{"id":56645,"date":"2020-07-07T03:17:03","date_gmt":"2020-07-07T06:17:03","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=56645"},"modified":"2023-12-11T15:07:43","modified_gmt":"2023-12-11T18:07:43","slug":"especial-ringo-starr-80-anos-por-joao-barone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2020\/07\/07\/especial-ringo-starr-80-anos-por-joao-barone\/","title":{"rendered":"Especial: Ringo Starr 80 anos, por Jo\u00e3o Barone"},"content":{"rendered":"

entrevista por\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Richard Starkey nasceu em Liverpool em 07 de julho de 1940. Cresceu enfrentando v\u00e1rias doen\u00e7as que o deixaram anos hospitalizado, isso em um per\u00edodo de conflito b\u00e9lico mundial, em uma cidade sendo bombardeada. Ainda assim, Ringo perseverou e se tornou algu\u00e9m que ajudou a construir o Rock and Roll como uma express\u00e3o cultural do s\u00e9culo XX. Hoje, Ringo chega aos 80 e, sim, continua por aqui, lan\u00e7ando discos e tocando sua bateria. Ainda bem.<\/p>\n

Ringo entrou nos Beatles em 14 de agosto de 1960 e logo conquistou seu espa\u00e7o na banda utilizando o que tanto Jo\u00e3o Barone (Paralamas do Sucesso) quanto Charles Gavin (ex-Tit\u00e3s) reconhecem como um jeito bastante pessoal de tocar bateria, sem ser espalhafatoso (como muitos bateristas da \u00e9poca), trabalhando para a can\u00e7\u00e3o, para a banda. “Ele tem uma energia tremenda e sempre nos ajudou a acertar o ritmo certo para uma m\u00fasica e deu esse apoio \u2013 essa batida s\u00f3lida \u2013 que tornou a grava\u00e7\u00e3o de todas as m\u00fasicas dos Beatles muito mais f\u00e1cil”, observou certa vez o produtor George Martin.<\/p>\n

Para Jo\u00e3o Barone, que come\u00e7ou a ouvir os Beatles atrav\u00e9s dos irm\u00e3os mais velhos, e precisou comprar toda a cole\u00e7\u00e3o dos Fab Four quando eles sa\u00edram de casa levando seus vinis, Ringo Starr era seu beatle favorito. \u201cEle era o cara que mais parecia que estava se divertindo ali. De todo mundo, ele parecia o que mais se divertia (risos)\u201d, observa Barone. \u201cRingo sempre foi uma refer\u00eancia como baterista de banda de rock que tinha para mim essa import\u00e2ncia, essa primazia. Porque dava sempre essa impress\u00e3o de que ele foi um pioneiro nisso tudo. Um cara que estava mostrando para todo mundo como era legal tocar bateria\u201d, completa.<\/p>\n

Mais importante ainda, pontua Jo\u00e3o Barone na conversa abaixo, \u201cquando o Ringo entrou para a banda, os Beatles deram certo. Come\u00e7aram a ganhar a reputa\u00e7\u00e3o deles. Porque foi a partir desse momento que a banda se projetou para virar o fen\u00f4meno que eles viraram. E isso s\u00f3 atesta a sua import\u00e2ncia. Porque, muitas vezes, j\u00e1 tem outros casos de bandas que acabaram porque o baterista saiu, ou perderam a import\u00e2ncia porque entrou outro no lugar. E o Ringo foi aquele cara que teve esse papel important\u00edssimo na amalgama do fen\u00f4meno beatle\u201d. Em comemora\u00e7\u00e3o aos 80 anos de Ringo Starr, Jo\u00e3o Barone fala sobre seu legado e influ\u00eancia no rock!<\/p>\n

LEIA TAMB\u00c9M -> ESPECIAL: RINGO STARR 80 ANOS, POR CHARLES GAVIN<\/a><\/strong><\/p>\n

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Jo\u00e3o Barone, baterista d’Os Paralamas do Sucesso<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Lembro de ler no livreto que acompanha a lata \u201cP\u00f3lvora\u201d, lan\u00e7ada nos anos 1990 com a discografia at\u00e9 ent\u00e3o dos Paralamas do Sucesso, um belo texto da Ana Maria Bahiana no qual, em certo momento, ela cita como um show da banda semente dos Paralamas (ainda com Vital na bateria) \u201cencheu os olhos e ouvidos de um Jo\u00e3o Barone cuja banda tinha uma certa predile\u00e7\u00e3o obsessiva pelos Beatles\u201d. Voc\u00ea poderia falar um pouco desse come\u00e7o de sua rela\u00e7\u00e3o com a banda e com Ringo?<\/strong>
\nPois \u00e9, isso realmente \u00e9 parte dessa minha narrativa. Eu, enquanto filho mais novo de uma fam\u00edlia com quatro irm\u00e3os, eu ouvia muita m\u00fasica j\u00e1 na minha inf\u00e2ncia. O meu pai gostava muito de Jazz, de Big Bands, de m\u00fasica brasileira da \u00e9poca. E os meus irm\u00e3os j\u00e1 foram para o lado do Rock. Ouviram muito Rock. Principalmente Beatles nessa primeira fase. E isso foi determinante na minha forma\u00e7\u00e3o. Ouvindo m\u00fasicas de muitas fontes. Mas os Beatles tinham uma import\u00e2ncia muito grande porque era uma unanimidade. Era um neg\u00f3cio obrigat\u00f3rio no meio dos anos 1960. Aqui no Brasil, chegava tudo com certo atraso, mas me lembro dos meus irm\u00e3os chegando em casa com compactos dos Beatles, com os \u00e1lbuns, os LPs e tudo o mais. E quando eles foram embora de casa, levaram os discos com eles (risos). Fui obrigado a usar minha mesada, depois, para comprar os LPs dos Beatles na \u00e9poca em que relan\u00e7aram a discografia oficial, no meio dos anos 1970. Foi quando a discografia inglesa foi lan\u00e7ada oficialmente no Brasil, e eu fui comprando todos os \u00e1lbuns novamente. Eu tinha um encantamento muito grande pelo Ringo e pela bateria. O Ringo era o meu beatle favorito. Ele era o cara que mais parecia que estava se divertindo ali. De todo mundo, ele parecia o que mais se divertia (risos).<\/p>\n

Sim. Aquela sinergia de Ringo acompanhado por seu carisma eram elementos que atra\u00edram muitos jovens para o instrumento.<\/strong>
\nSim. A bateria tem um apelo muito forte para a crian\u00e7ada. Porque \u00e9 um instrumento muito l\u00fadico. \u00c9 um instrumento que d\u00e1 a impress\u00e3o de que voc\u00ea n\u00e3o precisa ter aquele aprendizado formal para fazer alguma coisa, que nem \u00e9 com o viol\u00e3o ou a guitarra, o piano, o violino (risos). A\u00ed vem todo aquele cabedal de piadas sobre o baterista ser um cara que anda com m\u00fasicos (risos). Eu, desde sempre, gostei muito de bateria, e o Ringo sempre foi um cara que me despertou esse interesse ing\u00eanuo com a m\u00fasica. Eu tenho uma pr\u00e9-hist\u00f3ria antes de virar baterista dos Paralamas, porque eu gostava muito de bateria. Sempre gostei. Isso ficava claro nas conversas de recreio (risos), nas horas em que a gente estava falando sobre m\u00fasica durante o jogo de futebol. E meus amigos, naquela \u00e9poca, estavam come\u00e7ando a aprender a tocar viol\u00e3o com professor. E a\u00ed viraram aquelas brincadeiras: \u201cAh, quando a gente for formar uma banda, vamos te chamar para ser o baterista\u201d. Porque eu j\u00e1 falava muito que gostava de bateria, mas nem tinha uma. E nessa pr\u00e9-hist\u00f3ria dos Paralamas, eu acabei tendo uma experi\u00eancia muito explicita com tocar o instrumento. Porque o pai de um amigo meu arranjou uma bateria velha, e eu fiquei incumbido de restaurar a bateria para a gente poder tocar e ensaiar na nossa pretensa banda de rock. Quando vi, eu estava tocando bateria com os amigos. Tinha um baterista de uma banda de baile no meu bairro que foi o meu primeiro professor. Primeiro e \u00fanico professor de bateria. As aulas, vamos dizer, n\u00e3o eram nada mais do que voc\u00ea ficar tirando m\u00fasicas em um toca-discos. Esse toca-discos do professor tinha uma velocidade reduzida na rota\u00e7\u00e3o, para voc\u00ea tocar devagar e depois tocar na velocidade normal, acompanhando o disco. Nessa, muitas m\u00fasicas dos Beatles serviram de aula. Antes de eu ter a bateria, eu me lembro que tocava em almofadas. Tocava com baquetas de bambu que eu fazia. Ficava acompanhando os discos tocando em almofadas. E o Ringo sempre foi uma refer\u00eancia como baterista de banda de rock que tinha para mim essa import\u00e2ncia, essa primazia. Porque dava sempre essa impress\u00e3o de que ele foi um pioneiro nisso tudo. Um cara que estava mostrando para todo mundo como era legal tocar bateria.<\/p>\n

Sim. Ele conseguia unir aquela t\u00e9cnica pioneira a uma empatia genu\u00edna com o p\u00fablico e com o instrumento.<\/strong>
\nH\u00e1 outra hist\u00f3ria que eu costumo reputar ao Ringo. Acho que a gente est\u00e1 saltando v\u00e1rias perguntas que voc\u00ea pretendia fazer (risos), mas a empolga\u00e7\u00e3o em falar do Ringo \u00e9 grande. Tem uma coisa que eu sempre falo sobre ele e que mostra a sua import\u00e2ncia dentro do contexto dos Beatles. Quando o Ringo entrou para a banda, os Beatles deram certo. Os Beatles come\u00e7aram a ganhar a reputa\u00e7\u00e3o deles. Porque foi a partir do momento que ele entrou que a banda se projetou para virar o fen\u00f4meno que eles viraram. E isso s\u00f3 atesta a sua import\u00e2ncia. Porque, muitas vezes, j\u00e1 tem outros casos de bandas que acabaram porque o baterista saiu, ou perderam a import\u00e2ncia porque entrou outro baterista no lugar. E o Ringo foi aquele cara que teve esse papel important\u00edssimo na amalgama do fen\u00f4meno beatle. Saltando um pouco algumas d\u00e9cadas, essa minha impress\u00e3o do Ringo ficou comprovada quando eu li o livro sobre bateria (N.E. \u2013 \u201cThe Big Beat: Conversations with Rock’s Greatest Drummers\u201d) do Max Weinberg, que \u00e9 o baterista do Bruce Springsteen. Ele escreveu esse livro nos anos 1980 falando sobre o instrumento e os seus mais amplos aspectos. E ele conta uma hist\u00f3ria muito interessante sobre o Ringo e da import\u00e2ncia dele. Porque existe uma pol\u00eamica que as pessoas repetem de que o Ringo era “o cara mais sortudo do mundo porque ele entrou para os Beatles” e “ele nem era esse baterista todo, pois tinha outros bateristas muito mais espalhafatosos do que ele e o caramba”. Mas, o Max Weinberg escreveu no livro dele um aspecto que pouca gente tinha prestado aten\u00e7\u00e3o at\u00e9 aquele momento que foi o seguinte: o dia que os Beatles apareceram na TV dos EUA, naquele fevereiro de 1964. Aquilo foi alguns meses depois do assassinato do Kennedy. Naquele dia, o Ringo apareceu com os Beatles no programa do Ed Sullivan e, no dia seguinte, foram vendidas todas as baterias que tinham nas lojas de instrumentos dos EUA. Ou seja, ele foi um dos caras que ajudou a popularizar o instrumento como poucos bateristas at\u00e9 ent\u00e3o tinham feito. Ele tem essa import\u00e2ncia. Eu acho que esses dois epis\u00f3dios marcam profundamente a import\u00e2ncia dele dentro da forma\u00e7\u00e3o dos Beatles.<\/p>\n

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H\u00e1 no\u00e7\u00f5es de tempo precisas na t\u00e9cnica de Ringo que permitiram a John, Paul e George uma consist\u00eancia exata no resultado final de suas composi\u00e7\u00f5es. Imaginar os Beatles sem tal precis\u00e3o \u00e9 imagin\u00e1-los sem suas principais can\u00e7\u00f5es pilares.<\/strong>
\nSim. Um dos grandes atributos do Ringo era essa no\u00e7\u00e3o de tempo muito s\u00f3lida. E ele era um cara que, talvez, exemplificasse melhor, durante toda a trajet\u00f3ria dos Beatles, a ideia de pensar na m\u00fasica mais do que qualquer coisa. Ele estava ali para somar. Ele estava ali para complementar. E acho que isso, por si s\u00f3, explica muita coisa de como ele era importante nesse contexto. Porque, se n\u00e3o tivesse o Ringo, n\u00e3o teria Beatles. Acho que a gente pode simplificar isso sem medo. Porque n\u00e3o haveria nada parecido se tivesse um baterista de personalidade diferente no lugar do Ringo. N\u00e3o tem como voc\u00ea botar, por exemplo, o batera do Jimmy Hendrix, o Mitch Mitchel, no lugar do Ringo ou qualquer outro baterista. Esse lugar n\u00e3o existe. \u00c9 uma hip\u00f3tese totalmente fal\u00edvel. E acho que ele demonstrou ao longo das obras primas dos Beatles a sua capacidade de pensar em cada uma das m\u00fasicas. Em fazer com que as coisas funcionassem dentro dos somat\u00f3rios. Isso \u00e9 uma virtude. O m\u00fasico em si tem uma ideia musical de quando ele est\u00e1 construindo. Ele tem uma percep\u00e7\u00e3o musical do que ele est\u00e1 ouvindo. Mas o p\u00fablico em geral n\u00e3o tem muito isso. Uma pessoa que tem uma certa instru\u00e7\u00e3o, uma certa refer\u00eancia musical, \u00e9 capaz de entender a m\u00fasica pelo seu somat\u00f3rio. Cada uma das partes, se voc\u00ea for desmembrar, voc\u00ea vai ter determinadas sensa\u00e7\u00f5es e percep\u00e7\u00f5es. Mas o p\u00fablico em geral fica meio sujeito a uma vis\u00e3o mais superficial da m\u00fasica, do efeito causador. Ent\u00e3o, muitas vezes equivocadamente, as pessoas s\u00e3o levadas a achar que Ringo era um baterista limitado. E talvez, ele realmente tivesse algumas limita\u00e7\u00f5es, afinal, todos n\u00f3s temos as nossas limita\u00e7\u00f5es. Mas, no caso dele, ele trabalhava muito bem as pr\u00f3prias limita\u00e7\u00f5es. Ele n\u00e3o era um cara que gostava de solar, ele n\u00e3o era um cara muito espalhafatoso. Mas teve momentos em que ele foi espalhafatoso. Principalmente nos primeiros dois \u00e1lbuns dos Beatles. Principalmente o \u201cWith The Beatles\u201d, voc\u00ea v\u00ea como a bateria tem um poder ali na coisa das levadas, da import\u00e2ncia do ritmo. Algo exacerbado ali. Em algumas horas, o Ringo, n\u00e3o tem muitas viradas, mas voc\u00ea v\u00ea que ele est\u00e1 tocando com um contratempo aberto, que \u00e9 um efeito de dar uma esp\u00e9cie de uma tela, uma esp\u00e9cie de uma cortina para todo mundo aparecer na frente. O contratempo aberto d\u00e1 aquela sensa\u00e7\u00e3o de preenchimento da m\u00fasica. E, ao mesmo tempo, certa agressividade. E eu acho que o Ringo fez esse papel magistralmente. Para a nossa sorte, eu acho que a grande parte do p\u00fablico reconhece isso do Ringo, dentro do contexto dos Beatles. E tem um ou outro que acaba querendo aparecer mais ao afirmar que o Ringo era um cara med\u00edocre. Sempre vai haver um hater. Ao longo desses anos, sempre houve, mas, hoje em dia, est\u00e1 mais identific\u00e1vel a imagem do hater por conta das m\u00eddias sociais, mas eu acho que \u00e9 um equ\u00edvoco voc\u00ea menosprezar o trabalho do Ringo, e \u00e9 uma demonstra\u00e7\u00e3o de falta de entendimento. \u00c9 uma certa ignor\u00e2ncia minimizar a import\u00e2ncia dele dentro do contexto dos Beatles. Mesmo tendo caras geniais como eram Lennon. McCartney e o Harrison. Mas o Ringo teve o seu trunfo todo a\u00ed durante o fen\u00f4meno beatle.<\/p>\n

As inova\u00e7\u00f5es que ele trouxe naquele momento do come\u00e7o dos anos 1960, influenciaram diversos outros m\u00fasicos. A sua pegada diferente nas baquetas, que seguiam uma forma alternativa ao \u201ctraditional grip\u201d do Jazz, \u00e9 um exemplo.<\/strong>
\nVoc\u00ea falou algo a\u00ed que muita gente n\u00e3o se atenta, que \u00e9 o fato dele usar uma pegada que se tornou uma pegada do rock na bateria. A maneira de segurar as baquetas. Todo mundo segurava como se fosse o jazzista, que \u00e9 o grip tradicional. Pegada tradicional na m\u00e3o esquerda, com a baqueta entre o polegar e o indicador ali no apoio dos dedos e tal. Ent\u00e3o, o Ringo, realmente, tem um monte de atributos que a gente pode sintetizar muito bem, como voc\u00ea falou, que a bateria se divide em dois momentos. Antes e depois do Ringo. Mesmo que a gente respeite a import\u00e2ncia da bateria no Jazz. O som da bateria vem do Jazz, mesmo, e de repente ela entrou de forma contundente no contexto da m\u00fasica jovem, da m\u00fasica pop, e do Rock, da inven\u00e7\u00e3o do Rock. A bateria disputa muito com a guitarra el\u00e9trica a primazia do Rock. E o Ringo est\u00e1 com esse peso, esse trunfo, a favor dele. Ele \u00e9 um cara que mostrou para todo mundo como era divertido tocar bateria, como era legal, e acabou, ao mesmo tempo, mostrando a import\u00e2ncia disso no contexto da m\u00fasica moderna. Tem outra s\u00edntese que a gente pode usar em favor dos bateristas que \u00e9 o seguinte: j\u00e1 que a gente \u00e9 t\u00e3o motivo de piada, a verdade \u00e0s vezes vem por outros canais. Tem uma m\u00e1xima no meio da m\u00fasica, do mundo pop principalmente, que diz o seguinte: se uma banda n\u00e3o tiver um baterista bom, ela n\u00e3o vai a lugar nenhum. Era uma m\u00e1xima falada durante muito tempo a partir dos anos 1960\/70 e reafirma a import\u00e2ncia do baterista em uma banda, em uma forma\u00e7\u00e3o. No momento em que a presen\u00e7a do baterista seja essencial, seja necess\u00e1ria. E \u00e9 do contexto. Mas \u00e9 uma afirma\u00e7\u00e3o que tem muito a ver com o papel do Ringo nos Beatles. Mesmo que ele n\u00e3o seja um cara que se deva comparar com os bateristas mais espalhafatosos, como a gente falou aqui, no caso do Keith Moon ou do John Bonham, mesmo porque eles s\u00e3o muito diferentes. O Ringo, mesmo assim, ele conseguia imprimir a personalidade dele no instrumento, ele tinha sonoridade, ele tinha estilo, ele tinha pegada.<\/p>\n