{"id":61376,"date":"2021-06-23T01:57:06","date_gmt":"2021-06-23T04:57:06","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=61376"},"modified":"2021-08-18T01:41:59","modified_gmt":"2021-08-18T04:41:59","slug":"especial-musica-portuguesa-a-pandemia-e-o-futuro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2021\/06\/23\/especial-musica-portuguesa-a-pandemia-e-o-futuro\/","title":{"rendered":"Especial – M\u00fasica Portuguesa: A Pandemia e o Futuro"},"content":{"rendered":"

por Pedro Salgado<\/a>, especial de Lisboa<\/strong><\/h2>\n

Quando a pandemia eclodiu em Portugal, o pa\u00eds vivia um momento de boa recupera\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica e de confian\u00e7a generalizada. Com a propaga\u00e7\u00e3o do surto (Portugal foi um exemplo na 1\u00aa onda da pandemia, e quase entrou em colapso na segunda onda<\/a>, <\/strong>quando o pico de \u00f3bitos bateu em 300 no final de janeiro – atualmente a m\u00e9dia semanal do pa\u00eds \u00e9 3 mortes por Covid-19), a forte redu\u00e7\u00e3o do consumo e do turismo condicionaram todos os setores de atividade e a cultura foi uma das \u00e1reas mais prejudicadas. No meio musical, a resposta ao confinamento e \u00e0s v\u00e1rias restri\u00e7\u00f5es impostas pela Dire\u00e7\u00e3o-Geral da Sa\u00fade (DGS) resultou num aumento das iniciativas digitais.<\/p>\n

Durante o m\u00eas de Mar\u00e7o de 2020, o Festival Eu Fico Em Casa<\/a> foi transmitido diretamente no Instagram de artistas como Capicua<\/a>, Tom\u00e1s Wallenstein, Ana Bacalhau<\/a>, Samuel \u00daria<\/a> e Filho da M\u00e3e<\/a>, entre outros, e o sexteto lisboeta You Can’t Win Charlie Brown apresentou um v\u00eddeo alternativo da m\u00fasica \u201cAbove the Wall\u201d, no qual os m\u00fasicos, munidos dos instrumentos que tinham em casa, contribu\u00edram, \u00e0 dist\u00e2ncia, com a sua parte para a interpreta\u00e7\u00e3o da nova vers\u00e3o.<\/p>\n

Outra iniciativa importante surgiu oito meses mais tarde, quando os Capit\u00e3o Fausto<\/a> lan\u00e7aram o filme-concerto \u201cSol Posto<\/a>\u201d, exibido em simult\u00e2neo numa sess\u00e3o \u00fanica em 70 salas de cinema portuguesas, integrando tr\u00eas performances exclusivas da banda, registradas em tr\u00eas momentos distintos do dia (crep\u00fasculo, noite e alvorada) e propondo uma reflex\u00e3o sobre a passagem do tempo e a sua percep\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para Manuel Molarinho, m\u00fasico do Baleia Baleia Baleia<\/a> e na one-man-band Manipulador e respons\u00e1vel do selo portuense Saliva Diva<\/a>, as dificuldades sentidas no confinamento exigido implicaram um acerto no seu trajeto: \u201cComo m\u00fasico, o principal problema foi a quest\u00e3o psicol\u00f3gica. Eu tinha em perspectiva 70 shows para o ano de 2020 e no in\u00edcio do surto foi angustiante. Depois, recebi uma resposta grande da sociedade civil, que me ajudou comprando discos e fazendo doa\u00e7\u00f5es. Para al\u00e9m disso, candidatei-me \u00e0s linhas de apoio dispon\u00edveis e como abri atividade nas finan\u00e7as h\u00e1 muito tempo, n\u00e3o ocorreram problemas nesse campo. Fiz a minha readapta\u00e7\u00e3o e agrade\u00e7o o interregno pois permitiu-me dar mais amor a algumas coisas, como \u00e9 o caso do pr\u00f3ximo disco dos Baleia Baleia Baleia que dever\u00e1 sair no outono. Era para ter sido editado no ano passado, mas agora estamos a dar-lhe mais tempo, energia e ideias\u201d.<\/p>\n

Pedro Valente, o respons\u00e1vel da Az\u00e1fama<\/a> (uma empresa sediada em Lisboa que se dedica ao agenciamento e ao management de artistas como Pedro de Tr\u00f3ia<\/a>, Beautify Junkyards, Esteves<\/a> e JP Sim\u00f5es, entre outros, bem como \u00e0 produ\u00e7\u00e3o de eventos), recorda a diminui\u00e7\u00e3o e em alguns momentos o desaparecimento total dos shows e do seu impacto financeiro e an\u00edmico nos v\u00e1rios agentes culturais: \u201cFoi a altura de colocar o dedo na ferida, percebendo o grau de vulnerabilidade da ind\u00fastria e a sua depend\u00eancia dos shows, quando, idealmente, as apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo deviam ser apenas uma de v\u00e1rias formas de rendimento e sobreviv\u00eancia. Chegamos a um ponto em que a estrada \u00e9 o ventilador a que a m\u00fasica e os m\u00fasicos est\u00e3o ligados e quando falha a energia deixamos de respirar. O processo de cria\u00e7\u00e3o por si s\u00f3 \u00e9 pouco sustent\u00e1vel, o que poder\u00e1 ter consequ\u00eancias na qualidade das cria\u00e7\u00f5es\u201d.<\/p>\n

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Terra\u00e7o do espa\u00e7o cultural Casa do Capit\u00e3o, em Lisboa \/ Foto: Reprodu\u00e7\u00e3o Facebook<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Momento de transi\u00e7\u00e3o<\/strong>
A Casa do Capit\u00e3o<\/a>, um espa\u00e7o cultural localizado no Hub Criativo do Beato<\/a> (zona oriental de Lisboa), abriu ao p\u00fablico nos meses de ver\u00e3o de 2020 e foi, em si mesmo, uma resposta ao contexto de pandemia e da paralisa\u00e7\u00e3o da atividade cultural da cidade que, na altura, se encontrava com uma programa\u00e7\u00e3o muito reduzida. \u201cFoi necess\u00e1ria alguma criatividade para iniciar este pop-up, porque para abrirmos ao p\u00fablico num modelo de alguma forma vi\u00e1vel, precisamos incorporar as regras aplicadas \u00e0 restaura\u00e7\u00e3o, respeitando todas as medidas de confinamento vigentes, e mesmo com essa adapta\u00e7\u00e3o subsistiram as principais dificuldades quando abrimos pela primeira vez, como a limita\u00e7\u00f5es das lota\u00e7\u00f5es e as restri\u00e7\u00f5es dos hor\u00e1rios que estavam em vigor. Estas condicionantes levantam algumas dificuldades \u00e0 viabilidade dos shows, no que diz respeito \u00e0 bilheteira e do pr\u00f3prio espa\u00e7o, que tamb\u00e9m depende de receitas de consumo de bar para sobreviver. Por fim, enfrentamos outro problema \u00e0 data da nossa abertura, que dizia respeito \u00e0 confian\u00e7a do p\u00fablico no regresso aos espet\u00e1culos culturais\u201d, explica Gon\u00e7alo Riscado, diretor da Casa do Capit\u00e3o.<\/p>\n

Um dos setores mais penalizados na crise pand\u00e9mica foi o dos festivais. Em 2020, o cancelamento da maioria dos festivais de ver\u00e3o em Portugal representou uma perda de cerca de 1,6 mil milh\u00f5es de euros, segundo Ricardo Bram\u00e3o, fundador e presidente da Aporfest<\/a> (Associa\u00e7\u00e3o Portuguesa de Festivais de M\u00fasica), a associa\u00e7\u00e3o mais representativa dos festivais e dos seus agentes e que organiza os eventos Talkfest<\/a> e Iberian Festival Awards<\/a>: \u201cOs festivais de 2020 n\u00e3o come\u00e7aram a trabalhar nesse ano, mas sim em 2019 e s\u00f3 regressando em 2022, tornam-se quatro anos de produ\u00e7\u00e3o de eventos que s\u00f3 ter\u00e3o uma edi\u00e7\u00e3o. Para recuperar esses quase tr\u00eas anos, todas as verbas investidas, o dinheiro e a produ\u00e7\u00e3o ser\u00e1 muito complicado e\u00a0 acho que demorar\u00e1 uma d\u00e9cada a ser conseguido\u201d.<\/p>\n

Sobre o futuro dos festivais, Bram\u00e3o revela pondera\u00e7\u00e3o, mas sublinha igualmente o car\u00e1ter contingente do per\u00edodo. \u201cVivemos um momento de transi\u00e7\u00e3o em que est\u00e1 a haver uma adapta\u00e7\u00e3o a novas regras e ainda n\u00e3o se arrisca muito. Por isso, \u00e9 um ano de maior complexidade no reajuste dos festivais e mesmo que a pandemia acabasse agora ou a vacina\u00e7\u00e3o tivesse sido cumprida para todos os grupos de risco seria sempre um per\u00edodo transit\u00f3rio. \u00c9 uma fase de adapta\u00e7\u00e3o, porque depende da confian\u00e7a do p\u00fablico\u201d.<\/p>\n

Face \u00e0 incerteza, a Az\u00e1fama teve de repensar as suas estrat\u00e9gias, tomar decis\u00f5es e, em alguns casos, lan\u00e7ar trabalhos novos, mesmo sabendo que o retorno imediato ficaria abaixo daquele que teria num cen\u00e1rio pr\u00e9-pand\u00e9mico. \u201cTorna-se preponderante pensar a m\u00e9dio e a longo prazo. N\u00e3o faz sentido lan\u00e7ar discos \u00e0 pressa, em cima do joelho, para \u201csalvar o ver\u00e3o\u201d a n\u00edvel de apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo. O que \u00e9 lan\u00e7ado tem que ser pensado e certeiro, porque pode determinar quem sobrevive a tempestade e quem morre na praia. Mais do que nunca \u00e9 preciso privilegiar a qualidade e n\u00e3o a quantidade\u201d, diz Pedro Valente.<\/p>\n

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Sobreviv\u00eancia das salas de programa\u00e7\u00e3o<\/strong>
Uma das iniciativas fundamentais de revitaliza\u00e7\u00e3o cultural \u00e9 o Circuito Lisboa<\/a>, que se iniciou em 3 de Maio e prolonga-se durante o m\u00eas de Junho. A a\u00e7\u00e3o resultou de um apoio da C\u00e2mara Municipal (prefeitura) de Lisboa no \u00e2mbito do programa Lisboa Protege com o objetivo de garantir a sobreviv\u00eancia das salas de programa\u00e7\u00e3o da rede Circuito em Lisboa, nos meses de inverno, e permitir que os espa\u00e7os abrissem portas, temporariamente, atrav\u00e9s de um apoio destinado a artistas e outros profissionais do espet\u00e1culo. A Casa do Capit\u00e3o foi uma das 12 salas de programa\u00e7\u00e3o abrangidas por este apoio, junto com Musicbox, Titanic Sur Mer, Lounge, Valsa, Lux Fr\u00e1gil, Hot Clube de Portugal, Damas, B.Leza, Village Underground Lisboa, RCA Club e Casa Independente.<\/p>\n

\u201cTal como nos restantes locais, para a Casa do Capit\u00e3o a iniciativa foi fundamental, permitindo retomar a nossa programa\u00e7\u00e3o, apoiar artistas emergentes e n\u00e3o s\u00f3, garantindo-lhes um cache m\u00ednimo, e possibilitando que eles voltem a um dos palcos da cidade. A grande maioria destes int\u00e9rpretes n\u00e3o tem grandes p\u00fablicos e as suas carreiras ficam em risco sem estas oportunidades, por isso, embora estas medidas n\u00e3o resolvam as suas vidas financeiras, o sucesso das mesmas est\u00e1 na soma do trabalho que estes espa\u00e7os puderam desenvolver e da visibilidade que est\u00e3o a dar aos m\u00fasicos que regressam a estes lugares. A programa\u00e7\u00e3o do Circuito Lisboa na Casa do Capit\u00e3o tem tido tamb\u00e9m boa ades\u00e3o do p\u00fablico\u201d, explica Gon\u00e7alo Riscado.<\/p>\n

Relativamente \u00e0 dinamiza\u00e7\u00e3o da atividade art\u00edstica, os teatros municipais deram um contributo significativo. Em Lisboa, o Teatro S\u00e3o Luiz e o Teatro Maria Matos, tal como o Teatro Rivoli (Porto) e o Theatro Circo (Braga) t\u00eam inclu\u00eddo nas suas programa\u00e7\u00f5es v\u00e1rios m\u00fasicos portugueses, num processo marcado pela continuidade das atua\u00e7\u00f5es e contando com a ades\u00e3o do p\u00fablico. Os espa\u00e7os respeitam as orienta\u00e7\u00f5es da DGS, entre as quais que o p\u00fablico utilize m\u00e1scaras de prote\u00e7\u00e3o e as salas de espet\u00e1culos tenham lota\u00e7\u00e3o a 50% e, atualmente, nos casos concretos de Lisboa e Braga, devido ao aumento da taxa de infectados pela Covid-19 (superior ao resto do pa\u00eds), os shows t\u00eam de terminar \u00e0s 22h 30m.<\/p>\n

\u201cNa m\u00fasica a quest\u00e3o divide-se em duas \u00e1reas espec\u00edficas. Por um lado, os shows, eventos institucionais ligados aos munic\u00edpios e aos teatros municipais, s\u00e3o iniciativas que n\u00e3o t\u00eam larga escala, pertencem a uma estrutura central e n\u00e3o dependem das contas a pagar para serem concretizadas. Por outro lado, a maior dificuldade est\u00e1 a acontecer na \u00e1rea do mercado mais informal, no underground, nas salas mais pequenas e em espa\u00e7os que abriam s\u00f3 para fazer um determinado evento. As dificuldades s\u00e3o grandes. Na cidade do Porto, a sala Maus H\u00e1bitos<\/a> transformou-se num restaurante e fazem-se shows \u00e0 mesa (com o p\u00fablico sentado). Desconhe\u00e7o se as duas salas do Hard Club est\u00e3o dispon\u00edveis, mas \u00e9 uma situa\u00e7\u00e3o um pouco similar e t\u00eam lugares sentados\u201d, conta Manuel Molarinho.<\/p>\n

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Show recente no Espa\u00e7o de Interven\u00e7\u00e3o Cultural Maus H\u00e1bitos, em Porto \/ Foto: Reprodu\u00e7\u00e3o Facebook<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Programa Garantir Cultura<\/strong>
Sobre o programa Garantir Cultura<\/a>, que contou com verbas consider\u00e1veis, as quais se espera que sejam aplicadas total e corretamente, e a aprova\u00e7\u00e3o do Estatuto dos Profissionais da Cultura, duas medidas do Minist\u00e9rio da Cultura anunciadas em 2021, Pedro Valente valoriza as delibera\u00e7\u00f5es, mas revela algumas preocupa\u00e7\u00f5es: \u201dVerificam-se problemas de precariedade na ind\u00fastria que deveriam ter sido abordados h\u00e1 muito tempo com seriedade. \u00c9 um efeito colateral da pandemia (n\u00e3o s\u00e3o muitos, mas existem) e que tornou ainda mais urgente essa an\u00e1lise. E, naturalmente, programas como o Garantir Cultura, ser\u00e3o um bal\u00e3o de oxig\u00e9nio para muitos players na ind\u00fastria. Embora os prazos estabelecidos para a realiza\u00e7\u00e3o dos planos de atividades previstos nas candidaturas me inquietem um pouco, porque vai haver muita coisa a acontecer at\u00e9 ao fim do ano, quando o mercado continua a ser bastante pequeno, podendo n\u00e3o ter capacidade para absorver tudo\u201d.<\/p>\n

O cancelamento dos festivais de grande dimens\u00e3o, como o Rock in Rio Lisboa, o NOS Alive (Oeiras), Primavera Sound (Porto, que j\u00e1 anunciou sua edi\u00e7\u00e3o para 2022<\/a>) ou o Super Bock Super Rock (Sesimbra), que dependem de uma determinada log\u00edstica e\/ou de aspectos internacionais, possibilitou um interesse maior em festivais de menor dimens\u00e3o e indoor, n\u00e3o t\u00e3o dependentes de uma enorme bilheteria e que est\u00e3o a ocorrer. O Festival A Porta<\/a> (na cidade de Leiria) e o Festival Artes \u00e0 Vila<\/a> (na vila da Batalha), que contar\u00e1 com as atua\u00e7\u00f5es de Filipe Sambado<\/a>, Benjamim<\/a> e JP Sim\u00f5es, entre outros, representam alguns dos momentos especiais da temporada festivaleira de Portugal. \u201cS\u00e3o duas iniciativas muito interessantes. Destaco a transversalidade cultural do Festival A Porta, que vai buscar elementos \u00e0s v\u00e1rias gera\u00e7\u00f5es e recordo que h\u00e1 dois anos os First Breath After Coma (banda de Leiria) tocaram l\u00e1 durante 24 horas. O Festival Artes \u00e0 Vila integra as ra\u00edzes da m\u00fasica portuguesa e coloca-as em lugares onde n\u00e3o estamos habituados a escut\u00e1-la (o evento decorre no Mosteiro da Batalha). Portanto, n\u00f3s temos muito boas ideias de festivais e n\u00e3o foi por causa da pandemia que apareceram, porque elas j\u00e1 existiam antes\u201d, explica Ricardo Bram\u00e3o, presidente da Aporfest.<\/p>\n