{"id":57973,"date":"2020-10-23T10:28:07","date_gmt":"2020-10-23T13:28:07","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=57973"},"modified":"2020-11-17T02:54:03","modified_gmt":"2020-11-17T05:54:03","slug":"44a-mostra-sp-filme-maranhense-gravita-na-orbita-do-cinema-sensorial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2020\/10\/23\/44a-mostra-sp-filme-maranhense-gravita-na-orbita-do-cinema-sensorial\/","title":{"rendered":"44\u00aa Mostra SP: Filme maranhense gravita na \u00f3rbita do cinema sensorial"},"content":{"rendered":"

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por Adolfo Gomes<\/a><\/strong><\/h2>\n

Os arqu\u00e9tipos est\u00e3o l\u00e1 como balizas temporais e dramat\u00fargicas, mas o movimento de “As \u00d3rbitas da \u00c1gua<\/a>” (2020), de Frederico Machado, remonta a mat\u00e9ria flu\u00edda que lhe orienta o percurso. Trajeto de um filho que retorna \u00e0 sua aldeia original para concretizar um vatic\u00ednio, dos la\u00e7os sangu\u00edneos fatalmente estagnados no afeto e no horror m\u00fatuos, do pai: senhor da vida e senha do fim.<\/p>\n

\u00c9 um gesto quase antinaturalista na paisagem audiovisual brasileira, t\u00e3o dedicada ao realismo e a suas formas tradicionais de representa\u00e7\u00e3o. Machado, no entanto, n\u00e3o se vale de trucagens fantasiosas para implodir as leis elementares da organiza\u00e7\u00e3o do mundo dieg\u00e9tico a que estamos habituados e nas quais as imagens s\u00e3o coladas umas \u00e0s outras para servir a uma utopia narrativa.<\/p>\n

Ao contr\u00e1rio, o realizador parece criar ali, na dessimetria dos planos, na rela\u00e7\u00e3o barroca dos atores, nos extensos sil\u00eancios e na descarnada constru\u00e7\u00e3o da atmosfera do filme; um espa\u00e7o gravitacional da liberdade e da imagina\u00e7\u00e3o sem exceder, um s\u00f3 momento, os limites territoriais do real.<\/p>\n

Quer dizer: o imagin\u00e1rio atrav\u00e9s do qual escorre “As \u00d3rbitas da \u00c1gua” \u00e9 secular, existia e vai continuar a existir depois da proje\u00e7\u00e3o, da dura\u00e7\u00e3o do filme (seu ambiente, a motiva\u00e7\u00e3o dos personagens e desfecho da trama, nos s\u00e3o, em grande medida, familiares ). A transgress\u00e3o de Machado est\u00e1 justamente na insi\u00e7\u00e3o que faz na l\u00f3gica causal do entrecho cinematogr\u00e1fico: o rio n\u00e3o corre para o mar, as \u00e1guas conjuradas pelo cineasta t\u00eam o seu pr\u00f3prio e sinuoso caminho. \u00c9 o que podemos chamar, na aus\u00eancia de um termo mais apropriado (e ainda por ser inventado), de cinema sensorial.<\/p>\n

O “filme livre”, de um impulso criativo cuja cumplicidade com nosso olhar resulta menos das evid\u00eancias materiais (do que vemos) e sim do que sentimos, escutamos e n\u00e3o (en)formamos segundo nossos preceitos mais usuais.<\/p>\n

O filme perfaz mar, terra, lodo e sangue, al\u00e9m de outras subst\u00e2ncias et\u00e9reas como o desejo, o amor e a repulsa. Por\u00e9m, nenhuma dessas esta\u00e7\u00f5es l\u00edquidas e espirituais lhe s\u00e3o definidoras, nem nos sinalizam com precis\u00e3o a nascente de tal po\u00e9tica. \u00c9 tudo o instante, ora transparente, ora turvo, comum a um encontro das \u00e1guas. Constela\u00e7\u00e3o em que orbita o cinema maranhense, entre sua beleza, solid\u00e3o e morte. Um cinema que Frederico Machado teima em ressuscitar em cada novo filme, feito e escrito sempre \u00e0 m\u00e3o. \u00c9 a sensa\u00e7\u00e3o que nos passa.<\/p>\n