{"id":57700,"date":"2020-10-06T00:13:18","date_gmt":"2020-10-06T03:13:18","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=57700"},"modified":"2020-11-17T03:17:20","modified_gmt":"2020-11-17T06:17:20","slug":"esse-voce-precisa-ver-flores-partidas-de-jim-jarmusch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2020\/10\/06\/esse-voce-precisa-ver-flores-partidas-de-jim-jarmusch\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ver: \u201cFlores Partidas\u201d, de Jim Jarmusch"},"content":{"rendered":"

A partir de uma das teorias da comunica\u00e7\u00e3o, esse ensaio foi feito tendo como base o filme \u201cBroken Flowers\u201d (2005), com Bill Murray. Apesar de ter sido escrito como uma an\u00e1lise da estrutura cognitiva da realidade, estudada por Frank Fearing (com base em seu livro “A Comunica\u00e7\u00e3o Humana”), e nos modos de comunica\u00e7\u00e3o n\u00e3o-verbal entre os personagens e os espectadores nos quesitos que abrangem m\u00fasica, imagem e comunica\u00e7\u00e3o pelo corpo, a leitura n\u00e3o exige um conhecimento acad\u00eamico do assunto para uma boa compreens\u00e3o. Dentre outros pontos abordados, est\u00e1 uma an\u00e1lise do eixo dos olhares travados entre os personagens e a observa\u00e7\u00e3o das mensagens contidas em tais olhares. O texto se torna apenas mais uma maneira de apreciar essa t\u00e3o valiosa obra de Jarmusch<\/a>. A jornalista Paula Dume escreveu um texto publicado no Scream & Yell na \u00e9poca do lan\u00e7amento<\/a>.<\/em><\/p>\n

Texto escrito em 2010 por Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

A singularidade e a delicadeza apresentadas no modo de contar a hist\u00f3ria de um homem rec\u00e9m-descoberto pai de um rapaz de 19 anos e sua busca em saber quem \u00e9 a m\u00e3e de tal rapaz, poderia, nas m\u00e3os de um ator inexperiente e sem o timing para com\u00e9dia, cair na pieguice. Por sorte, o escolhido para viver o homem em busca da pr\u00f3pria identidade foi Bill Murray.<\/p>\n

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O bon-vivant Don Johnson (numa piada contada diversas vezes no filme em sua rela\u00e7\u00e3o ao equivalente espanhol do nome, Don Juan) vivido por Murray traz, com seu olhar triste e perdido no vazio, v\u00e1rias defini\u00e7\u00f5es de quem ele \u00e9 na an\u00e1lise do seu modo de encarar os fatos de f\u00e1cil resolu\u00e7\u00e3o, e na forma como ele precisa de um incentivo para ir ao encontro dos que realmente merecem sua aten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

No filme, Don, ap\u00f3s uma vida de conquistas amorosas, \u00e9 um homem aparentemente com mais de 50 anos, aposentado, solteiro, bem sucedido no ramo de computadores, e ainda propenso a ter relacionamentos com mulheres bem mais jovens do que ele. A atual, Sherry (Julie Delpy, da trilogia \u201cBefore<\/a>\u201d, de Richard Linklater) resolve dar um basta naquele relacionamento sem futuro que apenas ela parece valorizar. \u201cEu pare\u00e7o mais sua amante. E voc\u00ea nem \u00e9 casado\u201d, desabafa Sherry no momento em que resolve deix\u00e1-lo. Segundos antes, a frase \u201cA eterna sede feminina por amor\u201d \u00e9 proferida pelo personagem Don Juan no filme que Johnson assiste. Uma refer\u00eancia ao comportamento que Sherry demonstraria logo depois.<\/p>\n

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Esta cena merece uma aten\u00e7\u00e3o especial, pois, implicitamente, o diretor Jim Jarmursh quis mostrar ao espectador um pouco do modo como Don parece enxergar Sherry. Colocando-a em perspectiva em rela\u00e7\u00e3o a ele, a c\u00e2mera mostra sua linha de vis\u00e3o voltada para a silhueta dos quadris da mo\u00e7a, uma clara alus\u00e3o ao interesse supostamente apenas sexual que ele tem nela.<\/p>\n

Neste primeiro di\u00e1logo do filme, percebe-se no eixo do olhar entre os personagens, um pouco da personalidade descompromissada (at\u00e9 um pouco infantil) de Don: quando exprime sua opini\u00e3o sobre aquela despedida, ele olha diretamente nos olhos de Sherry (at\u00e9 tenta toc\u00e1-la para dar mais \u00eanfase \u2013 o que ela n\u00e3o deixa que aconte\u00e7a). No entanto, ao ouvir a opini\u00e3o dela (bem mais contundente) sobre o fato, ele foge do seu olhar direto e fica por alguns segundos sem saber onde fixar o pr\u00f3prio.<\/p>\n

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Nota-se que a imaturidade de Don o incomoda e que ele n\u00e3o sabe, apesar de querer, pedir ajuda. \u201cO que voc\u00ea quer, Sherry?\u201d, ele pergunta, na esperan\u00e7a de que ela conduza aquela conversa e que, assim, ela flua de forma adulta. Ela apenas balan\u00e7a a cabe\u00e7a em nega\u00e7\u00e3o, o compara ao vizinho casado, feliz e com cinco filhos, e responde que n\u00e3o sabe o que quer, mas que tentar\u00e1 descobrir sozinha. \u201cTalvez eu te telefone\u201d, diz, ao sair da casa. Ao ouvir isso, a express\u00e3o de Don torna-se reflexiva como se j\u00e1 tivesse escutado tal frase antes. A diferen\u00e7a \u00e9 que, nas outras vezes, ela foi proferida por ele mesmo. Da\u00ed sua perplexidade por escut\u00e1-la.<\/p>\n