{"id":54020,"date":"2019-12-18T01:16:13","date_gmt":"2019-12-18T04:16:13","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=54020"},"modified":"2020-03-24T00:48:06","modified_gmt":"2020-03-24T03:48:06","slug":"cinema-parasita-de-bong-joon-ho-e-o-grande-filme-de-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2019\/12\/18\/cinema-parasita-de-bong-joon-ho-e-o-grande-filme-de-2019\/","title":{"rendered":"Cinema: “Parasita”, de Bong Joon-ho, o grande filme de 2019"},"content":{"rendered":"

por\u00a0Marcelo Costa<\/a><\/strong><\/h2>\n

Uma superpot\u00eancia como os Estados Unidos tem um amplo dom\u00ednio mundial em quest\u00f5es politicas, econ\u00f4micas, militares e culturais (entre tantas), o que necessariamente n\u00e3o se traduz em qualidade. Veja, por exemplo, o cinema estadunidense, uma m\u00e1quina de fazer produ\u00e7\u00f5es milion\u00e1rias e d\u00f3lares em l\u00edngua inglesa que, raramente, produz a grande pel\u00edcula mundial do ano, ainda que os votantes (nacionalistas e pouco interessados em nada que n\u00e3o seja falado em ingl\u00eas) \u201cn\u00e3o enxerguem\u201d isso \u2013 e s\u00f3 isso explica a derrota de \u201cRoma\u201d<\/a>, de Alfonso Cuar\u00f3n, em 2019.<\/p>\n

Esse pre\u00e2mbulo \u00e9 necess\u00e1rio porque, novamente, o filme do ano n\u00e3o saiu dos Estados Unidos, mas desta vez da Cor\u00e9ia do Sul: \u201cParasita\u201d, de Bong Joon-ho, conquistou a Palma de Ouro em Cannes em maio de 2019 (de maneira un\u00e2nime, feito que n\u00e3o acontecia desde a vit\u00f3ria de \u201cAzul \u00e9 a Cor Mais Quente<\/a>\u201d, em 2013) e, de l\u00e1 pra c\u00e1, vem sendo um objeto de boca a boca que j\u00e1 ultrapassou a marca de 100 milh\u00f5es de d\u00f3lares de bilheteria mundial (e s\u00f3 estreia no Reino Unido em fevereiro de 2020!), e pinta n\u00e3o s\u00f3 como favorito disparado na categoria de Melhor Filme Estrangeiro do Oscar como tamb\u00e9m deve figurar na lista de Melhor Filme, almejando o feito raro de levar a maior premia\u00e7\u00e3o da noite em Los Angeles.<\/p>\n

E \u00e9, sim, para sonhar alto. \u201cParasita\u201d n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 um dos melhores filmes do ano, mas tamb\u00e9m um dos melhores filmes dos anos 10 – calma l\u00e1, apressadinho, n\u00e3o encerre a lista da d\u00e9cada sem ver essa obra prima c\u00f4mica, social e dram\u00e1tica, um thriller de suspense deliciosamente pop sobre as rachaduras causadas pelo capitalismo na sociedade \u2013 n\u00e3o s\u00f3 coreana, mas mundial, j\u00e1 que a trama poderia se passar em qualquer cantinho do planeta, de um bairro classe alta em uma grande cidade da Cor\u00e9ia do Sul tanto quanto em Miami ou no Jardins, em S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

A trama \u00e9 simples e sensacional: uma fam\u00edlia sul-coreana (pai, m\u00e3e, filho e filha) vive na \u00e1rea mais baixa e pobre de uma grande cidade, uma localiza\u00e7\u00e3o pensada pela produ\u00e7\u00e3o para se destacar em um dos momentos de maiores cl\u00edmax do filme e deixar bastante claro a dist\u00e2ncia entre pobres e ricos nessa piramide social desigual. Eles est\u00e3o sem dinheiro para pagar a internet, e com isso sem Whatsapp, o que os isola ainda mais do mundo e da oportunidade de conseguir um bico, mas nada como um wi-fi emprestado para conect\u00e1-los com o mundo, garantir um trabalho e permitir uma pequena renda para sobreviver por mais um dia. Tudo muda quando um amigo do filho o indica para lecionar ingl\u00eas para a filha de uma fam\u00edlia rica, os Park.<\/p>\n

Morando na parte alta e mais nobre da cidade em uma bela casa (com uma grande janela com vista para um bonito jardim) projetada por um famoso arquiteto (inventado \u2013 a mans\u00e3o foi desenhada para atender aos anseios da produ\u00e7\u00e3o<\/a>), os Park (m\u00e3e, pai, filho e filha) s\u00e3o a epitome cl\u00e1ssica do que se imagina e espera de uma fam\u00edlia burguesa (seja na Coreia do Sul, no Brasil ou nos EUA): pessoas totalmente desconectadas do mundo real, vivendo em um redoma invis\u00edvel bancada pelo dinheiro que os protege tanto quanto os afasta (enquanto, no \u00e2mago, se excitam com o que consideram mundano relacionado a classe inferior – drogas, sexo depravado, entre outras coisas).<\/p>\n

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A entrada do filho da fam\u00edlia pobre no cotidiano da fam\u00edlia rica lecionando ingl\u00eas para a jovem burguesa \u00e9 a primeira rachadura na redoma, algo que se ampliar\u00e1 quando ele indicar uma conhecida (na verdade sua irm\u00e3) para dar aula de artes para o filho mais novo da fam\u00edlia rica, e se estender\u00e1 quando pai e m\u00e3e ocuparem os cargos de motorista e governanta da casa, em pequenos golpes que deixam claro a inoc\u00eancia dos Park. Por\u00e9m, uma grande surpresa mudar\u00e1 totalmente o rumo destas duas fam\u00edlias vivendo sobre o mesmo (belo) teto.<\/p>\n

Essa deliciosa f\u00e1bula cr\u00edtica que em clima relembra a tens\u00e3o de \u201cO Invasor<\/a>\u201d (2002) exibindo as rachaduras causadas pelo capitalismo pode ir muito al\u00e9m de, por exemplo, \u201cCidade de Deus<\/a>\u201d (2002), a obra prima impec\u00e1vel de Fernando Meirelles e K\u00e1tia Lund, que foi indicada a quatro categorias no Oscar (melhor diretor, roteiro adaptado, edi\u00e7\u00e3o e fotografia), mas chegou esvaziado na premia\u00e7\u00e3o, pois n\u00e3o conseguiu uma nomea\u00e7\u00e3o no ano em que foi lan\u00e7ado, j\u00e1 que n\u00e3o tinha entrado em circuito internacional, sendo lan\u00e7ado na Europa e Estados Unidos apenas em janeiro de 2003 \u2013 ou seja, concorrendo em 2004, dois anos ap\u00f3s ser lan\u00e7ado, e j\u00e1 apagado no mercado.<\/p>\n

\u201cParasita\u201d chega com for\u00e7a total no Oscar 2020, e ainda que n\u00e3o seja absolutamente perfeito quanto o concorrente brasileiro de 2004 \u2013 o miolo do filme, quando a fam\u00edlia pobre exterioriza seus sentimentos na sala da fam\u00edlia rica, entrega exageradamente para o espectador algo que ele deveria pensar sozinho, e o final, confuso e piegas, s\u00e3o pontos menores da obra, que no entanto n\u00e3o tiram o brilho do todo \u2013, tem a for\u00e7a do p\u00fablico, que vem descobrindo o filme semana a semana, uma sensa\u00e7\u00e3o que deve se ampliar quando os indicados forem anunciados, e chegar em ponto de ebuli\u00e7\u00e3o na semana da premia\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O filme de Bong Joon-ho (que equilibra no curr\u00edculo o irregular e bonito \u201cOkja\u201d, de 2017, o \u00f3timo \u201cMother – A Busca Pela Verdade\u201d, de 2009, e o indie \u201cC\u00e3o que Ladra N\u00e3o Morde\u201d, de 2000, entre outros) ainda tem a seu favor um cuidado t\u00e9cnico exemplar (essa sequencia \u00e9 de tirar o folego<\/a> \u2013 e se for comparada com essa<\/a> do milion\u00e1rio e fraco \u201cBohemian Rhapsody<\/a>\u201d, exemplifica o quanto o dinheiro pode pesar tentando transformar mero pastiche em algo, ah\u00f1, art\u00edstico), muito bom humor e atua\u00e7\u00f5es convincentes (Song Kang-ho, o pai pobre, tamb\u00e9m pode ser visto no filme indicado para representar a Cor\u00e9ia em 2017, \u201cO Motorista de Taxi<\/a>\u201d).<\/p>\n

Novamente num ano em que a Netflix desponta como produtora do principal filme estadunidense da temporada<\/a> (e de mais uns tr\u00eas ou quatro grandes filmes, incluso ai o document\u00e1rio brasileiro \u201cDemocracia em Vertigem\u201d, de Petra Costa), \u201cParasita\u201d vem chegando de mansinho e pode (e deve) surpreender. O que ser\u00e1 altamente merecido, pois estamos diante de uma daquelas obras que devem ser vistas, revistas, indicadas para os amigos, discutidas na mesa de bar e ainda jogadas no grupo da fam\u00edlia no Zap Zap para causar ainda mais tens\u00f5es de classe. 2020 j\u00e1 come\u00e7ou e, desde j\u00e1, \u201cParasita\u201d \u00e9 o grande filme da temporada.<\/p>\n