{"id":54711,"date":"2020-02-03T16:11:50","date_gmt":"2020-02-03T19:11:50","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=54711"},"modified":"2021-09-15T01:33:42","modified_gmt":"2021-09-15T04:33:42","slug":"entrevista-bruno-capelas-fala-sobre-o-castelo-ra-tim-bum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2020\/02\/03\/entrevista-bruno-capelas-fala-sobre-o-castelo-ra-tim-bum\/","title":{"rendered":"Entrevista: Bruno Capelas fala sobre o Castelo R\u00e1-Tim-Bum"},"content":{"rendered":"

entrevista por Renan Guerra<\/a><\/strong><\/h2>\n

Bruno Capelas<\/a> pode ser apresentado de m\u00faltiplas formas: \u00e9 editor de tecnologia e inova\u00e7\u00e3o no Estado de S. Paulo e colunista de tecnologia na R\u00e1dio Eldorado; \u00e9 colaborador do Scream & Yell desde 2010, escrevendo aqui sobre literatura, cinema e festivais de m\u00fasica pelo mundo<\/a>; al\u00e9m disso tudo, Capelas \u00e9 um apaixonado pelo \u201cCastelo R\u00e1-Tim-Bum\u201d e pela hist\u00f3ria da programa\u00e7\u00e3o infantil da TV Cultura. \u00c9 esse \u00faltimo detalhe que o levou ao lan\u00e7amento de \u201cRaios e Trov\u00f5es \u2013 A hist\u00f3ria do fen\u00f4meno Castelo R\u00e1-Tim-Bum<\/a>\u201d, editado pela Summues Editorial.<\/p>\n

Bruno cresceu vendo horas e horas de programa\u00e7\u00e3o da TV Cultura e esses programas t\u00eam um bocado de culpa pelo que ele se tornou: um jornalista criativo, curioso pelo mundo e de fala instigante e inteligente. Com seu trabalho de conclus\u00e3o da faculdade de Jornalismo na USP, Capelas come\u00e7ou sua pesquisa sobre o \u201cCastelo R\u00e1-Tim-Bum\u201d, programa infantil da Cultura que foi ao ar originalmente de 1994 a 1997. Depois de in\u00fameras vers\u00f5es, a pesquisa se transformou em livro e ganhou as prateleiras no final de 2019.<\/p>\n

De leitura cativante, \u201cRaios e Trov\u00f5es\u201d constr\u00f3i um interessante panorama sobre a hist\u00f3ria da TV Cultura e a produ\u00e7\u00e3o audiovisual infanto-juvenil enquanto encanta os antigos f\u00e3s da s\u00e9rie televisiva com in\u00fameras curiosidades. Com mais de 30 entrevistas, passando desde o elenco de atores at\u00e9 personagens desconhecidos que constru\u00edram o \u201cCastelo\u201d, Capelas faz um importante trabalho de mem\u00f3ria e de resgate de uma parte fundamental da TV brasileira nos \u00faltimos 30 anos.<\/p>\n

Para entender mais das motiva\u00e7\u00f5es e do trabalho de pesquisa de Capelas, batemos um longo papo com o jornalista onde falamos sobre o \u201cCastelo R\u00e1-Tim-Bum\u201d, a TV brasileira, o conte\u00fado infantil na era da internet e muitos outros t\u00f3picos que voc\u00ea confere na \u00edntegra abaixo (l\u00e1 no final do texto, o jornalista indica seu epis\u00f3dio favorito em v\u00eddeo, o “Tchau, n\u00e3o, at\u00e9 amanh\u00e3!).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Para come\u00e7ar, eu queria entender a import\u00e2ncia do \u201cCastelo R\u00e1-Tim-Bum\u201d para voc\u00ea.<\/strong>
\nEu nasci em 92, costumo dizer em entrevistas que sou mais novo que o \u201cNevermind<\/a>\u201d [Nirvana, 1991], para n\u00e3o ficar chato. Por que as pessoas me chamam de novinho e ficam se sentindo velhas, ent\u00e3o eu s\u00f3 falo que eu sou mais novo que o \u201cNevermind\u201d. E eu cresci com o \u201cCastelo R\u00e1-Tim-Bum\u201d, parte do que a gente chama de Gera\u00e7\u00e3o Cultura: \u201cCastelo R\u00e1-Tim-Bum\u201d, \u201cMundo da Lua\u201d, \u201cX-Tudo\u201d, \u201cGlub Glub\u201d, \u201cR\u00e1-Tim-Bum\u201d, v\u00e1rios desses programas fizeram parte da minha inf\u00e2ncia, eu ficava na escolinha o dia inteiro, ent\u00e3o quando eu chegava eu ficava na frente da TV at\u00e9 a hora de jantar e o \u201cCastelo\u201d faz parte disso. Aprendi a ler e escrever com o \u201cCastelo\u201d. E mesmo coisas de poesia que eu lembro, como Vinicius de Moraes, Manuel Bandeira, isso tudo eu vi no \u201cCastelo\u201d. \u00c9 um programa que sempre esteve l\u00e1, sempre fez parte da minha forma\u00e7\u00e3o. \u00c9 engra\u00e7ado que, recuperando na pesquisa, eu achei as fotos de uma noite de lan\u00e7amento dos livros do \u201cCastelo\u201d, em 1995 \u2013 que \u00e9 o primeiro evento que o pessoal considera que sentiu que o \u201cCastelo\u201d era de fato um sucesso \u2013 e eu estou ali como crian\u00e7a, tem fotos nesse evento de macac\u00e3ozinho, de roupinha de crian\u00e7a, pedindo aut\u00f3grafo. Eu nem tinha no\u00e7\u00e3o do que era pedir um aut\u00f3grafo ou gostar de alguma coisa, mas eu j\u00e1 estava ali. E a\u00ed quando fiquei mais velho, fui fazer jornalismo, e eu precisava de um tema para o TCC. E precisava ser uma coisa que eu gostasse muito. Voc\u00ea j\u00e1 viveu isso de ficar debru\u00e7ado numa mat\u00e9ria duas semanas e j\u00e1 n\u00e3o querer mais saber daquele assunto, tirar uma entrevista longa, tipo de uma hora, \u00e0s vezes voc\u00ea fica duas, tr\u00eas semanas e voc\u00ea n\u00e3o quer mais saber daquilo, ent\u00e3o imagina tirar 20, 30 entrevistas para um trabalho final. Ent\u00e3o eu precisava de uma coisa que fosse muito minha. Eu cheguei a pensar em fazer uma biografia do Pato Fu, pensei em fazer alguma coisa sobre o Jorge Furtado, que s\u00e3o duas coisas que eu gosto muito, tem muito a ver com a minha adolesc\u00eancia. Mas a\u00ed eu estava vendo TV com a minha irm\u00e3 em casa um dia, normalmente eu pegava o controle dela e roubava \u2013 minha irm\u00e3 \u00e9 dez anos mais nova \u2013 e estava passando o \u201cCastelo\u201d e a gente ficou vendo. Me lembro de olhar e pensar \u201ccara, o \u2018Castelo\u2019!\u201d, fiquei vendo e pensando \u201ceu gosto disso, por que eu gosto disso?\u201d, coisa de adulto ainda ficar vendo. E aquilo me chamou a aten\u00e7\u00e3o e pensei: \u201cvamos atr\u00e1s de um livro do \u2018Castelo\u2019, quero entender como o programa foi feito\u201d e disso eu percebi que n\u00e3o tinha nenhum livro falando do \u201cCastelo\u201d. A ideia de ser um livro comercial j\u00e1 vinha desde o come\u00e7o do TCC, mas era a ideia de \u201cpreciso me formar, fazer um trabalho legal e se der certo, pode virar um livro no futuro\u201d e a partir disso eu comecei as entrevistas.<\/p>\n

Foram mais de 30 entrevistas nesse processo todo, pelos mais diversos meios, como foi encontrar todas essas pessoas, j\u00e1 que parte do elenco nem atua mais, por exemplo?<\/strong>
\nFoi um processo bem curioso e eu dei v\u00e1rias sortes no caminho. A primeira \u00e9 que duas veteranas minhas, a Livia Furtado e a Maria Carolina Gon\u00e7alves, tinham feito um document\u00e1rio muito legal sobre o \u201cCastelo\u201d, um ou dois anos antes de mim na ECA (Escola de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes da Universidade de S\u00e3o Paulo), chamado \u201cPor dentro do castelo\u201d. Elas tinham a ficha corrida dos entrevistados, com os contatos, ent\u00e3o quase todo mundo que eu achei foi por causa delas, foi um presente que ganhei. E depois disso teve a exposi\u00e7\u00e3o do MIS e eu dei a sorte de fazer meu trabalho nos 20 anos do \u201cCastelo\u201d, calhou de no meio da elabora\u00e7\u00e3o eu descobrir que teria a exposi\u00e7\u00e3o do MIS. E nessa exposi\u00e7\u00e3o eu n\u00e3o s\u00f3 encontrava as pessoas, mas eu tamb\u00e9m tive uma profundidade maior, al\u00e9m de uma disposi\u00e7\u00e3o das pessoas para falar sobre isso, por que o \u201cCastelo\u201d foi um programa que deu muito certo, mas que tamb\u00e9m marcou muitas pessoas, e at\u00e9 de uma forma ruim. H\u00e1 pessoas que n\u00e3o gostam tanto de falar sobre o \u201cCastelo\u201d ou outras falam \u201cp\u00f4, eu fiz tanto trabalho, fiz novela na Globo, fiz s\u00e9rie na Record, fiz filme, mas as pessoas s\u00f3 falam disso\u201d. Eu tinha um certo receio, mas encontrei as pessoas em um momento bom, em um momento em que elas estavam celebrando e isso deixou o trabalho com uma carga afetiva interessante. Mas tem algumas pessoas que foi at\u00e9 curioso de eu encontrar, por exemplo, nenhum trabalho do \u201cCastelo\u201d foi atr\u00e1s dos produtos que o programa gerou depois, como CD, video-game, livro; ent\u00e3o eu fui atr\u00e1s da Lilian Schwartz \u2013 que hoje virou uma celebridade, por causa dos livros que ela escreveu, mas na \u00e9poca ela era a dona da Companhia das Letrinhas e uma baita acad\u00eamica, super conhecida, agora ela ganhou um peso \u2013 e foi ela quem fez a cole\u00e7\u00e3o de livros do \u201cCastelo\u201d. Eu fui atr\u00e1s dos programadores da Tectoy que fizeram um jogo do \u201cCastelo\u201d para Master System, fui atr\u00e1s do Andr\u00e9 Sturm, que era o respons\u00e1vel pela exposi\u00e7\u00e3o. Ent\u00e3o fui al\u00e9m do n\u00facleo duro do pr\u00f3prio \u201cCastelo\u201d, al\u00e9m das pessoas que participaram da Cultura, mas tamb\u00e9m pra entender pessoas que fizeram do programa um fen\u00f4meno de m\u00eddia, por assim dizer.<\/p>\n

E voc\u00ea tamb\u00e9m faz um pr\u00e9-\u201cCastelo\u201d: voc\u00ea faz um caminho da pr\u00f3pria TV Cultura e de todo o universo infantil da emissora antes do \u201cCastelo R\u00e1-Tim-Bum\u201d.<\/strong>
\nSim, isso \u00e9 uma coisa que aprendi lendo um monte de livros de m\u00fasica. Tem um livro que eu adoro, que \u00e9 o \u201cBrock: o Rock Brasileiro dos Anos 80<\/a>\u201d, do Arthur Dapieve<\/a>, em que ele conta a hist\u00f3ria de bandas importantes da d\u00e9cada, como Blitz, Tit\u00e3s, Ultraje, RPM, Paralamas, mas para ele contar essa hist\u00f3ria, ele precisa retroceder. Ele precisa ir l\u00e1 e falar do rock dos anos 70, de Rita Lee, Raul, ele fala da banda Vimana, que \u00e9 super emblem\u00e1tica, por que a forma\u00e7\u00e3o era Lulu Santos, Ritchie e Lob\u00e3o, s\u00f3 que \u00e9 uma banda que n\u00e3o fez sucesso. E muito inspirado nisso, eu pensei que tinha que ir atr\u00e1s do que aconteceu antes, porque h\u00e1 v\u00e1rios programas infantis da Cultura, mas tem a pr\u00f3pria hist\u00f3ria da emissora: o que \u00e9 uma TV p\u00fablica? A Cultura n\u00e3o \u00e9 uma TV privada, n\u00e3o visa s\u00f3 ganhar dinheiro, mas ela n\u00e3o \u00e9 uma TV estatal, que est\u00e1 a servi\u00e7o do governo, ela tem esse modelo todo espec\u00edfico. E eu percebi no come\u00e7o da pesquisa que era isso que fazia da Cultura muito diferente, por isso que as coisas davam certo na emissora de alguma forma, que \u00e9 um modelo de uma TV paga com dinheiro do estado, ou seja, paga com recurso do contribuinte, mas feita para o contribuinte e que n\u00e3o est\u00e1 a servi\u00e7o do estado e do interesse pol\u00edtico e sim do p\u00fablico, isso foi algo super importante para construir a trajet\u00f3ria do programa. Como \u00e9 que a Cultura tinha dinheiro para tocar isso num momento em que o Brasil estava em crise? O \u201cCastelo\u201d foi feito entre 1992 e 1994, que \u00e9 o auge da hiperinfla\u00e7\u00e3o, o \u201cR\u00e1-Tim-Bum\u201d foi lan\u00e7ado um pouco depois do confisco do Collor. E isso \u00e9 uma coisa importante, que eu tentei cruzar o que estava acontecendo na Cultura com o que estava acontecendo na sociedade. E calhei de achar a figura do Roberto Muylaert, que \u00e9 pai da Anna Muylaert \u2013 hoje em dia a gente conhece mais ela do que ele \u2013 e que \u00e9 um cara que \u00e9 super importante porque ele pensa essa gest\u00e3o da TV p\u00fablica, ele vai buscar apoio nas empresas. Ele \u00e9 o cara que fez Bienal, trouxe a Marina Abramovi? para a Bienal Internacional de Arte de SP nos anos 80, fez o festival de jazz, trouxe B.B. King, Peter Tosh, Etta James, uma s\u00e9rie de artistas importantes. E ele assume a Cultura e fala: \u201cA gente precisa dar um jeito na emissora\u201d, ela tinha passado por um inc\u00eandio uns meses antes, \u201cpreciso reconstruir isso aqui e como a gente faz? Vamos buscar apoio? Do governo? Do governo, mas tamb\u00e9m da iniciativa privada\u201d. E isso \u00e9 o que faz a Cultura ter certa independ\u00eancia do governo da \u00e9poca e tamb\u00e9m conseguir bancar alguns projetos: o \u201cR\u00e1-Tim-Bum trazer o Fernando Meirelles e o Marcelo Tas, que eram dois caras que tinham feito um baita sucesso na Gazeta; fazer \u201cMundo da Lua\u201d com os atores da Globo, como [Antonio] Fagundes, [Gianfrancesco] Guarnieri, Lucinha Lins, tem muitos atores incr\u00edveis ali e depois ainda fazer o \u201cCastelo\u201d, que \u00e9 uma super produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O livro tem uma linha em que voc\u00ea constr\u00f3i esse arco. Isso foi algo que veio do trabalho de conclus\u00e3o, depois voc\u00ea manteve no livro? Podemos dizer que era meio que a sua linha de pesquisa, tentar entender por que isso foi um sucesso e depois por que isso decai?<\/strong>
\nNo TCC, a pesquisa tinha uma coisa muito mais reta do que entender por que foi um sucesso, mas a ideia era apenas contar essas coisas em ordem cronol\u00f3gica, tinha ali uma introdu\u00e7\u00e3ozinho, que era uma gracinha e ele parte da funda\u00e7\u00e3o da Cultura at\u00e9 os dias de hoje, a\u00ed quando ele vai virar livro \u2013 e foi uma das coisas que demorou para fazer sentido \u2013 \u00e9 que n\u00e3o podia ser assim, isso ficava muito acad\u00eamico, muito correto, e me deu trabalho achar uma estrutura que prendesse o leitor: por que estamos falando disso? Qual \u00e9 a hist\u00f3ria? \u00c9 achar n\u00e3o s\u00f3 a relev\u00e2ncia hist\u00f3rica, mas tamb\u00e9m uma certa linha dram\u00e1tica. Ent\u00e3o come\u00e7o com a exposi\u00e7\u00e3o, que \u00e9 algo mais recente, que as pessoas lembram das filas, lembram das not\u00edcias, volto para falar do inc\u00eandio da Cultura e \u00e9 a partir do inc\u00eandio que eu conto a hist\u00f3ria da reconstru\u00e7\u00e3o da Cultura para desembocar j\u00e1 no terceiro ou quarto cap\u00edtulo em como o \u201cCastelo\u201d vira \u201cCastelo\u201d. Demora, pois tem uma hist\u00f3ria para explicar que o \u201cCastelo\u201d \u00e9 resultado de v\u00e1rios programas que a Cultura fez ao longo desse per\u00edodo e antes at\u00e9. A Cultura fez o \u201cVila S\u00e9samo\u201d nos anos 70 e que muitas pessoas que fizeram o \u201cCastelo\u201d viram. Ent\u00e3o era necess\u00e1rio explicar tudo isso para que fizesse sentido. At\u00e9 por que era uma grade de programa\u00e7\u00e3o: vinha \u201cR\u00e1-Tim-Bum\u201d, \u201cMundo da Lua\u201d, \u201cGlub Glub\u201d, \u201cX-Tudo\u201d e depois vinha o \u201cCastelo\u201d, quando o programa estreou. Ent\u00e3o tinha que explicar esse arcabou\u00e7o, pois n\u00e3o dava pra tratar o programa como um fen\u00f4meno isolado, por que ele n\u00e3o \u00e9.<\/p>\n

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O TCC e o livro<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

\u00c9 curioso que no livro h\u00e1 um caminho que passa por praticamente toda a televis\u00e3o infantil dessa fase, por que depois ele vai acabar no \u201cDisney Cruj\u201d (SBT) e nessas coisas todas que tamb\u00e9m s\u00e3o frutos do \u201cCastelo\u201d.<\/strong>
\nNo TCC, na pesquisa inicial, tinha at\u00e9 mais coisas, tinha mais destaque, por exemplo, para as coisas que passavam na Cultura, mas n\u00e3o eram originalmente da emissora, como \u201cBeakman\u201d, \u201cOs Anjinhos\u201d, \u201cDoug\u201d, que eram compradas quase todas da Nickelodeon; \u201cAnos incr\u00edveis\u201d, que n\u00e3o era TV infantil, mas estava ali pr\u00f3ximo, tinha destaque para \u201cUm Menino Maluquinho\u201d, que \u00e9 um programa sensacional da TVE, feito pela Anna Muylaert nos anos 2000. Mas essas cita\u00e7\u00f5es acabaram sendo cortadas por falta de espa\u00e7o, pois pensei \u201co que \u00e9 o foco da narrativa? O \u2018Castelo\u2019 e as pessoas do \u2018Castelo\u2019\u201d, porque \u00e9 isso, voc\u00ea precisa dar uma trajet\u00f3ria da produ\u00e7\u00e3o, as pessoas aprenderam a fazer TV infantil \u2013 e acho que o \u201cCastelo\u201d \u00e9 o produto mais bem acabado dessa sequ\u00eancia \u2013 fazendo, \u00e9 como fazer jornalismo: eu brinco que fazer anos e anos de reportagens pro Scream & Yell me ensinou a fazer entrevista<\/a>, que me permitiu escrever esse livro, porque voc\u00ea conseguia passar uma hora, uma hora e meia, duas horas com os entrevistados, perguntando \u201cme explica isso, me conta essa hist\u00f3ria\u201d e depois brincar e decupar e reunir. Ent\u00e3o tem esse arco, tem que passar por tudo e \u00e0s vezes de uma forma at\u00e9 n\u00e3o cronol\u00f3gica, mas de uma forma l\u00f3gica. Tem um cap\u00edtulo dedicado aos bonecos, uma parte super importante do \u201cCastelo\u201d, e eles aparecem muito forte no \u201cBambalal\u00e3o\u201d e depois s\u00e3o retomados no \u201cCastelo\u201d \u2013 tem alguns apari\u00e7\u00f5es ali no \u201cR\u00e1-Tim-Bum\u201d, mas \u00e9 pouco. Eles s\u00e3o super importantes para o \u201cCastelo\u201d e est\u00e3o ali no \u201cBambalal\u00e3o\u201d, e eu n\u00e3o falei do \u201cBambalal\u00e3o\u201d no come\u00e7o do livro, pra poder peg\u00e1-lo no meio \u2013 achar toda essa estrutura a\u00ed foi o trabalho dos \u00faltimos tr\u00eas, quatro anos. O livro tem o que eu chamo de quatro vers\u00f5es, a que foi publicada \u00e9 a vers\u00e3o \u201cQuatro e meio – uma nova esperan\u00e7a\u201d depois dos cortes do George Lucas, porque foram 4 vers\u00f5es diferentes: a primeira do TCC, depois tiveram duas que estavam tentando chegar nesse meio do caminho, mas ainda eram meio atrapalhadas.<\/p>\n

Mas mesmo assim voc\u00ea tem personagens muito interessantes. Nesse cap\u00edtulo dos bonecos, por exemplo, tem uma constru\u00e7\u00e3o do personagem de como ele se formou dentro da Cultura como trabalhador daquele universo que ele desconhecia antes.<\/strong>
\nEu estava falando com o meu pai sobre o livro e a gente chegou numa defini\u00e7\u00e3o que \u00e9: a gente pensa no \u201cCastelo\u201d e uma coisa que eu sempre pensei muito \u00e9 que a cria\u00e7\u00e3o \u00e9 do Cao Hamburguer e do Flavio de Souza; depois a Anna Muylaert entra pra completar os roteiros. E quando se fala no \u201cCastelo\u201d pensa-se muito nesses tr\u00eas nomes e muito nos atores que fizeram parte daquilo, eventualmente um ou outro respons\u00e1vel t\u00e9cnico. E o \u201dCastelo\u201d \u00e9 muito mais do que isso, porque \u00e9 um programa que tem tantas partes que n\u00e3o dava pra concentrar a produ\u00e7\u00e3o. Todos os quadros, por exemplo, tem roteiristas independentes, forma\u00e7\u00f5es independentes, coordenados por Cao, Flavio e Anna, mas s\u00e3o independentes e logo que eu percebi isso pensei que a hist\u00f3ria n\u00e3o poderia se resumir ao trio, ao n\u00facleo duro ou a gest\u00e3o da Cultura, ela tinha que falar dos oper\u00e1rios: tem que falar do bonequeiro, que \u00e9 o cara que vai ficar uma hora todo torto esperando a grava\u00e7\u00e3o de uma cena pra falar tr\u00eas frases, \u00e0s vezes. Tem que funcionar assim, tem que contar a hist\u00f3ria desses caras, porque no fim das contas, as pessoas lembram de v\u00e1rias partes. Durante a pesquisa, por exemplo, eu descobri que a \u00e1rvore n\u00e3o era um plano do Cao, foi uma coisa que o S\u00edlvio Galv\u00e3o criou, e ele \u00e9 um personagem super importante no livro. \u00c9 um cara que \u00e9 autodidata, que estudou sozinho, aprendeu sozinho a fazer maquete, foi trabalhar com visual e fez uma \u00e1rvore inteira sozinho e falou: \u201c\u00d3, t\u00e1 pronta aqui a \u00e1rvore, vamos usar a \u00e1rvore para colocar essa cobra aqui dentro\u201d e \u00e9 um elemento super marcante da s\u00e9rie. O J\u00e9sus Seda, o cara que confecciona todos os bonecos, fala um neg\u00f3cio muito bonito que \u00e9 \u201ceu s\u00f3 crio o boneco, o boneco s\u00f3 ganha vida quando vai l\u00e1 o bonequeiro botar a m\u00e3o e brincar\u201d e \u00e9 um cara super importante, porque ele cria o visual da Celeste, do Mau, do Porteiro. Era importante contar a hist\u00f3ria n\u00e3o s\u00f3 das pessoas que todo mundo conhece, mas tamb\u00e9m de quem estava ali nos bastidores. S\u00e3o 250 pessoas, ent\u00e3o faltou muita gente para falar, mas a gente tentou dar conta do m\u00e1ximo poss\u00edvel. Eu acho que \u00e9 um trabalho coletivo, TV \u00e9 um trabalho de muitas pessoas, n\u00e3o \u00e9 um cara pegando uma c\u00e2mera e fazendo sozinho. E \u00e0s vezes a gente se resume, especialmente no jornalismo cultural, em falar s\u00f3 dos protagonistas e esquecer os oper\u00e1rios.<\/p>\n