{"id":57716,"date":"2005-10-20T00:47:30","date_gmt":"2005-10-20T02:47:30","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=57716"},"modified":"2023-11-08T13:38:37","modified_gmt":"2023-11-08T16:38:37","slug":"esse-voce-precisa-ler-ada-ou-ardor-de-vladimir-nabokov","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2005\/10\/20\/esse-voce-precisa-ler-ada-ou-ardor-de-vladimir-nabokov\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ler: “Ada ou Ardor”, de Vladimir Nabokov"},"content":{"rendered":"

por Rodrigo Damasceno<\/a><\/strong><\/h2>\n

Quando come\u00e7ou a trabalhar em “Ada Ou Ardor, Cr\u00f4nica de uma Fam\u00edlia”, vertido para o portugu\u00eas por Jorio Dauster e lan\u00e7ado no Brasil pela Companhia das Letras, Vladimir Nabokov j\u00e1 era apontado como um dos autores mais importantes da segunda metade do s\u00e9culo XX, escritor genial em duas l\u00ednguas (russo, seu primeiro idioma, e ingl\u00eas) e autor de pelo menos dois livros obrigat\u00f3rios (“Lolita<\/a>” e “Fogo P\u00e1lido”).<\/p>\n

Enganado pela popularidade e “aparente” banaliza\u00e7\u00e3o de sua personagem ninfeta, \u00e9 bem comum que o leitor se surpreenda ao decidir enfrentar um livro de Nabokov. Densidade, refer\u00eancias praticamente infusas, vocabul\u00e1rio rico e exagerado, temas sutis e, para a surpresa de alguns, ora\u00e7\u00f5es um tanto longas. Essas, segundo os intelectuais espalham por a\u00ed – entre eles mesmos, \u00e9 claro -, s\u00e3o as caracter\u00edsticas principais das obras de Nabokov.<\/p>\n

“Ada Ou Ardor”, vale dizer, \u00e9 o romance em que tudo isso se potencializa. O tema, mais uma vez, \u00e9 tabu. A narrativa, por outro lado, se destaca por encetar, de uma s\u00f3 vez, fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, dramalh\u00e3o familiar, literatura er\u00f3tica, tratado filos\u00f3fico, par\u00f3dia moderna de romances cl\u00e1ssicos (Flaubert e Tolstoi s\u00e3o reverenciados enquanto gente como Thomas Mann se afoga na acidez brutal do narrador) e um realismo desconcertante (talvez pelo fato de que seja poss\u00edvel considerar realista uma hist\u00f3ria que se passa num lugar chamado Antiterra e no qual os telefones – dorofones, na verdade – s\u00e3o movidos a \u00e1gua). O que se passa, resumidamente, s\u00e3o v\u00e1rias d\u00e9cadas de desencontros amorosos entre dois irm\u00e3os: Ada e Van Veen, apaixonados e dependentes um do outro sentimental e sexualmente desde que ele tinha 14 e ela 12 anos, quando passaram um ver\u00e3o juntos na mans\u00e3o de Ardis, um local magistralmente descrito por Nabokov como o mais id\u00edlico e prop\u00edcio poss\u00edvel para a rela\u00e7\u00e3o entre os dois primos (grau de parentesco que eles acreditavam ter, na \u00e9poca).<\/p>\n

\u00c0 primeira vista, a profus\u00e3o de personages e vozes (a hist\u00f3ria \u00e9 narrada por Van, j\u00e1 com 90 anos, em forma de mem\u00f3rias, ora em primeira, ora em terceira pessoa e, vez ou outra, ainda surgindo mais um narrador, que \u00e9 a pr\u00f3pria Ada comentando o texto de Van) torna o romance quase que impenetr\u00e1vel, mas a partir de certo momento o leitor encontra-se envolvido pelo teor labir\u00edntico do texto, pelas met\u00e1foras intrincadas e imagens l\u00fabricas criadas por Nabokov, um mestre nessas tr\u00eas belas formas de engana\u00e7\u00e3o e encantamento.<\/p>\n

Ada e Van s\u00e3o crian\u00e7as inteligentes, poliglotas, conhecedoras de arte e literatura, precoces em suas carreiras e seus amores. Por outro lado, s\u00e3o tamb\u00e9m indulgentes, egoc\u00eantricas e amb\u00edguas. Assumindo o risco de que o leitor leve em considera\u00e7\u00e3o apenas a bela hist\u00f3ria de amor entre os dois irm\u00e3os, Nabokov pontua o livro com trechos que denotam todas as falhas e atrocidades cometidas pelos dois em nome desse amor, cuja maior v\u00edtima \u00e9 Lucette, meia-irm\u00e3 deles. De certa forma, a armadilha parece funcionar: muitas das cr\u00edticas feitas ao livro partem do princ\u00edpio de que a obra \u00e9 por demais irreal, distante e indiferente quando, na verdade, o destaque \u00e9 a linha t\u00eanue que demarca limite entre a paix\u00e3o e a cegueira, a lasc\u00edvia e a entrega indolente, a dedica\u00e7\u00e3o ao parceiro e a aliena\u00e7\u00e3o, o amor completo dos primeiros momentos e a rela\u00e7\u00e3o despeda\u00e7ada e amarga na qual este amor se transforma ap\u00f3s as primeiras decep\u00e7\u00f5es. A linha que o autor tra\u00e7a \u00e9 hialina, mas de forma alguma impercept\u00edvel: pode at\u00e9 n\u00e3o ser vista, mas em algum momento trope\u00e7amos nela.<\/p>\n

Preocupa\u00e7\u00f5es a respeito da “textura do tempo” s\u00e3o constantes ao longo de todo o romance. Van, pol\u00eamico fil\u00f3sofo, medita a respeito do bin\u00f4mio tempo-espa\u00e7o, seja em forma de tratado filos\u00f3fico, seja atrav\u00e9s de mem\u00f3rias embara\u00e7adas e recorrentes ao longo da narrativa “convencional”. J\u00e1 nonagen\u00e1rio, Van nota ter esquecido de tratar a respeito de um outro bin\u00f4mio: tempo-dor, o mais poderoso e incontorn\u00e1vel, aquele que alcan\u00e7a incestuosos, intelectuais brilhantes, resenhistas e leitores.<\/p>\n

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