{"id":51968,"date":"2019-06-13T20:59:10","date_gmt":"2019-06-13T23:59:10","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=51968"},"modified":"2023-09-14T01:34:13","modified_gmt":"2023-09-14T04:34:13","slug":"cinema-dor-e-gloria-pedro-almodovar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2019\/06\/13\/cinema-dor-e-gloria-pedro-almodovar\/","title":{"rendered":"Cinema: \u201cDor e Gl\u00f3ria\u201d, Pedro Almod\u00f3var"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/h2>\n

Texto por Renan Guerra<\/a><\/strong><\/h2>\n

21\u00ba filme do espanhol Pedro Almod\u00f3var, \u201cDor e Gl\u00f3ria\u201d (Dolor y Gloria, 2019) talvez seja o filme mais \u00edntimo do diretor espanhol, em uma busca por reconcilia\u00e7\u00f5es com o passado, num presente em que o envelhecimento \u00e9 a sua realidade. \u00c9 quase como um quebra-cabe\u00e7a para os f\u00e3s, em tentar entender o que \u00e9 autobiogr\u00e1fico e o que \u00e9 fantasia no filme, j\u00e1 que muitas coisas funcionam como met\u00e1foras para quest\u00f5es reais do diretor.<\/p>\n

Antonio Bandeiras d\u00e1 vida a Salvador Mallo, um diretor de cinema aos 60 anos que enfrenta diferentes doen\u00e7as que tem o limitado fisicamente e o impedido de produzir. Mallo est\u00e1 prestes a reexibir um de seus filmes antigos, que ap\u00f3s restaura\u00e7\u00e3o, ser\u00e1 relan\u00e7ado pela Filmoteca Espanhola. A partir disso, ele acaba caindo em reencontros com antigos parceiros e amores, bem como mergulha em mem\u00f3rias de sua inf\u00e2ncia e de sua rela\u00e7\u00e3o com a m\u00e3e. Banderas est\u00e1 caracterizado com cabelos revoltos ao alto, deixando-o muito mais pr\u00f3ximo de um alter ego de Almod\u00f3var.<\/p>\n

Esse tour de force de Salvador pelos seus pr\u00f3prios fantasmas \u00e9 pano para que temas cl\u00e1ssicos do cinema almodovariano reapare\u00e7am: os povoados espanh\u00f3is, a cultura popular, as mulheres fortes, a homossexualidade, o cinema, a arte, a paix\u00e3o e o desejo. \u201cDor e Gl\u00f3ria\u201d, ali\u00e1s, \u00e9 visto como o fecho de uma trilogia do desejo, iniciada nos anos 80, com \u201cA Lei do Desejo\u201d (1987) e seguida por \u201cM\u00e1 Educa\u00e7\u00e3o<\/a>\u201d (2004).<\/p>\n

O link com \u201cA Lei do Desejo\u201d vai al\u00e9m das telas e remonta a epis\u00f3dios pessoais do diretor. No novo filme, Salvador Mallo (Banderas) vai ao reencontro de um ator com o qual n\u00e3o falava h\u00e1 mais de 30 anos, por embates criativos. Nos bastidores, Almod\u00f3var e Banderas eram parceiros de trabalho nos anos 80 e in\u00edcio dos anos 90, por\u00e9m ficaram anos sem se falar, em uma briga n\u00e3o explicada, que s\u00f3 teve fim com o retorno da parceria em \u201cA Pele Que Habito\u201d (2011).<\/p>\n

Uma das teorias para a poss\u00edvel briga envolveria a carreira de Banderas em Hollywood, sendo que ele teria tentado limitar o lan\u00e7amento de \u201cA Lei do Desejo\u201d nos Estados Unidos, por causa das variadas cenas de sexo gay do filme, o que de algum modo poderia atrapalhar sua busca pelo posto de gal\u00e3 hetero latino.<\/p>\n

Fofocas a parte, \u201cDor e Gl\u00f3ria\u201d \u00e9 um filme menos histri\u00f4nico que muitos cl\u00e1ssicos do diretor e isso pode distanciar aqueles que esperam o Almod\u00f3var dos anos 80 ou 90, pois o que h\u00e1 aqui \u00e9 uma correla\u00e7\u00e3o com trabalhos mais recentes, como os delicados (do jeito Almod\u00f3var de ser delicado) \u201cJulieta<\/a>\u201d (2016) e \u201cAbra\u00e7os Partidos<\/a>\u201d (2009), em que as cores s\u00e3o mais s\u00f3brias e a melancolia d\u00e1 o tom ao filme. A melancolia, ali\u00e1s, \u00e9 respons\u00e1vel por um ritmo mais lento e quase contemplativo, o que de algum modo pode afastar alguns espectadores e pode, de certo modo, diminuir o envolvimento destes com os dramas do personagem principal.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Assim com os outros dois filmes de sua trilogia do desejo, este aqui \u00e9 protagonizado por um homem gay e n\u00e3o por uma de suas cl\u00e1ssicas mulheres e isso muda muito as perspectivas do filme, deixando-o mais cuidadoso e tateante ao contar cada detalhe, tanto que algumas das passagens mais belas do filme se d\u00e3o quando o pequeno Salvador come\u00e7a a descobrir o corpo masculino e sua homossexualidade.<\/p>\n

Por outro lado, o filme funciona quase como um acerto de contas do diretor com sua m\u00e3e, que faleceu no in\u00edcio dos anos 2000 e que j\u00e1 havia sido o ponto de partida para \u201cVolver\u201d (2006). Em determinada altura do filme, a personagem materna diz \u201cn\u00e3o coloque essas hist\u00f3rias em seus filmes… e nem coloque as minhas vizinhas em seus filmes\u201d, um di\u00e1logo que possivelmente pode ter acontecido na vida real, visto que essas mulheres do povoado de Almod\u00f3var \u00e9 que sempre constru\u00edram uma das for\u00e7as de seus filmes.<\/p>\n

Pen\u00e9lope Cruz, estrela de outros quatro filmes do diretor, \u00e9 quem tem o papel da m\u00e3e na juventude e, mais uma vez, mostra que a sua parceria com Almod\u00f3var sempre lhe desperta o melhor, com uma atua\u00e7\u00e3o delicada, que consegue transmitir dor, ternura e sinceridade apenas no olhar. Antonio Banderas tamb\u00e9m entrega uma de suas mais complexas atua\u00e7\u00f5es, com detalhismo, construindo pequenos trejeitos, estabelecendo sutilezas que d\u00e3o veracidade ao seu personagem, sem soar como um poss\u00edvel arremedo do pr\u00f3prio Almod\u00f3var \u2013 Banderas, inclusive, foi eleito o melhor ator no Festival de Cannes desse ano.<\/p>\n

O espanhol Asier Etxeandia tamb\u00e9m est\u00e1 bem em seu papel de ator viciado em hero\u00edna. J\u00e1 o argentino Leonardo Sbaraglia (\u201cRelatos Selvagens<\/a>\u201d, de 2014) \u00e9 uma grata surpresa em sua delicadeza apaixonada no filme. Por\u00e9m a surpresa maior fica a cargo do pequeno Asier Flores, que interpreta Salvador na inf\u00e2ncia, com gra\u00e7a e interessante complexidade.<\/p>\n

As in\u00fameras refer\u00eancias cl\u00e1ssicas de Almod\u00f3var aparecem novamente aqui: Tennessee Williams, por exemplo, vira e mexe ressurge em cartazes de \u201cGata em Teto de Zinco Quente\u201d (1958). Atores e atrizes cl\u00e1ssicos do cinema hollywoodiano ressurgem pela fala dos personagens, em figurinhas colecion\u00e1veis e at\u00e9 em stills de Marilyn Monro. J\u00e1 a cantora mexicana Chavela Vargas \u00e9 mais uma vez citada de forma apaixonada. Das novidades, \u00e9 curiosa a pequena ponta da cantora pop Rosal\u00eda<\/a>, que aparece como uma camponesa, a cantar flamenco durante uma lavagem de roupas no rio.<\/p>\n

\u201cDor e Gl\u00f3ria\u201d acaba n\u00e3o sendo um Almod\u00f3var grandioso, do tipo que entraria naquele pante\u00e3o que tem \u201cTudo Sobre Minha M\u00e3e\u201d (1999) ou \u201cFale com Ela\u201d (2002), por\u00e9m \u00e9 um filme t\u00e3o sincero, t\u00e3o verdadeiro, que fala de seus personagens com tanto respeito, com tanto carinho que \u00e9 quase imposs\u00edvel n\u00e3o se sentir tocado por aquilo que vemos. Para os f\u00e3s do diretor, \u00e9 um trabalho cheio de min\u00facias, de pequenas descobertas, o que talvez para os n\u00e3o-iniciados seja um empecilho. De todo modo, h\u00e1 uma universalidade nas quest\u00f5es ali expostas: o medo de envelhecer, a deteriora\u00e7\u00e3o de nosso corpo, os nossos v\u00edcios e as nossas dores, os nossos amores e os nossos desejo, o que faz de \u201cDor e Gl\u00f3ria\u201d um filme belo e terno, que acalenta e emociona em sua total melancolia.<\/p>\n