{"id":60030,"date":"2021-02-09T00:36:00","date_gmt":"2021-02-09T03:36:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=60030"},"modified":"2021-03-26T00:28:41","modified_gmt":"2021-03-26T03:28:41","slug":"esse-voce-precisa-ver-visages-villages-a-paisagem-como-etica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2021\/02\/09\/esse-voce-precisa-ver-visages-villages-a-paisagem-como-etica\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ver: “Visages, Villages”, a paisagem como \u00e9tica"},"content":{"rendered":"

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por\u00a0Adolfo Gomes<\/a><\/strong><\/h2>\n

\u00c9 tamb\u00e9m uma quest\u00e3o de escala: Os nossos olhos, detalhes dos p\u00e9s, partes de n\u00f3s, maiores que n\u00f3s. “Visages, Villages”, de Agn\u00e8s Varda e J.R, nos coloca, de novo, em perspectiva: Por que ainda precisamos das imagens? Para projetar sobre n\u00f3s mesmos um mundo maior que o nosso? \u00c9 a promessa da perenidade, uma certa materialidade das lembran\u00e7as, o que buscamos?<\/p>\n

O trajeto j\u00e1 o fizemos v\u00e1rias vezes, dentro dos filmes – “Weekend<\/a>“(Godard\/1967) e “No Decorrer do Tempo” (Wenders\/1976) – e fora deles – de nossa casa para a sala de exibi\u00e7\u00e3o, quer seja pelo prazer hipn\u00f3tico da imers\u00e3o num sonho alheio; quer pela possibilidade de sermos esmagados pela tela, por conta dessa “paix\u00e3o esfolada viva”, que mencionava Serge Daney no epit\u00e1fio do pensamento cr\u00edtico (quando Daney constatava, com amargura, o quanto o cinema se apequenava, por volta do final dos anos 1980).<\/p>\n

De todo modo, o desejo flagrante de produzir imagens atinge aqui uma bela escala: a pequenina Varda encontra o artista urbano J.R. e, pelo vi\u00e9s dessa colabora\u00e7\u00e3o, as coisas crescem \u00e0 nossa volta. O trabalho, o vazio, as ru\u00ednas, as superf\u00edcies esquecidas, pessoas e paisagens; tudo, a partir dessa interven\u00e7\u00e3o amorosa, parece reivindicar um andaime para j\u00e1 o alcan\u00e7armos.<\/p>\n

\u00c9 uma opera\u00e7\u00e3o mais f\u00edsica do que art\u00edstica, ressalta J.R., lembrando que passa mais tempo pendurado, com sua equipe, em escadas e estruturas de eleva\u00e7\u00e3o; do que propriamente na “fabrica\u00e7\u00e3o”, algo aleat\u00f3ria, das fotos em grande escala.<\/p>\n

Neste sentido, a rela\u00e7\u00e3o com os rostos de oper\u00e1rios, mineiros, agricultores, \u00e9 equ\u00e2nime. O movimento do filme vai nessa dire\u00e7\u00e3o: n\u00e3o existe um mundo art\u00edstico e outro “sem arte” ( a realidade apenas); h\u00e1, sim, a natureza e todos fazemos parte dessa paisagem – somos parte dela.<\/p>\n

Somos partes. O cinema projeta isso. O muito de n\u00f3s que percorre lugares, ilumina rostos; em que nunca estivemos, nem conhecemos.<\/p>\n

Esp\u00e9cie de “As viagens de Gulliver” \u00e0s avessas, “Visages, Villages” prescinde da met\u00e1fora e da ironia para construir sua pr\u00f3pria escala: o tamanho de um filme como esse, n\u00e3o tem como medir.<\/p>\n