{"id":57812,"date":"2020-10-11T15:23:40","date_gmt":"2020-10-11T18:23:40","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=57812"},"modified":"2020-11-17T03:09:33","modified_gmt":"2020-11-17T06:09:33","slug":"olhar-de-cinema-o-tango-do-viuvo-e-o-espelho-deformador-de-raul-ruiz-e-valeria-sarmiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2020\/10\/11\/olhar-de-cinema-o-tango-do-viuvo-e-o-espelho-deformador-de-raul-ruiz-e-valeria-sarmiento\/","title":{"rendered":"Olhar de Cinema: “O Tango do Vi\u00favo e o Espelho Deformador”, de Ruiz e Sarmiento"},"content":{"rendered":"

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por Adolfo Gomes<\/a><\/strong><\/h2>\n

Em uma arte de superf\u00edcies como o cinema, os espelhos s\u00e3o atalhos trai\u00e7oeiros. Podem dobrar a imagem \u2013 ou seria mais apropriado dizer \u201cdubl\u00e1-la\u201d? Tamb\u00e9m s\u00e3o capazes de projet\u00e1-la wellesianamente pelos estilha\u00e7os do simulacro e at\u00e9 deform\u00e1-la. Sob qualquer regime de representa\u00e7\u00e3o, esse \u201creflexo\u201d \u00e9, muitas vezes, uma fonte  criativa, sobretudo para um cineasta de estirpe lacunar, caso do chileno Ra\u00fal Ruiz.<\/p>\n

Animado pelo mesmo esp\u00edrito de curiosidade e aventura que a m\u00edtica Alice, o realizador p\u00f5e em funcionamento sua caracter\u00edstica matrioska narrativa em obra de 1967. \u00c9 um filme p\u00f3stumo, \u201cO Tango do Vi\u00favo e o Espelho Deformador\u201d, e, ao mesmo tempo, o primeiro longa-metragem de Ruiz. Era considerado perdido at\u00e9 que alguns rolos sem a pista de som foram encontrados em um cinema de Santiago.<\/p>\n

Coube a Valeria Sarmiento, por sua vez vi\u00fava do chileno, montadora e cineasta, trazer \u00e0 tona tal extraordin\u00e1ria fantasmagoria \u2013 digna do g\u00eanio ir\u00f4nico e fantasioso de Ruiz (a ponto de imaginarmos se n\u00e3o foi o pr\u00f3prio a conceber esse sinuoso percurso, para al\u00e9m da diegese f\u00edlmica, como parte de sua po\u00e9tica e mitologia pessoais).<\/p>\n

No filme, o personagem central \u00e9 assombrado pela presen\u00e7a da mulher morta. A trama avan\u00e7a e retrocede de maneira l\u00fadica. \u00c9 uma obra perpassada pela consci\u00eancia moderna da fluidez da imagem (n\u00e3o acredite no que v\u00ea), mas tamb\u00e9m conserva algo de inocente, do engenho \u00e0 la M\u00e9li\u00e8s (outra superf\u00edcie, a Lua como astro de com\u00e9dia-pastel\u00e3o, por exemplo). Tal natureza, da prestidigita\u00e7\u00e3o, remonta o cinema ancestral.<\/p>\n

N\u00e3o menos estimulante, \u00e9 o trabalho de Ruiz com o fora de campo. Os espelhos, as deforma\u00e7\u00f5es est\u00e3o todas l\u00e1, do outro lado da imagem. Sentimos sua for\u00e7a motriz atrav\u00e9s das proje\u00e7\u00f5es no corpo dos atores e na dublagem: vozes de 2019 que restituem falas silenciadas h\u00e1 v\u00e1rias d\u00e9cadas. Todo o filme \u00e9 um corpo \u00fanico: como foi feito, desaparecido, refeito e ressuscitado \u2013 o p\u00f3s-filmagem, o acaso, a cria\u00e7\u00e3o, a (re)montagem, o perdido definitivamente(?)… \u201cO Tango do Vi\u00favo e o Espelho Deformador\u201d incorpora tais percal\u00e7os, floresce atrav\u00e9s deles e se firma como uma obra-prima do hors-champ.<\/p>\n