u00e7a da tr\u00e1gica virada de Henry Hill encontrou sua derrocada de maneira bem menos “brilhante” do que os seus engenhosos e lucrativos esquemas.<\/p>\n

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Em uma das frases proferidas por Hill (na \u2018voice over\u2019 precisa de Ray Liotta, falecido em maio), a defini\u00e7\u00e3o de sua exist\u00eancia em uma simples bravata: “Se n\u00f3s quer\u00edamos alguma coisa, apenas peg\u00e1vamos. Se algu\u00e9m reclamasse, apanhava tanto que nunca mais abriria a boca.” No mesmo contexto, o golpista definia a sua ideia de mundo: “N\u00e3o havia outra forma de viver para n\u00f3s. Aqueles que trabalhavam em seus empregos de merda, por um contracheque vagabundo, preocupando-se com boletos e pegando metr\u00f4 cheio, estavam mortos. N\u00e3o tinham a nossa coragem.” Na vis\u00e3o deturpada de mundo daquele garoto que crescera em uma casa com outros seis irm\u00e3os (um deles paral\u00edtico), um pai eletricista (e de temperamento explosivo), uma m\u00e3e dona de casa, todos passando dificuldades financeiras, conseguir um destaque social mesmo dentro do crime e se tornar um gangster era “melhor do que se tornar presidente dos Estados Unidos”. A ironia de ver, 30 anos depois, milicianos e pretensos gangsters nos cargos mais altos daquele pa\u00eds e do nosso \u00e9 de nos fazer lamentar com os dentes trincados.<\/p>\n

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Na obra baseada em fatos reais, o verdadeiro Henry Hill inspirou o livro escrito pelo jornalista Nicholas Pileggi, que lan\u00e7ara, em 1985, \u201cWiseguy – Life in a Mafia Family\u201d. Pileggi entrevistou Hill durante anos, ap\u00f3s o seu acordo de dela\u00e7\u00e3o com o departamento de narc\u00f3ticos dos Estados Unidos. Quando, ap\u00f3s a publica\u00e7\u00e3o do livro, o telefone tocou na casa de Pileggi e, do outro lado linha, algu\u00e9m falou: “Aqui \u00e9 Marty, o diretor”, Pileggi respondeu: “Sei quem voc\u00ea \u00e9. Eu venho esperando por uma liga\u00e7\u00e3o sua a minha vida toda”. N\u00e3o para menos. O intenso livro escrito por Pileggi tinha todas as caracter\u00edsticas visuais de uma obra dirigida pelo homem por tr\u00e1s de \u201cTouro Indom\u00e1vel\u201c.<\/p>\n

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L\u00e1 estava a trajet\u00f3ria de um homem solit\u00e1rio (aqui, apesar de seu t\u00edtulo retratar uma irrestrita amizade, a figura de Henry Hill acaba desamparada), cuja luta pelo sucesso financeiro e o ato de tornar-se escravo de um consumismo e estilo de vida n\u00e3o poderiam ser a\u00e7\u00f5es mantidas de maneira inabal\u00e1vel por muitos anos. L\u00e1 estava o desenhar de um pa\u00eds megaloman\u00edaco, de uma realidade opressora, e de um esfor\u00e7o herc\u00faleo de se manter s\u00e3o. J\u00e1 hav\u00edamos presenciado trajet\u00f3rias semelhantes em \u201cCaminhos Perigosos\u201d (1973) \u201cAlice N\u00e3o Mora Mais Aqui\u201d (1974) e \u201cTaxi Driver\u201d (1976), obras de Martin Scorsese que tamb\u00e9m narram aquele esfor\u00e7o de sanidade dentro de uma vida que pode ou n\u00e3o ser honesta. Mas o alcance de reflex\u00e3o trazido por \u201cGoodfellas\u201d dentro dessa an\u00e1lise de um pa\u00eds e das ambi\u00e7\u00f5es de um povo era singular, s\u00f3 vindo a ser reprisado \u00e0 altura por Scorsese na sua outra obra-prima, \u201cO Irland\u00eas\u201d (2019)<\/a>.<\/p>\n

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A ascens\u00e3o e queda de Henry Hill s\u00e3o destrinchadas passo a passo. Em uma cena chave do longa, vemos Hill se desesperar e chorar feito uma crian\u00e7a ao saber que Karen, sua esposa (e c\u00famplice no tr\u00e1fico de drogas, vivida por Lorraine Bracco), descartou sua \u00faltima carga de coca\u00edna, aquela cuja venda ia permitir que ele se reerguesse. No desespero, senta-se ao ch\u00e3o do quarto e coloca a m\u00e3os no rosto entre as l\u00e1grimas de um choro compulsivo dele e de Karen. Scorsese os filma abra\u00e7ados, no ch\u00e3o. Vistos do alto, acuados contra o canto do quarto, esta \u00e9 a moldura do final daquele casal que, poucos anos antes, ostentava o glamour. Esta \u00e9 a queda de ambos.<\/p>\n

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A ascens\u00e3o \u00e9 aquela em que vemos o garoto de vinte e poucos anos estacionar seu Cadillac em m\u00e3o dupla, de frente a um hidrante, ignorar a fila de acesso e adentrar o glamoroso restaurante Copacabana, em Nova Iorque. De m\u00e3os dadas a Karen, entra no recinto pelas portas da cozinha, passa por todos os funcion\u00e1rios que lhe abrem portas enquanto ele distribui notas de US$20, e senta-se \u00e0 frente do palco, em uma mesa que j\u00e1 lhe esperava pronta. Da rua, do asfalto, da sarjeta l\u00e1 fora, \u00e0 mesa mais privilegiada do mais caro restaurante, sob cumprimentos e champanhe oferecidos. Em um plano sequ\u00eancia, a precisa no\u00e7\u00e3o de Scorsese ao desenhar para sua audi\u00eancia quem \u00e9 Henry Hill na ascens\u00e3o representada por aquele momento de sua vida. E essa sequ\u00eancia justifica de modo exato a frase do autor e co-roteirista, Nicholas Pileggi, ao falar que esperou por toda a sua vida por aquela liga\u00e7\u00e3o do cineasta.<\/p>\n

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\u201cOs Bons Companheiros\u201d, 32 anos depois, alcan\u00e7a um status de filme pilar da cultura pop e do Cinema. Repleto de momentos e falas simb\u00f3licas, como a atua\u00e7\u00e3o insana de Joe Pesci, pela qual ganhou um Oscar (o assustador questionar: “funny how?” na famosa cena do restaurante \u00e9 um dos momentos chave) e o \u00fanico dois seis a que o filme foi indicado (o Bafta foi mais correto concedendo cinco de oito estatuetas ao filme), ou a elipse temporal de sua abertura rimando \u00e0 fala central de Hill sobre “sempre ter desejado ser um gangster” junto \u00e0 percep\u00e7\u00e3o, a partir do ecoar das balas do revolver de Jimmy Conway (Robert De Niro), de que aquela sua vida de crimes foi longe demais, s\u00e3o apenas dois exemplos.<\/p>\n

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Junte a isso uma trilha sonora que se torna marca da pesquisa musical de Martin Scorsese, que, no filme, n\u00e3o utiliza m\u00fasica incidental, apenas can\u00e7\u00f5es de artistas solos e bandas cl\u00e1ssicas (Tony Bennett, The Shangri-Las, Aretha Franklin, Cream, entre outros). O resultado pode ser visto no momento paranoia de Henry Hill, naquele come\u00e7o dos anos 1980 regados a p\u00f3 e prestes a desmoronar, quando Scorsese pontua cada trecho com uma sele\u00e7\u00e3o que vai de Harry Nilsson, passando por Mick Jagger, The Who, George Harrison e Muddy Waters. E, ainda, qualquer pessoa que tenha assistido a \u201cGoodfellas\u201d no decorrer das \u00faltimas tr\u00eas d\u00e9cadas, \u00e9 improv\u00e1vel que, ao ouvir os acordes do \u201cPiano Exit\u201d de \u201cLayla\u201d, cl\u00e1ssico de Derek and The Dominos, n\u00e3o pense na trai\u00e7\u00e3o e descarte de amizades que considerava s\u00f3lidas para Hill e Conway. \u00c9 esse tipo de quebra de confian\u00e7a e trai\u00e7\u00e3o que delineia esse tratado de Cinema.<\/p>\n