![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/elliott_smith.jpg\" "\\"elliott_smith\\"")
<\/p>\n<\/p>\n
“An Introduction to… Elliott Smith\u201d<\/strong> De tempos em tempos, gravadoras preparam colet\u00e2neas sobre \u00edcones de gera\u00e7\u00f5es anteriores, como forma de apresent\u00e1-los aos novos ouvintes de m\u00fasica. Com esse pressuposto, a Kill Rock Stars, dos Estados Unidos, ao lado da Domino, do Reino Unido, lan\u00e7ou em novembro \u201cAn Introduction to… Elliott Smith\u201d (2010), que varre a conturbada e magistral carreira do m\u00fasico.<\/p>\n Mesmo que a pr\u00e1tica seja question\u00e1vel, uma vez que, o verdadeiro interessado por m\u00fasica pode ser introduzido \u00e0 obra de Smith atrav\u00e9s dos cl\u00e1ssicos \u201cEither\/Or\u201d (1997) e \u201cXO\u201d (1998), e as maiores benefici\u00e1rias no lan\u00e7amento s\u00e3o as gravadoras, n\u00e3o se pode desprezar uma sele\u00e7\u00e3o de m\u00fasicas compostas por um artista que divide postos com Nick Drake, Kurt Cobain e Jeff Buckley, n\u00e3o s\u00f3 na genialidade, mas tamb\u00e9m na forma como chegaram ao fim da vida de maneira precoce.<\/p>\n Entre as can\u00e7\u00f5es selecionadas h\u00e1 destaque para as faixas do disco \u201cElliott Smith\u201d (1995), e, principalmente, \u201cEither\/Or\u201d. Em que pese o fato deste ser o \u00e1lbum mais relevante do cantor, estes tamb\u00e9m s\u00e3o os CDs lan\u00e7ados atrav\u00e9s da Kill Rock Stars e sua parceira brit\u00e2nica. Esta \u00e9 uma das principais falhas da colet\u00e2nea, pois a tamb\u00e9m grandiosa obra \u201cXO\u201d aparece somente com a valsinha \u201cWaltz #2\u201d, e \u201cFigure 8\u201d, de 2000, s\u00f3 \u00e9 representada por \u201cHapiness\u201d.<\/p>\n Dif\u00edcil acreditar que a sele\u00e7\u00e3o foi somente art\u00edstica e n\u00e3o houve o intuito de valorizar os discos presentes no cat\u00e1logo da gravadora. Ou que a Kill Rock Stars foi privada de mais m\u00fasicas dos discos precedentes por empecilhos financeiros e\/ou jur\u00eddicos junto \u00e0 major Dreamworks.<\/p>\n As feridas abertas na biografia de Elliott s\u00e3o expostas novamente no atual lan\u00e7amento. A dramaticidade est\u00e1 presente em \u201cLast Call\u201d, grava\u00e7\u00e3o lo-fi, de seu primeiro disco. A ironia explicita sua rela\u00e7\u00e3o com Los Angeles, em \u201cAngeles\u201d. Outros temas conturbados tamb\u00e9m v\u00eam \u00e0 tona novamente, como sua rela\u00e7\u00e3o com as drogas, mais especificamente a hero\u00edna, em \u201cNeedle in the Hey\u201d, e o \u00e1lcool, em \u201cBetween the Bars\u201d, m\u00fasica do \u00e1lbum de 1997 \u2013 ano em que o m\u00fasico teve sua primeira tentativa de suicido, ao saltar de um penhasco e ficar preso entre \u00e1rvores. Posteriormente, ele definiu a situa\u00e7\u00e3o como \u2018pat\u00e9tica\u2019.<\/p>\n A faixa \u201cMiss Misery\u201d \u00e9 um capitulo a parte, n\u00e3o s\u00f3 nesta colet\u00e2nea, mas tamb\u00e9m na vida do m\u00fasico norte-americano. Em 1996, Smith cedeu cinco m\u00fasicas para o filme \u201cG\u00eanio Indom\u00e1vel\u201d, de Gus Van Sant. Destas, quatro estavam presentes em discos do cantor. A exce\u00e7\u00e3o foi a in\u00e9dita \u201cMiss Misery\u201d. A can\u00e7\u00e3o que encerrava o filme protagonizado por Matt Damon foi indicada ao Oscar do ano seguinte, o que gerou a maior exposi\u00e7\u00e3o que o at\u00e9 ent\u00e3o m\u00fasico do underground j\u00e1 teve.<\/p>\n Na cerim\u00f4nia, um atrapalhado Elliott Smith apresentou uma nervosa vers\u00e3o de seu maior hit. De terno branco e cabelo bagun\u00e7ado, o artista errou alguns versos e viu sua m\u00fasica ser derrotada pela enfadonha \u201cMy Heart Will Go On\u201d, de Celine Dion, trilha de Titanic.<\/p>\n Ap\u00f3s o epis\u00f3dio, ele fez quest\u00e3o que a m\u00fasica n\u00e3o entrasse em seu \u00e1lbum seguinte e em nenhum outro registro. No entanto, em \u201cAn Introducion to…\u201d a vontade do artista \u00e9 desrespeitada e seu maior sucesso aparece em uma vers\u00e3o anterior \u00e0 utilizada na obra de Gus Van Sant.<\/p>\n Elliott Smith deixou a vida em 21 de outubro de 2003, ao perfurar duplamente seu peito com uma faca, ap\u00f3s mais uma briga com a namorada Jennifer Chiba. \u00c0 \u00e9poca, foi constatado que Elliott cometeu suicido, no entanto, a necropsia do corpo tamb\u00e9m indicou a possibilidade de homic\u00eddio (uma das principais alega\u00e7\u00f5es \u00e9 que n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel suportar uma perfura\u00e7\u00e3o no peito, retirar a faca e ferir-se novamente).<\/p>\n Se a causa da morte de Elliott ainda gera muitas d\u00favidas e contradi\u00e7\u00f5es, seu legado \u00e9 inquestion\u00e1vel e n\u00e3o h\u00e1 necessidade de colet\u00e2neas, que se confundem entre homenagem e oportunismo, para provar a profundidade de sua arte. De qualquer forma, \u201cAn Introducion to…\u201d \u00e9 uma janela que se abre para que um novo p\u00fablico descubra de Elliott Smith. Pode come\u00e7ar por esta, mas n\u00e3o deixe de abrir as demais janelas.<\/p>\n *******<\/p>\n Bruno Faleiro (@faleirofaleiro<\/a>) \u00e9 jornalista, edita a Revista do Cruzeiro e assina o Faleirolandia.<\/a><\/p>\n *******<\/p>\n “From A Basement On The Hill”, Ellioth Smith A ind\u00fastria pop nos proporciona algumas situa\u00e7\u00f5es bem curiosas. O caso de “From A Basement On The Hill” \u00e9 emblem\u00e1tico. Elliott Smith passou pelo menos dois anos brigando com a gravadora Dreamworks para conseguir lan\u00e7ar o disco, cuja primeira vers\u00e3o ficou pronta em 2001. A major se recusou a colocar o \u00e1lbum no mercado, afirmando que era depressivo demais (o que eles esperavam, tendo em vista os trabalhos anteriores de Elliott? Ska?). Expugnado, Elliott teve que recome\u00e7ar o trabalho e regravar o disco, o que vinha fazendo at\u00e9 sua morte, em outubro passado. E agora, quase um ano depois, o disco \u00e9 lan\u00e7ado pelo selo Anti, o mesmo de Tom Waits, Nick Cave e Neko Case (ou seja, j\u00e1 pode ser considerada a gravadora mais melanc\u00f3lica do planeta). O produtor Rob Schnapf (que mixou “Either\/Or”) e a baixista dos Jicks (banda de apoio de Stephen Malkmus) Joanna Bolme finalizaram a mixagem do \u00e1lbum.<\/p>\n A primeira coisa a se dizer sobre “From A Basement On The Hill” (o nome vem de um verso de “Memory Lane”) \u00e9 que n\u00e3o \u00e9, como vinha sendo divulgado, um retorno \u00e0 est\u00e9tica lo-fi e simplista de “Either\/Or” (1997) e “Elliott Smith” (1995). A n\u00e3o ser que Elliott houvesse desejado assim e a p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o tenha limado esta pretens\u00e3o. O disco come\u00e7a onde “Figure 8” (2000) parou: produ\u00e7\u00e3o expansiva e exemplar (exagerada, para os puristas), algumas guitarras pesadas, experimenta\u00e7\u00f5es com canais e instrumenta\u00e7\u00f5es, harmonias vocais cada vez mais complexas e arranjos de cordas.<\/p>\n “Coast To Coast”, que abre “From A Basement On The Hill”, lembra “Son of Sam”, primeira faixa de “Figure 8”; as guitarras com distor\u00e7\u00e3o, que chamavam a aten\u00e7\u00e3o em “LA”, aparecem na arrastada “King’s Crossing”; “Last Hour” \u00e9 prima distante de “I Better Be Quiet”. Por\u00e9m, “From A Basement On The Hill” \u00e9 mais coeso que o anterior, e n\u00e3o deixa aquela impress\u00e3o de que duas ou tr\u00eas m\u00fasicas poderiam ter ficado de fora.<\/p>\n Uma velha influ\u00eancia de Elliott bate ponto no disco novo: os Beatles. Foi o quarteto de Liverpool que chamou a aten\u00e7\u00e3o de Elliott para a m\u00fasica, depois que o americano, ent\u00e3o com cinco anos, ouviu o “White Album” – “como n\u00e3o virar baixista depois de ouvir Helter Skelter?”, dizia. A paix\u00e3o sempre esteve expl\u00edcita em seus discos (“Baby Britain”, de “XO”, \u00e9 a cara de “Getting Better”) e, por mais que Lennon fosse seu beatle favorito, era com George Harrison que ele mais se assemelhava musicalmente (em outra faixa de “XO”, O”h Well, Okay”, d\u00e1 pra notar bem a semelhan\u00e7a entre as vozes). A muralha de guitarras de “Don’t Go Down” parece algo arranjado por Phil Spector para “All Things Must Pass”. “Strung Out Again” e “Shooting Star” lembram um pouco as contribui\u00e7\u00f5es de Harrison para “Abbey Road” e “White \u00c1lbum”. As faixas ac\u00fasticas, “Let’s Get Lost” e “Last Hour” (com solo lindo de viol\u00e3o) em especial, est\u00e3o imbu\u00eddas de momentos tocantes.<\/p>\n Lendo e ouvindo as letras das can\u00e7\u00f5es d\u00e1 para, n\u00e3o concordar, mas entender os motivos de temor da Dreamworks. “From A Basement On The Hill” \u00e9 sim um disco muito deprimido. Provavelmente o mais triste que Elliott gravou. E \u00e9 uma melancolia desolada, desesperada, de versos de quem estava desistindo de viver, como “anything that I could be\/would never be good enough for you\/if you can’t help it, just leave me alone (\u2026) it sounds like being here just wasn’t that much fun” (“Coast To Coast”). “Little One” \u00e9 quase um testamento, um adeus: “and I won’t know the fact that I’m dying\/if I seem to be reckless with myself”. Em King’s Crossing Elliott ainda tenta buscar raz\u00f5es ao cantar “give me just one good reason not to do it”. Os produtores tiveram a sacada de incluir um sampler depois deste verso, retirado de um show, da namorada de Elliott, Jennifer Chiba, respondendo bem baixinho na mixagem: “because we love you”. Comovente.<\/p>\n A can\u00e7\u00e3o mais deprimida do \u00e1lbum, no entanto, \u00e9 “Twilight”: “you don’t deserve to be lonely\/but those drugs you got won’t make you feel better”. Seu arranjo, infelizmente, ficou um pouco abaixo do esperado. Era melhor ao vivo, com piano. E aqui fica claro que a voz de Smith j\u00e1 n\u00e3o era mais a mesma. Outra m\u00fasica cujo arranjo decepcionou \u00e9 “A Distorted Reality Is Now A Necessity To Be Free”. A vers\u00e3o lan\u00e7ada ano passado, como b-side de “Pretty (Ugly Before)”, era superior (a letra tamb\u00e9m \u00e9 diferente). Se Elliott tivesse terminado o disco, poderia ser o melhor \u00e1lbum do ano, ou at\u00e9 o melhor de sua carreira. De qualquer forma, “From A Basement On The Hill” \u00e9 uma obra sublime, uma despedida digna de seu talento, e pelo menos foi lan\u00e7ado. Isto \u00e9 que importa. Pena que Elliott teve que nos deixar pra isso acontecer.<\/p>\n *******
\npor Bruno Faleiro<\/a><\/strong><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/elliott_from.jpg\" "\\"elliott_from\\"")
<\/p>\n
\npor Jonas Lopes
\nTexto publicado originalmente na vers\u00e3o 1.0 do Scream & Yell em 17\/02\/2005<\/strong><\/p>\n
\nJonas Lopes \u00e9 jornalista e assina o blog Gymnopedies<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"por Bruno Faleiro e Jonas Lopes\n\u00c9 s\u00f3 uma colet\u00e2nea, mas s\u00e3o m\u00fasicas compostas por um artista que divide postos com Nick Drake, Kurt Cobain e Jeff Buckley…\n [...]<\/a>","protected":false},"author":122,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6601"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/122"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6601"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6601\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73626,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6601\/revisions\/73626"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6601"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6601"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6601"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}