{"id":53140,"date":"2019-09-27T08:42:26","date_gmt":"2019-09-27T11:42:26","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=53140"},"modified":"2019-11-12T02:26:37","modified_gmt":"2019-11-12T05:26:37","slug":"em-sao-paulo-weezer-faz-o-publico-esquecer-por-80-minutos-os-boletos-que-vao-vencer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2019\/09\/27\/em-sao-paulo-weezer-faz-o-publico-esquecer-por-80-minutos-os-boletos-que-vao-vencer\/","title":{"rendered":"Em SP, Weezer faz o p\u00fablico esquecer (por 80 minutos) os boletos que v\u00e3o vencer"},"content":{"rendered":"

Texto por Marcelo Costa
\nFotos por Fernando Yokota<\/a><\/strong><\/h2>\n

14 anos atr\u00e1s, o Weezer debutava no Brasil com um show \u201cfudidamente perfeito<\/a>\u201d no Curitiba Rock Festival 2005. Aqui no Scream & Yell, este resenhista babava<\/a>: \u201cO Weezer fez um show irrepreens\u00edvel, que conquistou at\u00e9 quem n\u00e3o era f\u00e3 da banda. Dezenas de cl\u00e1ssicos cantados em coro pelo p\u00fablico\u201d. A sensa\u00e7\u00e3o naquele s\u00e1bado, 24 de setembro de 2005, era de que seria quase imposs\u00edvel o Mercury Rev, que seria o headliner do festival no dia seguinte, fazer um show ainda melhor do que o do Weezer, mas a turma de Jonathan Donahue conseguiu virar o placar. A constata\u00e7\u00e3o: \u201cenquanto o Weezer fez um show jovem, energ\u00e9tico e divertido, o Mercury Rev fez uma apresenta\u00e7\u00e3o adulta\u201d.<\/p>\n

Cortamos para 2019. O Weezer que baixa no Brasil desta vez n\u00e3o traz o ineditismo de outrora, mas conta com uma por\u00e7\u00e3o de \u00e1lbuns ruins repletos de bons singles p\u00f3s Curitiba no curr\u00edculo. A postura festeira \/ c\u00ednica que tomou a banda p\u00f3s \u201cGreen Album<\/a>\u201d (2001) e que j\u00e1 havia batido ponto na capital paranaense (\u201cNo palco, o Weezer leva t\u00e3o \u00e0 s\u00e9rio o quesito \u2018entretenimento\u2019 que chega a trocar o que poderia ser um bom momento musical no show por uma \u2018gracinha\u2019 que acaba aproximando-os ainda mais do p\u00fablico\u201d) agora \u00e9 levada ao extremo (e o pregui\u00e7oso \u201cTeal Album\u201d \u00e9 totalmente fruto dessa op\u00e7\u00e3o<\/a>), e em diversos momentos funciona ao contr\u00e1rio, os afastando da audi\u00eancia.<\/p>\n

Porque, a rigor, a grande diferen\u00e7a do Weezer em Curitiba 2005 para o Weezer em S\u00e3o Paulo 2019 \u00e9 de que o Weezer agora tamb\u00e9m faz shows adultos, que s\u00e3o, no entanto, diferentes da entrega de um Mercury Rev<\/a>, de um Nick Cave & The Bad Seeds<\/a> e de uma PJ Harvey<\/a>, que enveredam pelo lado, ah\u00f1, art\u00edstico da m\u00fasica pop, e muito mais pr\u00f3ximo de um Arcade Fire<\/a>, outra banda que tamb\u00e9m sacou (muito mais cedo do que o Weezer, inclusive) que n\u00e3o d\u00e1 para fingir tristeza e depress\u00e3o (a n\u00e3o ser que voc\u00ea tenha, naturalmente, uma alma poeticamente perturbada) quando a vida est\u00e1 ganha e a poupan\u00e7a rendendo, tornando a equa\u00e7\u00e3o deste show algo diametralmente oposto, mas que se completa: o Weezer \u00e9 uma banda com todos os boletos pagos tocando para pessoas que precisam esquecer que boletos v\u00e3o vencer.<\/p>\n

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Na pista de um Gin\u00e1sio do Ibirapuera vazio (no set list oficial<\/a>, a banda entrega que o local do show deveria ter sido o Espa\u00e7o das Am\u00e9ricas, o que faria a sensa\u00e7\u00e3o de flop ser menor, mas a op\u00e7\u00e3o por \u201cenvelopar\u201d o gin\u00e1sio por uma marca de cerveja fez mais sentido… publicit\u00e1rio), o jornalista Bruno Dias, do Urbanaque<\/a>, questiona: \u201cVoc\u00ea acha que o p\u00fablico do Weezer diminuiu?\u201d. E a minha leitura pessoal \u00e9 de que nos Estados Unidos, o Weezer conseguiu fazer com sucesso o crossover do p\u00fablico \u201cindie respect\u201d para uma audi\u00eancia mais… coxinha, FM, e desencanada (n\u00e3o a toa, a cover de \u201cAfrica\u201d, do Toto, \u00e9 um sucesso por l\u00e1), o que n\u00e3o aconteceu no Brasil, onde ainda eles est\u00e3o posicionados no gueto indie.<\/p>\n

\u00c9 claro que o que afastou o p\u00fablico n\u00e3o foi isso, e sim os exorbitantes pre\u00e7os dos ingressos, uma estrat\u00e9gia question\u00e1vel, j\u00e1 que s\u00e3o side shows do Rock in Rio que chegam em S\u00e3o Paulo praticamente pagos, o que permitiria colocar os ingressos na metade do pre\u00e7o que foram vendidos, permitindo assim o dobro de p\u00fablico que n\u00e3o s\u00f3 arrecadaria a mesma coisa, mas consumiria mais, deixaria o ambiente mais disputado e com jeit\u00e3o de evento imperd\u00edvel (o que era pra ser) e faria a festa do setor de marketing. Numa quinta-feira amena em S\u00e3o Paulo, por\u00e9m, o Weezer tocou para menos gente do que ele merece, e esse \u00e9 o \u00fanico fato desolador da estreia deles em S\u00e3o Paulo, porque, no palco, o quarteto se divertiu e divertiu muito a audi\u00eancia.<\/p>\n

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Do ponto de partida com o hino \u201cBuddy Holly\u201d, \u201co abra\u00e7o definitivo \u00e0 est\u00e9tica nerd\u201d, segundo Marco Antonio Bart em seu \u201cguia Weezer<\/a>\u201d, tocado com garra, vontade e um coro apaixonado do p\u00fablico, seguida de \u201cUndone (The Sweater Song)\u201d, para fazer o cora\u00e7\u00e3o do f\u00e3 de primeira hora disparar. \u201cHash Pipe\u201d, do \u201cGreen Album\u201d, manteve os \u00e2nimos em alta, e o power pop festeiro \u201cMy Name is Jonas\u201d continuou fazendo com que a galera do gargarejo pulasse e cantasse e sorrisse, tudo ao mesmo tempo. Dai veio o primeiro momento \u201centretenimento\u201d da noite, a cover de \u201cHappy Together\u201d, do Turtles, com cita\u00e7\u00e3o de \u201cLongview\u201d, do Green Day, momento que seria perfeito para ir ao bar comprar cerveja (se ela n\u00e3o fosse uma Itaipava)…<\/p>\n

\u201cHoliday\u201d, a quarta do \u201cBlue Album\u201d (1994) em seis m\u00fasicas tocadas, acordou quem dormiu na cover anterior a tempo de cantar a fofa \u201cIsland The Sun\u201d e a deliciosa “Perfect Situation”, um dos raros al\u00edvios do \u00e1lbum “Make Believe<\/a>” (2005) \u2013 que ser\u00e3o cada vez mais raros nos \u00e1lbuns seguintes (e eles sabem t\u00e3o bem disso que sete discos posteriores ser\u00e3o solenemente ignorados no set list – para felicidade geral). Vem ent\u00e3o a cover improv\u00e1vel do A-ha, \u201cTake on Me\u201d. Indiscriminadamente, grande parte do p\u00fablico ri, mas canta. Olha para o lado para ver se as demais pessoas est\u00e3o cantando para constatar que a vergonha \u00e9 geral \u2013 e at\u00e9 comentar com o amiguinho do lado que al\u00e9m dela, o trio noruegu\u00eas traz mais umas tr\u00eas can\u00e7\u00f5es que realmente vale a pena em sua carreira, a saber \u201cHunting High and Low\u201d, “Stay on These Roads” e “The Living Daylights”).<\/p>\n

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Surge ent\u00e3o uma m\u00fasica totalmente nova, \u201cThe End of the Game\u201d, com introdu\u00e7\u00e3o metalizada e pegada power pop tradicional, lan\u00e7ada como clipe e tocada pela primeira vez 16 dias antes, num show em Los Angeles, e tendo em S\u00e3o Paulo sua sexta execu\u00e7\u00e3o. Ela \u00e9 o single que anuncia o novo disco do Weezer, \u201cVan Weezer\u201d, para maio de 2020 (e olha que eles lan\u00e7aram dois discos em 2019!<\/a>). \u201cSurf Wax America\u201d faz o adolescente que existe em grande parte do p\u00fablico presente gritar a plenos pulm\u00f5es, algo que a cover insossa de \u201cAfrica\u201d, do Toto, joga pelo ralo, quatro minutos de t\u00e9dio musical esquecidos assim que o riff de \u201cThe Good Life\u201d, uma das grandes can\u00e7\u00f5es do grande segundo \u00e1lbum da banda, \u201cPinkerton\u201d (1996), ecoa no ambiente, e arranca urros da plateia.<\/p>\n

Dai em diante, a sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 de que a noite j\u00e1 valeu a pena, algo que nem as covers (dispens\u00e1veis, ainda que bem executadas) de \u201cParanoid\u201d, do Black Sabbath, e \u201cLithium\u201d, do Nirvana atrapalham \u2013 ali\u00e1s, Nirvana e Sabbath nunca atrapalham, afinal, se todo mundo j\u00e1 ouviu \u2013 e cantou junto com \u2013 uma banda cover tocando essas em um Caf\u00e9 Piu Piu da vida, melhor aproveitar que a banda cover aqui \u00e9 de primeiro escal\u00e3o mundial, e ela tamb\u00e9m faz covers de can\u00e7\u00f5es do Weezer, veja s\u00f3! Surgem ent\u00e3o a maravilhosa \u201cPork and Beans\u201d, talvez a \u00faltima grande coisa que eles tenham feito (no \u201cRed Album<\/a>\u201d, de 2008) e com direito a jogralzinho no final, e \u201cBeverly Hills\u201d. No bis, uma vers\u00e3o a capela de \u201cBuddy Holly\u201d e, para mandar todo mundo pra casa sorrindo, \u201cSay It Ain’t So\u201d.<\/p>\n

Em S\u00e3o Paulo, 2019, o Weezer conseguiu cumprir com louvor o que vem se propondo em seus \u00faltimos 20 anos: fazer a galera esquecer-se dos boletos que est\u00e3o para vencer (e um pouco mais, j\u00e1 que os problemas do Brasil em 2019 n\u00e3o se resumem apenas nos boletos) e durante, ao menos, 80 minutos, cantar, dan\u00e7ar, sorrir. \u00c9 um show adulto, meio coisa de tioz\u00e3o roqueiro (o que as covers escolhidas apenas referendam), e \u00e9… divertido. Se um dia esperamos mais do que isso (principalmente ap\u00f3s a empolga\u00e7\u00e3o da paix\u00e3o avassaladora e adolescente pelos dois primeiros \u00e1lbuns), a culpa \u00e9 muito mais nossa do que deles, pois a proposta do Weezer sempre foi utilizar os chav\u00f5es da m\u00fasica pop (de Beach Boys a Black Sabbath) a favor do entretenimento de massa. E eles sabem fazer isso como ningu\u00e9m – como mostraram em S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

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\u2013 Marcelo Costa (@screamyell<\/a>) \u00e9 editor do Scream & Yell e assina a Calmantes com Champagne<\/a>.
\n\u2013 Fernando Yokota<\/a> \u00e9 fot\u00f3grafo de shows e de rua. Conhe\u00e7a seu trabalho: http:\/\/fernandoyokota.com.br\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Em S\u00e3o Paulo, 2019, o Weezer cumpriu com louvor o que vem se propondo em seus \u00faltimos 20 anos: fazer a galera esquecer-se dos boletos que est\u00e3o para vencer (e um pouco mais, j\u00e1 que os problemas do Brasil em 2019 n\u00e3o se resumem apenas nos boletos) e cantar, dan\u00e7ar e sorrir.\n [...]<\/a>","protected":false},"author":2,"featured_media":53145,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[3518],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/53140"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=53140"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/53140\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":53148,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/53140\/revisions\/53148"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/53145"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=53140"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=53140"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=53140"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}