{"id":52169,"date":"2019-06-26T02:29:40","date_gmt":"2019-06-26T05:29:40","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=52169"},"modified":"2019-07-20T20:29:37","modified_gmt":"2019-07-20T23:29:37","slug":"entrevista-vladimir-safatle-e-fabiana-lian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2019\/06\/26\/entrevista-vladimir-safatle-e-fabiana-lian\/","title":{"rendered":"Entrevista: Vladimir Safatle e Fabiana Lian"},"content":{"rendered":"

entrevista por Renan Guerra<\/a><\/strong><\/h2>\n

Vladimir Safatle \u00e9 fil\u00f3sofo e professor da USP, conhecido por muitos por ter mantido uma coluna durante anos na Folha de S\u00e3o Paulo. Fabiana Lian \u00e9 produtora art\u00edstica respons\u00e1vel por shows internacionais, tendo trabalhado com Metallica, Madonna, Iron Maiden em suas turn\u00eas na Am\u00e9rica Latina. Essas s\u00e3o os ep\u00edtetos mais usuais de ambos, por\u00e9m Vladimir e Fabiana tem suas hist\u00f3rias musicais: ele comp\u00f4s trilhas de pe\u00e7as de teatro e prepara o lan\u00e7amento de um disco solo pelo Selo Sesc. J\u00e1 ela fez parte do grupo vocal Mawaca e atuou em projetos de m\u00fasica eletr\u00f4nica nos anos 90 \u2013 assim como \u00e9 m\u00e3e da cantora Luiza Lian<\/a>. De todo modo, juntos, Vladimir e Fabiana produziram um \u00e1lbum deveras estranho que ficou h\u00e1 anos guardado, sem ver a luz do p\u00fablico.<\/p>\n

\u201cM\u00fasicas de Superf\u00edcie<\/a>\u201d \u00e9 o encontro de Vladimir e Fabiana nos anos 90, mais especificamente de 1994 a 1998. Nessa \u00e9poca, eles tocaram em alguns lugares e produziram, cuidadosamente, o \u00e1lbum que ficou guardado de 98 at\u00e9 2019, quando eles, enfim, decidiram retomar esse encontro e assim mostrar ao p\u00fablico essas can\u00e7\u00f5es. Mesmo pronto h\u00e1 tanto tempo, esse disco que chega agora \u00e0s plataformas de streaming n\u00e3o tem cheiro de ba\u00fa de guardados, pois h\u00e1 uma ruptura, uma potencial estranheza nesse encontro que permanece ativa. Ecos de jazz, experimenta\u00e7\u00f5es vocais, uma pitada de Dead Can Dance e alguma obscuridade advinda do rock dos anos 80, tudo isso pode ser tateado em \u201cM\u00fasicas de Superf\u00edcie\u201d, mesmo assim, nada disso define o que realmente o ouvinte ir\u00e1 encontrar. Safatle gosta de dizer que estas can\u00e7\u00f5es ocupam uma esp\u00e9cie de entre espa\u00e7o entre g\u00eaneros e possibilidades, por isso se torna t\u00e3o interessante de ser explorado.<\/p>\n

Vladimir e Fabiana ir\u00e3o lan\u00e7ar o disco ao vivo no Blue Note, em S\u00e3o Paulo, no dia 3 de julho<\/a>. Para entender mais sobre esse encontro e toda essa hist\u00f3ria quase perdida no tempo, n\u00f3s batemos um longo papo com os dois. Falamos sobre a hist\u00f3ria do disco, as rela\u00e7\u00f5es musicais de ambos e um bocado sobre m\u00fasica em si, vale conferir com aten\u00e7\u00e3o:<\/p>\n

\"\"<\/strong><\/h2>\n

Voc\u00eas gravaram o disco nos anos 90, entre 1994 e 1998…<\/strong>
\nSafatle: Sim, ele foi gravado aos poucos, algumas m\u00fasicas primeiras. A\u00ed em 1998 estava pronto, s\u00f3 que n\u00e3o havia gravadora. Haviam muito poucas gravadoras para esse tipo de m\u00fasica e, tamb\u00e9m, eu fui embora do Brasil, fiquei 4, 5 anos fora, depois quando eu voltei eu j\u00e1 entrei como professor na Universidade de S\u00e3o Paulo e isso ficou perdido. Agora que resolvemos retornar.<\/p>\n

Mas teve algum motivo especial para essa retomada?<\/strong>
\nSafatle: Isso veio especialmente da Fabiana, ela que ouviu o material e pediu para a gente voltar, para ensaiarmos de novo. Eu tinha mudado, estava realmente querendo retomar de maneira mais sistem\u00e1tica esses trabalhos com m\u00fasica. Eu tinha feito um outro CD [\u201cTempo T\u00e1til\u201d], que sair\u00e1 pelo Selo Sesc ainda esse ano. Dentro desse CD tem uma participa\u00e7\u00e3o dela, eu queria que ela fizesse uma pe\u00e7a, a\u00ed ela veio com muita disposi\u00e7\u00e3o. Ent\u00e3o as m\u00fasicas voltaram, eu tinha esquecido delas mesmo. Nesse \u00edmpeto ent\u00e3o decidimos lan\u00e7ar o CD.<\/p>\n

Como se iniciou a sua parceria com a Fabiana?<\/strong>
\nSafatle: Eu acho que se iniciou em 1993, come\u00e7ou por que eu queria uma voz feminina, uma soprano, para cantar duas pe\u00e7as que eu tinha feito e n\u00f3s t\u00ednhamos um amigo em comum, o Eduardo [D\u00e3o] Areias, que j\u00e1 faleceu \u2013 inclusive ele faz parte de duas pe\u00e7as do CD, tem tamb\u00e9m uma pe\u00e7a que \u00e9 letra dele (nota do editor: \u00e9 ele quem aparece na foto acima, da \u00e9poca). E a\u00ed o D\u00e3o falou \u201colha, eu conhe\u00e7o uma pessoa que tem a voz muito boa e tal\u201d e era a Fabiana e a\u00ed a gente come\u00e7ou a fazer essas duas pe\u00e7as. E era muito engra\u00e7ado, eu devia ter uns 20 anos, ela quase 30, j\u00e1 tinha filho, ent\u00e3o eram dois universos diferentes, mas a gente foi trabalhando durante todo esse tempo, a gente at\u00e9 chegou a fazer algumas apresenta\u00e7\u00f5es naquela \u00e9poca.<\/p>\n

E como foi para voc\u00ea esse trabalho com m\u00fasico, uma vez que o seu trabalho \u201cprincipal\u201d hoje em dia \u00e9 como professor e fil\u00f3sofo e agora voc\u00ea est\u00e1 retomando esses trabalhos musicais?<\/strong>
\nSafatle: Essa \u00e9, digamos, uma divis\u00e3o estrutural, por que eu sempre trabalhei com m\u00fasica, eu fiz forma\u00e7\u00e3o em conservat\u00f3rio cl\u00e1ssico, s\u00f3 que isso nunca ficou vis\u00edvel. Cheguei a ter grupos na adolesc\u00eancia, s\u00f3 que quando eu voltei para o Brasil e entrei na Universidade de S\u00e3o Paulo eu deixei meio de lado. \u00c9 que eu tive tamb\u00e9m uma crise, entre v\u00e1rias outras, que \u00e9 uma crise em rela\u00e7\u00e3o ao sistema tonal. Todas essas composi\u00e7\u00f5es [ele aponta para o disco] s\u00e3o tonais, mesmo que elas tenham suas peculiaridades de forma, elas s\u00e3o mais ou menos baseadas na forma can\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o eu entrei em crise mais ou menos com isso: com a forma can\u00e7\u00e3o e com a tonalidade. Ent\u00e3o at\u00e9 eu conseguir achar um tipo de uso mais livre e mais desfibrado das formas, demorou um tempo, a\u00ed por volta de 2008 eu consegui alguma coisa que eu fiquei mais satisfeito, s\u00f3 que por causa do ritmo e de algumas quest\u00f5es pessoais, eu n\u00e3o continuei, at\u00e9 que eu voltei h\u00e1 uns 3, 4 anos atr\u00e1s, quando eu fui chamado para fazer uma estrutura musical para uma pe\u00e7a de teatro. Foi uma experi\u00eancia que eu gostei de fazer, at\u00e9 fiz para mais uma pe\u00e7a e a\u00ed nessa o Sesc pediu para gravar o CD e foi meio assim que eu voltei.<\/p>\n

Voc\u00ea produziu pe\u00e7as para duas pe\u00e7as, \u201cLeite Derramado\u201d e \u201cCaeser\u201d, que s\u00e3o trabalhos distintos, como foi esse processo?<\/strong>
\nSafatle: Foi um processo muito singular, at\u00e9 por que uma delas, de \u201cCaeser\u201d, era uma m\u00fasica cont\u00ednua de 50 minutos, ent\u00e3o eram dois atores e um pianista e foi um desafio bem interessante. Eu n\u00e3o queria fazer uma trilha sonora, por que mesmo a ideia de trilha j\u00e1 \u00e9 uma ideia bastante estranha, ou seja, como se a m\u00fasica fizesse um caminho ou se organizasse dentro de um caminho, normalmente \u00e9 quase como uma legenda, e eu queria uma estrutura\u00e7\u00e3o de contraponto, onde na verdade a m\u00fasica expressava sismografias que n\u00e3o estavam expl\u00edcitas nas cenas da pe\u00e7a, e que muitas vezes ela interferisse, ent\u00e3o ela era quase um personagem \u00e0 parte. E de fato funcionou, tanto que a trilha foi premiada, eu ganhei o pr\u00eamio Aplauso.<\/p>\n

O \u201cM\u00fasicas de Superf\u00edcie\u201d ficou guardado durante muitos anos, como foi reouvir essas can\u00e7\u00f5es tantos anos depois?<\/strong>
\nSafatle: Ah, foi um processo meio dram\u00e1tico, por que isso depende muito dos momentos. Durante um tempo eu achava que era muito marcado por algo que eu n\u00e3o queria fazer, por isso foram anos de sil\u00eancio, at\u00e9 achar uma outra forma. Mas depois, tem pessoas que operam por rupturas muito brutais e eu percebi que havia sido uma ruptura brutal demais, ent\u00e3o eu comecei a reouvir e de fato elas t\u00eam coisas interessantes, at\u00e9 um dado momento em que comecei a pensar \u201cpoxa, eu deveria ter lan\u00e7ado isso\u201d. Foi mais ou menos o momento em que a gente voltou e come\u00e7ou a fazer esse trabalho de novo. A gente fez duas apresenta\u00e7\u00f5es nesses \u00faltimos meses, l\u00e1 no Jazz B, e o resultado foi bom, ent\u00e3o foi um retorno muito generoso da parte do p\u00fablico, que mostrou que existia de fato um campo que a gente poderia recuperar. E \u00e9 engra\u00e7ado, por que eu temia que as m\u00fasicas tivessem ficado um pouco envelhecidas, mas elas ficariam envelhecidas se tivesse dentro da m\u00fasica brasileira uma tradi\u00e7\u00e3o de trabalho nessas formas mais h\u00edbridas e n\u00e3o existe essa tradi\u00e7\u00e3o. Voc\u00ea tem algumas pessoas que fazem alguns tipos de hibrida\u00e7\u00f5es formais, mas n\u00e3o necessariamente dentro desse universo que a gente trabalhava, que tinha m\u00fasica erudita, refer\u00eancias do jazz, refer\u00eancias de recupera\u00e7\u00e3o do rock, mesmo para um formato que n\u00e3o era o formato normal e at\u00e9 alguns elementos de m\u00fasica popular que voltavam. Ent\u00e3o eu acho que isso deu ao trabalho uma certa juventude, que ficou preservada.<\/p>\n

Fabiana, falamos sobre a produ\u00e7\u00e3o do disco na \u00e9poca e como foi reouvir ele durante tanto tempo. Para voc\u00ea, como foi retornar a esse trabalho?<\/strong>
\nFabiana: A produ\u00e7\u00e3o foi na selvageria! [risos] Eu fui ouvir agora e tem umas coisinhas que eu queria mudar, limpar, tirar, e a\u00ed eu lembrei que foi gravado n\u00f3s dois juntos no est\u00fadio. Ent\u00e3o se tirasse algum peda\u00e7o da minha voz, tirava o piano tamb\u00e9m, ent\u00e3o \u00e9 uma paisagem est\u00e1tica ali. Foi bacana ouvir de novo depois de tanto tempo. Na verdade, a gente havia se encontrado h\u00e1 uns seis anos atr\u00e1s e eu achei um CD em casa e depois o Bruno tinha a Master. Bruno \u00e9 o Bruno E., respons\u00e1vel pela masteriza\u00e7\u00e3o da disco.<\/p>\n

Safatle: Era uma \u00e9poca em que n\u00e3o existiam muitos est\u00fadios, ou eles eram est\u00fadios muito pequenos ou eles eram grandes e muito caros. Ent\u00e3o tudo isso foi feito quando eu era estudante, n\u00e3o t\u00ednhamos muitos recursos, ent\u00e3o as m\u00fasicas foram feitas em piano de arm\u00e1rio e gravados direto.<\/p>\n

Fabiana: Sim, eu ali do lado do piano.<\/p>\n

Safatle: Tanto que eu at\u00e9 pensei em gravar de novo por causa do som do piano, por que quem ouve piano percebe que n\u00e3o \u00e9 um piano de cauda, meia cauda, s\u00f3 que por alguma raz\u00e3o que eu ainda vou descobrir qual, a sonoridade do piano de arm\u00e1rio funcionou nesse caso, ent\u00e3o eu achei at\u00e9 que era uma singularidade que valia a pena preservar.<\/p>\n

Fabiana: E n\u00e3o foi gravado tudo de uma vez, a gente gravava em pe\u00e7as ou em blocos. Ent\u00e3o a primeira m\u00fasica em que a gente se encontrou e deu match, que foi \u201cDiamond Larmes\u201d, eu lembro que a gente gravou super r\u00e1pido, em um m\u00eas, um m\u00eas e pouco. E a gente foi gravando; ele ia compondo, fazendo aquelas coisas e j\u00e1 ia para o est\u00fadio \u2013 sempre o mesmo, um est\u00fadio que eu acho que nem existe mais hoje, l\u00e1 em Pinheiros.<\/p>\n