{"id":62037,"date":"2021-08-20T00:17:08","date_gmt":"2021-08-20T03:17:08","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=62037"},"modified":"2021-10-21T14:20:02","modified_gmt":"2021-10-21T17:20:02","slug":"literatura-sem-nenhuma-direcao-defalla-1987-um-livro-imperdivel-sobre-um-disco-antologico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2021\/08\/20\/literatura-sem-nenhuma-direcao-defalla-1987-um-livro-imperdivel-sobre-um-disco-antologico\/","title":{"rendered":"Literatura: \u201cSem Nenhuma Dire\u00e7\u00e3o \u2013 Defalla, 1987\u201d, um livro imperd\u00edvel sobre um disco antol\u00f3gico"},"content":{"rendered":"

por Marcelo Costa<\/strong><\/h2>\n

Os anos 80 foram uma d\u00e9cada repleta de aberturas, em quase todas as frentes, no Brasil. Um per\u00edodo absolutamente \u00fanico, nascido de uma resposta social (n\u00e3o planejada, praticamente expelida a f\u00f3rceps) a uma fase nefasta da hist\u00f3ria nacional, a da ditadura militar. Na \u00e1rea da m\u00fasica, tomando o lugar de uma MPB que, de tanto levar na cabe\u00e7a nos anos 60\/70 por enfrentar o regime, tornara-se (com a persegui\u00e7\u00e3o, o exilio e o retorno de alguns de seus principais her\u00f3is) acomodada, surgia o rock nacional, disposto a aproveitar as brechas das rachaduras no concreto ditatorial para gritar: somos o futuro da na\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Se por um lado t\u00ednhamos uma juventude disposta a aproveitar toda oportunidade poss\u00edvel de uma sociedade novamente livre, por outro havia uma ind\u00fastria musical mundial vivendo seu auge, um mil\u00e9simo de segundos antes do in\u00edcio da decad\u00eancia \u2013 ainda que ningu\u00e9m vislumbrasse isso (algo que seria assunto para a d\u00e9cada seguinte e, principalmente, a posterior). A combina\u00e7\u00e3o desses dois fatores (uma juventude disposta a tomar o seu lugar na sociedade e uma ind\u00fastria cultural pujante) resultou em uma cena musical fervorosa, e com discos vendendo como \u00e1gua no deserto, os limites foram estendidos, e absolutamente tudo poderia ser aposta.<\/p>\n

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Capa do \u00e1lbum “DeFalla” (1987)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Apenas nesse cen\u00e1rio extremamente particular que um disco como \u201cPapapaparty<\/a>\u201d (1987), a seminal estreia da banda ga\u00facha DeFalla em uma multinacional, a estadunidense RCA (Radio Corporation of America), atrav\u00e9s do selo local Plug, pode ter visto a luz do dia. N\u00e3o que o debute desta cult band n\u00e3o tenha qualidades (pelo contr\u00e1rio, \u00e9 praticamente uma obra prima daqueles anos inocentes), mas por sua radicalidade, um \u00e1lbum que avan\u00e7a em estilos, sonoridades, temas, produ\u00e7\u00e3o e interpreta\u00e7\u00e3o como poucos ousaram no per\u00edodo. N\u00e3o \u00e0 toa, enquanto discos c\u00e2nones da Legi\u00e3o Urbana, Tit\u00e3s e RPM (tr\u00eas bandas que venderam muito na \u00e9poca<\/a>) ficaram com o som datado, vitimados por uma produ\u00e7\u00e3o marcadamente e tecnologicamente oitentista, \u201cPapapaparty\u201d soa fresco, atemporal, ainda hoje.<\/p>\n

Esse \u00e9 um dos motivos para que dois professores (n\u00e3o ga\u00fachos) da UFRGS (Universidade Federal do Rio Grande do Sul) se debru\u00e7assem sobre a obra para lan\u00e7ar luz sobre um dos grandes discos da hist\u00f3ria do rock brasileiro, que n\u00e3o vendeu nem um d\u00e9cimo de \u201cR\u00e1dio Pirata Ao Vivo\u201d, \u201cDois<\/a>\u201d ou \u201cCabe\u00e7a Dinossauro<\/a>\u201d, mas \u00e9 t\u00e3o ou mais brilhante que eles (e muitos outros). \u201cSem Nenhuma Dire\u00e7\u00e3o \u2013 Defalla, 1987<\/a>\u201d, do antrop\u00f3logo catarinense Emerson Giumbelli (Emerson G) e do psic\u00f3logo mineiro Frederico Machado (Fred M), lan\u00e7amento da Badejo Editorial<\/a>, n\u00e3o s\u00f3 mergulha na produ\u00e7\u00e3o do \u00e1lbum como tamb\u00e9m constr\u00f3i um painel \u2013 social, cultural, pol\u00edtico \u2013 do per\u00edodo, buscando nos detalhes tudo que fez com que \u201cPapapaparty\u201d soasse como soa.<\/p>\n

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A pesquisa imperd\u00edvel trafega pelos projetos v\u00e1rios que antecederam a forma\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica do DeFalla que gravou o \u00e1lbum, muitos deles desconhecidos fora do Rio Grande do Sul \u2013 o que torna o livro ainda mais obrigat\u00f3rio para se entender a incr\u00edvel cena cultural do bairro do Bom Fim, os lan\u00e7amentos do per\u00edodo e, claro, o pr\u00f3prio DeFalla. Pesquisando fitas demo, entrevistas da \u00e9poca, resenhas, v\u00eddeos de apresenta\u00e7\u00f5es, grava\u00e7\u00f5es em pau de sebo<\/a>, e muito mais, Emerson e Fred conseguem mostrar como cada uma das principais can\u00e7\u00f5es da banda foram se modificando at\u00e9 serem oficializadas no \u00e1lbum de 1987.<\/p>\n

A dupla ainda fez v\u00e1rias entrevistas com os quatro integrantes e, ainda, Paulo Seben (letrista em tr\u00eas m\u00fasicas), Ant\u00f4nio Meira (empres\u00e1rio da banda) e Carlo Pianta (baixista na forma\u00e7\u00e3o original da banda, entre 1985 e 86, que retornou ao grupo para gravar \u201cMonstro\u201d, de 2016<\/a>) \u2013 uma pena o genial Carlos Eduardo Miranda n\u00e3o estar entre n\u00f3s<\/a> para dar seus depoimentos ao livro. Seguindo o padr\u00e3o da s\u00e9rie \u201c33+1\u20443\u201d, da editora Bloomsbury (editada no Brasil como \u201cO Livro do Disco<\/a>\u201d, pela Editora Cobog\u00f3), \u201cSem Nenhuma Dire\u00e7\u00e3o \u2013 Defalla, 1987\u201d cumpre com louvor a tarefa \u00e1rdua de contar a hist\u00f3ria de uma das p\u00e9rolas raras do rock brasileiro nos anos 80<\/a>.<\/p>\n

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encarte do \u00e1lbum “DeFalla”, 1987<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

A forma\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica, do disco, conta com Edu K (voz, guitarra, piano, org\u00e3o, scratches, human beatbox, extintor e efeitos), Castor Daunt (guitarras, piano, bateria, backing vocals e efeitos), Fl\u00e1vio \u201cFlu\u201d Santos (baixo, Moog, piano e efeitos) e Biba Meira (bateria, Moog, efeitos), assistidos pelo produtor Reinaldo Barriga Brito (que nesse mesmo ano produziu os discos do Violeta de Outono, Engenheiros do Hawaii, Replicantes e Nenhum de N\u00f3s \u2013 com hits nacionais como \u201cInfinita Highway\u201d e \u201cCamila, Camila\u201d, entre outros, no curr\u00edculo). Hoje em dia, quase 35 anos depois, com a mudan\u00e7a constante de forma\u00e7\u00f5es, participa\u00e7\u00e3o de integrante em reality show, e toda estrada, talvez seja f\u00e1cil identificar a persona de cada um na banda, mas em 1987 era tudo puro del\u00edrio.<\/p>\n

Se a segunda metade dos anos 70 foi marcada por um MPB silenciada, os anos 80 foram mais viscerais com bandas bradando \u201cque pa\u00eds \u00e9 esse?\u201d, mandando oncinhas pintadas se foderem e contando sobre veraneios com assassinos (PMs) armados, mas mesmo eles pareciam comportados demais perto do DeFalla, que tinha uma baterista diminuta que comandava um dos sets mais ensandecidos do per\u00edodo, com viradas constantes, um guitarrista que tocava todo engessado e um vocalista insano, crossdresser e no limite da autodestrui\u00e7\u00e3o* rasgando-se em can\u00e7\u00f5es de antiamor, e em algumas delas dando voz a personagens femininos (*ao ler o texto publicado neste site sobre um show da nova vers\u00e3o do Defalla em 2016<\/a>, Edu K comentou: “Me mijei de rir quando voc\u00ea captou a minha inadequa\u00e7\u00e3o em ser menos Iggy e mais Bowie\u201d).<\/p>\n

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Contracapa do \u00e1lbum “DeFalla”, 1987<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Ainda que o t\u00edtulo do livro possa passar a ideia de uma banda que n\u00e3o sabia o que estava fazendo (ou para onde estava indo), \u201cSem Nenhuma Dire\u00e7\u00e3o \u2013 Defalla, 1987\u201d demonstra como eles foram amadurecendo as can\u00e7\u00f5es e a pr\u00f3pria est\u00e9tica visual e teatral do grupo, algo que seria levado ao extremo nos \u00e1lbuns e forma\u00e7\u00f5es posteriores. A parte musical e textual \u00e9 bastante destrinchada na narrativa, mas a figura de Reinaldo Barriga Brito merecia maior destaque (incluindo espa\u00e7o para entrevista), j\u00e1 que ele praticamente n\u00e3o trabalhou como produtor no \u00e1lbum, mas sim como facilitador, a pessoa que tentava tornar reais as maluquices musicais que o grupo buscava construir nos arranjos dentro de est\u00fadio \u2013 h\u00e1 v\u00e1rios exemplos no livro.<\/p>\n

Lan\u00e7ado em vinil e fita K7 (raros hoje em dia<\/a>) em 1987 e editado (incompleto) em CD em 1996 (junto ao segundo \u00e1lbum do grupo, \u201cIt’s Fuckin’ Borin’ to Death<\/a>\u201d, de 1988, na s\u00e9rie \u201cRaridades Plug<\/a>\u201d \u2013 outras faixas do \u00e1lbum apareceram na colet\u00e2nea \u201cHot 20<\/a>\u201d, de 1999), \u201cPapapaparty\u201d apareceu nos streamings em 2019<\/a> (junto com o \u00f3timo \u2013 e mais certinho \u2013 segundo disco do grupo), facilitando seu acesso. Absolutamente cl\u00e1ssico, eis um disco que serviu de inspira\u00e7\u00e3o para bandas locais e \u201cestrangeiras\u201d como Planet Hemp, Chico Science & Na\u00e7\u00e3o Zumbi e Mundo Livre S\/A, entre outras. E agora ganha aprofundamento com um livro excelente, e seu hot site repleto de curiosidades<\/a>. Que bom que o tempo alcan\u00e7ou, finalmente, uma banda que sempre esteve \u00e0 frente. Que outras gera\u00e7\u00f5es descubram um dos discos mais sensacionais da m\u00fasica brasileira.<\/p>\n