{"id":59325,"date":"2021-01-04T00:23:51","date_gmt":"2021-01-04T03:23:51","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=59325"},"modified":"2021-02-18T10:10:26","modified_gmt":"2021-02-18T13:10:26","slug":"esse-voce-precisa-ver-verao-de-1993-de-carla-simon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2021\/01\/04\/esse-voce-precisa-ver-verao-de-1993-de-carla-simon\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ver: “Ver\u00e3o de 1993”, de Carla Sim\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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por\u00a0Adolfo Gomes<\/a><\/strong><\/h2>\n

Pode um filme inteiro convergir, rigorosamente, para uma \u00fanica sequ\u00eancia? \u00c0s vezes, no cinema de Brian De Palma, tem-se a impress\u00e3o de um trabalho dessa ordem, no qual tudo vai se orquestrando para fazer erguer tal monumento \u2013 o chamado cl\u00edmax. \u00c9 o banho de sangue em “Carrie” (1976), s\u00e3o as escadarias da esta\u00e7\u00e3o de trem em “Os Intoc\u00e1veis” (1987) e por a\u00ed vai…<\/p>\n

De Palma alcan\u00e7a seu milagre conforme o evangelho da progress\u00e3o narrativa, da cria\u00e7\u00e3o do suspense, atrav\u00e9s dos c\u00f3digos e objetos que j\u00e1 nos s\u00e3o familiares.<\/p>\n

Carla Sim\u00f3n, n\u00e3o. Em “Ver\u00e3o de 1993” (\u2018Estiu 1993\u201d, 2017), a realizadora catal\u00e3 chega a esse momento raro de, atrav\u00e9s de uma cena, dar conta de toda uma vida, de conter quase toda a extens\u00e3o comum \u00e0 experi\u00eancia humana; por meio de uma completa desdramatiza\u00e7\u00e3o. \u00c9 uma sequ\u00eancia constru\u00edda a partir de gestos l\u00fadicos, ancestrais \u2013 e que decorre de uma realidade objetiva, prosaica, quase impercept\u00edvel na imagem (em plano geral), mas arrebatadora no campo sonoro \u2013 ouvimos antes de ver, o fen\u00f4meno em curso. Sim\u00f3n extrai dali, em olhar generoso e austero, o movimento implac\u00e1vel da dor avan\u00e7ando sobre a inf\u00e2ncia, a origem de um processo de amadurecimento a que todos somos c\u00famplices e solid\u00e1rios com a personagem.<\/p>\n

O cinema espanhol tem uma longa e bela tradi\u00e7\u00e3o do flagrante dessa etapa inaugural da vida. As crian\u00e7as como catalisadoras das tramas de repress\u00e3o, medo, morte e maldade – de “Cria Cuervos” (1976) a “Quem Pode Matar uma Crian\u00e7a?” (1976), passando, \u00e9 claro, pelo seminal “O Esp\u00edrito da Colmeia” (1973). O que este “Ver\u00e3o de 1993” acrescenta \u00e0 linhagem dessa “inf\u00e2ncia nua” \u00e9, justamente, algo de desarranjado e visceral, bem ao estilo de Maurice Pialat.<\/p>\n

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\u00c9 sempre um palco intransigente, sincero, frontal dos sentimentos \u2013 e da sua aus\u00eancia tamb\u00e9m, com a deteriora\u00e7\u00e3o decorrente dos relacionamentos afetivos \u2013 a obra do cineasta franc\u00eas. Em comum com Sim\u00f3n, a mesma aten\u00e7\u00e3o e rigor ao construir um espa\u00e7o, onde parece que a vida pode se manifestar livre e de maneira incontrol\u00e1vel, tal como ela \u00e9.<\/p>\n

Nesta perspectiva, quando a jovem protagonista perde, de um s\u00f3 golpe, os pais; n\u00e3o ser\u00e1 a trajet\u00f3ria habitual de um romance de forma\u00e7\u00e3o\/supera\u00e7\u00e3o, o caminho a ser percorrido. O que se forma aqui, passo a passo, ultrapassa o luto, o sentimento de perda e solid\u00e3o. \u00c9 somente a dor que se forma, ganha volume, como num salto, logo ap\u00f3s os primeiros sinais de autoconsci\u00eancia sobre a transitoriedade inerente a todos n\u00f3s.<\/p>\n

\u00c9 dilacerante que logo l\u00e1 no come\u00e7o, na inf\u00e2ncia, a despeito das promessas do porvir, esse sentimento se instaure, e num \u00e1timo de clarivid\u00eancia, o vislumbre da nossa prec\u00e1ria condi\u00e7\u00e3o. Somos todos n\u00f3s. Convergimos para um quarto infantil, adultos e crian\u00e7as, em meio ao riso e ao pranto, para ver surgir a maior das solidariedades. Um corpo t\u00e3o pequeno, capaz de abrigar e projetar, na sua fragilidade e inoc\u00eancia, toda a solidariedade do mundo.<\/p>\n