{"id":50441,"date":"2019-02-15T03:44:04","date_gmt":"2019-02-15T05:44:04","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=50441"},"modified":"2019-04-09T17:41:21","modified_gmt":"2019-04-09T20:41:21","slug":"trevas-de-jards-macale-um-clipe-de-horror","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2019\/02\/15\/trevas-de-jards-macale-um-clipe-de-horror\/","title":{"rendered":"“Trevas”, de Jards Macal\u00e9, um clipe de horror"},"content":{"rendered":"

por\u00a0Carime Elmor<\/a><\/strong><\/h2>\n

O Brasil ainda engolia \u00e0 seco os primeiros 10 dias do ano quando Jards Macal\u00e9 lan\u00e7ou o video-arte de \u201cTrevas\u201d, dirigido por Greg\u00f3rio Gananian e Gabriel Kerhart, montagem de Greg\u00f3rio, Danielly O.m.m e Cesar Gananian. A dire\u00e7\u00e3o de fotografia foi feita por Jo\u00e3o Fran\u00e7a. A curta di\u00e1ria de grava\u00e7\u00e3o foi realizada em apenas tr\u00eas horas, e h\u00e1 tr\u00eas dias do segundo turno das elei\u00e7\u00f5es presidenciais de 2018. Na sala da casa de Greg\u00f3rio e Danielly foi montado um est\u00fadio port\u00e1til, onde foi sendo criado o mini-cen\u00e1rio do videoclipe. Os diretores j\u00e1 haviam criado, juntos, uma experi\u00eancia semelhante em um show de 2014 do Na\u00e7\u00e3o Zumbi, quando fizeram o que chamaram de \u201cPandorama\u201d: uma caixa de areia com gravuras sendo colocadas e recolocadas \u00e0 m\u00e3o, e no centro, uma vitrola, com uma c\u00e2mera GoPro acoplada que, ao girar, transmitia as imagens para uma proje\u00e7\u00e3o em um pr\u00e9dio. Dessa vez, eles retomaram a inven\u00e7\u00e3o e colocaram vidros dentro da caixa dando a sensa\u00e7\u00e3o de camadas. Entre estes espa\u00e7os, trabalharam com o acervo de cartelas do Pandorama. \u201cComo sair de um ponto de vista absoluto, do olhar da lente, e ter outras camadas de olhares. Quando a gente coloca o Macal\u00e9, e junto dele, uma vela, e uma imagem de outro filme, fica um cubismo. Uma tentativa de um cine-cubismo\u201d, conta o diretor.<\/p>\n

A poesia da m\u00fasica foi vista sob o ponto de vista de um prisma, possibilitando que, da mesma forma que uma imagem, no audiovisual, completa o som, palavras de outros autores tamb\u00e9m poderiam complementar a letra de Jards. Seguindo esse princ\u00edpio, est\u00e3o em cena iconografias de James Joyce e Oswald de Andrade, bem como um frame do filme \u201cO Diabo, Provavelmente\u201d (1977), de Robert Bresson. As esculturas, ora um busto desgastado da Gr\u00e9cia, remetendo \u00e0 ru\u00edna do Ocidente, ora uma V\u00eanus de Milo sangrando dentro de um vidro de perfume, s\u00e3o do acervo da Danielly O.m.m, que tamb\u00e9m \u00e9 artista pl\u00e1stica. \u201cA busca foi de um clipe que desse vontade de ver mais vezes, para tamb\u00e9m ouvir a m\u00fasica mais vezes. Voc\u00ea nem precisa entender todas estas camadas, mas elas est\u00e3o ali. Cada vez que voc\u00ea assistir voc\u00ea vai ver algo novo. E se n\u00e3o perceber, vai para o inconsciente\u201d.<\/p>\n

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Embora, ao assistir o videoclipe, n\u00e3o tenhamos a real no\u00e7\u00e3o de que tudo foi feito em uma escala muito reduzida, o mais interessante foi perceber que o cen\u00e1rio cabe em uma caixa, e, segundo seus criadores, teve como refer\u00eancia a obra \u201cO Grande Vidro\u201d (1915\/1923), de Duchamp. Foi como se tivessem criado uma miniatura do Brasil, como bem definiu Greg\u00f3rio Gananian. No entanto, como observa Danielly, houve, tamb\u00e9m, uma clara inten\u00e7\u00e3o de criar ant\u00eddotos contra as trevas. Na pr\u00f3pria caixa forrada com areia aparece uma vela bem em primeiro plano dando a ideia de ter sido preparado um eb\u00f3 para o Brasil. Uma oferenda de cultura brasileira, de contracultura, capaz de colocar \u00e0 luz do sol, em 2019, uma mem\u00f3ria do filme \u201cBang Bang\u201d (1971), de Andrea Tonacci, com um corpo dan\u00e7ante em mais um dos arranha-c\u00e9us de S\u00e3o Paulo, enquanto uma frase o complementa: \u201cA paisagem desta capital apodrece\u201d. Assim como a bandeira \u201cSeja Marginal, Seja Her\u00f3i\u201d, de H\u00e9lio Oiticica, que foi amigo \u00edntimo de Macal\u00e9. \u201cA ideia foi transformar um videoclipe em um pensamento de cinema, que n\u00e3o fosse algo s\u00f3 o clipe. \u00c9 imagem, \u00e9 ritual, a imagem \u00e9 poderosa. A ideia \u00e9 de n\u00e3o ser somente um ornamento para a m\u00fasica. Um clipe consegue fazer ressoar v\u00e1rios pontos luminosos para se pensar atualmente\u201d, acredita Gananian.<\/p>\n

No v\u00eddeo, \u00e9 como se a estampa do Cara de Cavalo fizesse analogia ao tempo. Em 12 segundos, uma gota de sangue cai sobre a imagem do corpo estendido e nunca mais se estanca. Ao longo de toda a montagem, ela vai se espalhando naturalmente at\u00e9 a mancha cobrir todo o corpo e dar fim ao videoclipe, com a voz afogada de Jards, dizendo: \u201cMe calo\u201d. Nada foi feito com anima\u00e7\u00e3o, tudo \u00e9 anal\u00f3gico, colagem. \u201cN\u00e3o \u00e9 um construtivismo, mas sim um monstrutivismo\u201d, sugere Gananian, relembrando a teoria de L\u00facio Agra. Outro artif\u00edcio tecnol\u00f3gico que utilizaram foi a ilumina\u00e7\u00e3o feita a laser pelo LabLUXz_ LAS3R, do Diogo Terra Vargas, que faz de seu trabalho, um ato pol\u00edtico presente em manifesta\u00e7\u00f5es. Seguindo a ideia que Diogo e Greg\u00f3rio j\u00e1 haviam testado, em 2017, no videoclipe \u201cAction Lekking A<\/a>\u201d, do Negro Leo, o laser \u00e9 um dos principais recursos nessa cria\u00e7\u00e3o audiovisual. \u201cO laser resiste na escurid\u00e3o, nas trevas\u201d, ressalta Greg\u00f3rio.<\/p>\n

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A letra de \u201cTrevas\u201d, terceira faixa de “Besta Fera<\/a>“, \u00e9 uma rearticula\u00e7\u00e3o de 10 versos presentes no poema \u201cCanto I\u201d, do poeta estadunidense Ezra Pound, que havia feito uma transcria\u00e7\u00e3o da \u201cOdiss\u00e9ia\u201d de Homero, recontando sobre o momento da chegada de Odisseu ao inferno. Jards utilizou a tradu\u00e7\u00e3o presente em um livro de D\u00e9cio Pignatari, Augusto de Campos e Haroldo de Campos, e assim como Odisseu encarou seus inimigos frente \u00e0 frente, Jards agora encara o Brasil. No clipe, ele aparece de relance atr\u00e1s das camadas de vidro, e tamb\u00e9m como um ponto de luz na escurid\u00e3o, de onde saem os lasers. Em um momento, ele toca os feixes de lasers como se fossem cordas de uma guitarra el\u00e9trica, logo antes de surgir um frame curto escrito: \u201cimagina beber eletricidade\u201d, remetendo a atos de tortura. H\u00e1 sempre um jogo de sentido entre os contrastes. \u201cAo mesmo tempo que a gente p\u00f5e fogo nas armas, uma a\u00e7\u00e3o contra o armamento, as mesmas, tamb\u00e9m se assemelham a armas de revolucion\u00e1rios, guerrilheiros, remete \u00e0 Marighella, tudo isso\u201d.<\/p>\n

O encontro do diretor e do m\u00fasico se deu em 2011, quando Greg\u00f3rio foi ao Rio gravar imagens para o \u201cSi\u00f1fonia d jards\u201d, que aconteceu entre 2011 e 2012 como um meta espet\u00e1culo, nos palcos do Teatro Oficina e do Sesc Santo Amaro, ambos em S\u00e3o Paulo. \u201cA rela\u00e7\u00e3o com o Macal\u00e9 \u00e9 essa, ele t\u00e1 no \u2018Inaudito<\/a>\u2019 (2018), est\u00e1 no \u2018Si\u00f1fonia d jards\u2019, \u00e9 um parceiro. E ele viveu as instala\u00e7\u00f5es do H\u00e9lio Oiticica, da Lygia Clark, ele tem uma percep\u00e7\u00e3o corporal muito forte. Criamos essa instala\u00e7\u00e3o, e ele disse algumas vezes para a gente que se sentiu muito bem nesse t\u00fanel de laser. Ele falou que n\u00e3o dava vontade de sair daqui\u201d, conta, dizendo que enxerga em Jards uma abertura, a percep\u00e7\u00e3o do novo, da multidisciplinaridade. \u201cPercebo um cara conectado. Ele \u00e9 m\u00fasica, mas a m\u00fasica com as artes pl\u00e1sticas, com o cinema, ele \u00e9 prism\u00e1tico\u201d.<\/p>\n

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O Brasil retratado como miniatura, fazendo cr\u00edtica ao pensamento que faz encolher o potencial do pa\u00eds. Pensado em multifacetas art\u00edsticas, em uma reuni\u00e3o de m\u00fasicos brasileiros. Assim como o videoclipe parece narrar a pr\u00f3pria realidade do agora, \u00e9 como se Jards, l\u00e1 atr\u00e1s, quando comp\u00f4s \u2018Trevas\u2019, estivesse fazendo um pren\u00fancio do Brasil de hoje. Por mais atual que pare\u00e7a, esta m\u00fasica surgiu bem antes do processo de composi\u00e7\u00e3o para o “Besta Fera”. Letra e melodia foram resgatadas por Jards. E n\u00e3o haveria melhor forma das palavras chegarem, se n\u00e3o fosse com a bateria de Thomas Harres sendo tocada como uma marcha, um an\u00fancio. Contrapondo com a bossa nova de elevador, que na realidade est\u00e1 nos levando, de forma s\u00e1dica, para as trevas.<\/p>\n

\u201cNesse mundo tortuoso v\u00e3o nascer outras for\u00e7as que a gente n\u00e3o conhece. O clipe d\u00e1 a ideia de algo que est\u00e1 para ir embora, mas n\u00e3o foi ainda, porque tem for\u00e7a. A sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 de que o Macal\u00e9 \u00e9 o pr\u00f3prio Brasil. Ele est\u00e1 vivo, est\u00e1 forte, vai conseguir passar por essa. Esse \u00e9 um lado otimista. A gente vai conseguir, mas \u00e9 duro. A gente vai ter que atravessar por t\u00faneis. Essa viagem ao Hades, ao inferno, \u00e9 o nosso momento atual. Vai deixar a gente perturbado, mas, pelo menos, se a gente conseguir existir e resistir novamente, vamos estar muito mais fortes\u201d, finaliza Greg\u00f3rio, ao que Danielly complementa: \u201cEles v\u00e3o derreter na luz. \u00c9 que a gente ainda est\u00e1 em Trevas\u201d. Assista ao clipe!<\/p>\n