{"id":52227,"date":"2019-07-01T01:33:18","date_gmt":"2019-07-01T04:33:18","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=52227"},"modified":"2019-08-10T21:35:40","modified_gmt":"2019-08-11T00:35:40","slug":"ao-vivo-jesus-and-mary-chain-enfim-fazem-um-bom-show-em-sp","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2019\/07\/01\/ao-vivo-jesus-and-mary-chain-enfim-fazem-um-bom-show-em-sp\/","title":{"rendered":"Ao vivo: Jesus and Mary Chain enfim fazem um bom show em SP"},"content":{"rendered":"

Texto por Marcelo Costa
\nFotos por\u00a0Fernando Yokota<\/a><\/strong><\/h2>\n

Enfim, o Jesus and Mary Chain entregou um grande show para os brasileiros. Demorou quase 30 anos: no Projeto SP, em S\u00e3o Paulo, em 1990, o baixo \u201cdesistiu\u201d de tocar em diversas can\u00e7\u00f5es, o que fez com que a banda aumentasse a raiva e o show perdesse foco. No Planeta Terra 2008, a banda soou capenga e at\u00e9 certinha demais<\/a>. J\u00e1 no Festival Cultura Inglesa 2014, os irm\u00e3os Reid erraram quase tudo que podiam<\/a> \u2013 at\u00e9 a intro de \u201cJust Like Honey\u201d. Desta vez, no anivers\u00e1rio de 10 anos da Popload Gig, de L\u00facio Ribeiro, o p\u00fablico saiu surdo… e sorrindo.<\/p>\n

Desanimados com a canhestrice dos shows anteriores, muitos f\u00e3s n\u00e3o se esfor\u00e7aram para ver os irm\u00e3os desta vez alegando que seria \u201cmais um show do Jesus and Mary Chain sendo Jesus and Mary Chain\u201d, ou seja, decepcionando ao vivo. Ainda assim, os ingressos para a pista do Tropical Butant\u00e3 se esgotaram, restando aos aventureiros de \u00faltima hora investir no camarote (ou na m\u00e3o de cambistas). A quest\u00e3o \u00e9 que se at\u00e9 o Strokes, que \u00e9 uma piada sem gra\u00e7a ao vivo, fez um (\u00fanico) grande show em S\u00e3o Paulo<\/a>, por que n\u00e3o o Jesus and Mary Chain?<\/p>\n

Com pouco menos de 15 minutos de atraso, os irm\u00e3os Reid entraram no palco acompanhados de Scott Von Ryper (guitarra base), Brian Young (bateria) e Mark Crozer (baixo), forma\u00e7\u00e3o que est\u00e1 tocando junta desde 2015, uma das coisas que ajuda a explicar o entrosamento do grupo ao vivo na atualidade (a outra \u00e9 o abandono do \u00e1lcool para disfar\u00e7ar a timidez: \u201cN\u00e3o ficamos mais loucos b\u00eabados no palco<\/a>\u201d, confirmou Jim Reid em entrevista ao Estad\u00e3o). De cara, o quinteto mandou uma faixa \u201cnova\u201d, \u201cAmputation”, que tamb\u00e9m abre o bom \u00e1lbum \u201cDamage and Joy<\/a>\u201d (2017).<\/p>\n

\"\"<\/strong><\/h2>\n

Na sequencia, hits deliciosos entorpecidos por microfonia cristalina (a sonoridade impec\u00e1vel fazia duvidar que o show estava acontecendo no Tropical Butant\u00e3, local tradicional por sua p\u00e9ssima ac\u00fastica) fizeram os f\u00e3s se beliscarem: \u201cApril Skies\u201d, de \u201cDarklands<\/a>\u201d (1987), e \u201cHead On\u201d, de \u201cAutomatic\u201d (1989) \u2013 a faixa que Frank Black considerava t\u00e3o boa que dois anos depois a regravou num disco oficial do Pixies \u2013 mostraram que um momento raro estava acontecendo em S\u00e3o Paulo, sensa\u00e7\u00e3o que \u201cBlues From a Gun\u201d (outra do \u00e1lbum “Automatic”) ampliou, com a guitarra motosserra de William fatiando o ar.<\/p>\n

Ainda assim, para n\u00e3o dar zica, \u00e9 melhor s\u00f3 gritar \u201cgol\u201d com a bola na rede. Ent\u00e3o vieram mais duas faixas de \u201cDamage and Joy\u201d, que somaria cinco das 20 can\u00e7\u00f5es da noite (aus\u00eancia sentida para o single \u201cAlways Sad\u201d, insistentemente pedido pela plateia, para surpresa do vocalista Jim) e uma altern\u00e2ncia de cl\u00e1ssicos do indie noise como \u201cFar Gone and Out\u201d, \u201cTaste of Cindy\u201d, \u201cThe Living End\u201d, \u201cNever Understand\u201d e uma impec\u00e1vel vers\u00e3o de \u201cSome Candy Talking\u201d (que corrige a vers\u00e3o tosca tocada no Planeta Terra 2008) e nada menos do que oito minutos de \u201cReverence\u201d numa tempestade de riffs e microfonia alt\u00edssima.<\/p>\n

\"\"<\/strong><\/h2>\n

Para desespero dos fot\u00f3grafos, a luz favorecia a penumbra, e era mais f\u00e1cil perceber vultos no palco do que notar detalhes das pessoas que o ocupavam. Num canto, absorto em seus pedais, William Reid praticamente fazia um show particular, para ele mesmo, entrando muitas vezes acima (bem acima) dos demais instrumentos para fazer sangrar o ouvido do f\u00e3 desavisado. No centro, Jim agradecia timidamente os aplausos da audi\u00eancia ap\u00f3s cada can\u00e7\u00e3o, e, em v\u00e1rios momentos, ensaiava comemorar um gol diante da resposta dos f\u00e3s, com o bra\u00e7o estendido ao alto.<\/p>\n

O sorriso era vis\u00edvel no rosto dos presentes, mas conversar com o amiguinho do lado n\u00e3o era das tarefas mais f\u00e1ceis, ainda mais quando William aumentava o volume de sua guitarra (em alguns momentos, Jim at\u00e9 pediu para o irm\u00e3o abaixar um pouquinho o volume, e aparentemente n\u00e3o foi entendido). Para o bis, \u201cJust Like Honey\u201d surgiu em sua melhor vers\u00e3o no Brasil neste s\u00e9culo, agraciada com a participa\u00e7\u00e3o de uma backing vocal que, assim como Scarlett Johansson no Coachella, n\u00e3o foi apresentada.<\/p>\n

\u201cCracking Up\u201d colocou fogo no parquinho, e \u201cIn a Hole\u201d aumentou a intensidade do inc\u00eandio. Um dos raros equ\u00edvocos do set, \u201cWar on Peace\u201d, das faixas mais fracas de \u201cDamage and Joy\u201d, jogou um pouco de \u00e1gua fria no p\u00fablico, mas bastou a bateria galopante de \u201cI Hate Rock\u2019n\u2019Roll\u201d surgir para que os f\u00e3s levassem as m\u00e3os ao c\u00e9us e gritassem a letra encerrando uma noite inesquec\u00edvel, onde a alta microfonia fez muita gente ir para o metr\u00f4 com o ouvido zunindo e a certeza de que, enfim, o Jesus and Mary Chain entregou um grande show para os brasileiros. Am\u00e9m!<\/p>\n