S\u00e9rgio Martins<\/a><\/strong><\/p>\nOs 55 anos de exist\u00eancia do rock s\u00e3o marcados por momentos emblem\u00e1ticos. As primeiras grava\u00e7\u00f5es de Elvis Presley, em meados da d\u00e9cada de 50, anunciaram a chegada do rock\u2019n\u2019roll e definiram um padr\u00e3o de comportamento para a juventude. A apari\u00e7\u00e3o dos Beatles no Eddie Sullivan Show, em 1964, mostrou uma nova maneira de fazer m\u00fasica pop e levou bandas inglesas como The Who e Rolling Stones a desembarcar nos Estados Unidos em busca de sucesso.<\/p>\n
J\u00e1 “Like a Rolling Stone”, can\u00e7\u00e3o que Bob Dylan lan\u00e7ou em 20 de julho de 1965, transformou a po\u00e9tica do rock. A partir dela, o g\u00eanero se libertaria de temas como carros e garotas para mergulhar n\u00e3o s\u00f3 em assuntos sociais e pol\u00edticos, mas na introspec\u00e7\u00e3o: o que dizer, e como diz\u00ea-lo, viraria a raz\u00e3o de ser do rock e a sua bandeira revolucion\u00e1ria. O objetivo do cr\u00edtico Greil Marcus em “Like a Rolling Stone \u2013 Bob Dylan na Encruzilhada” (Companhia das Letras; tradu\u00e7\u00e3o de Celso Mauro Paciornik; 256 p\u00e1ginas; 42 reais) \u00e9 mostrar a g\u00eanese dessa can\u00e7\u00e3o e provar que ela, sozinha, mudou a cultura pop em todo o mundo. Marcus est\u00e1 \u00e0 altura do que se prop\u00f5e: ele \u00e9 n\u00e3o apenas refer\u00eancia obrigat\u00f3ria na cr\u00edtica musical, como tamb\u00e9m um especialista em Bob Dylan.<\/p>\n
Dylan surgiu no in\u00edcio dos anos 60 como uma vers\u00e3o remo\u00e7ada do artista folk Woody Guthrie. De viol\u00e3o e gaita empoleirada sobre os ombros, ele compunha can\u00e7\u00f5es de protesto como “Blowin\u2019 in the Wind” (aquela que o senador Eduardo Suplicy se encarrega de estragar toda vez que a “interpreta”). A f\u00f3rmula durou at\u00e9 “Bringing It All Back Home”. O disco, lan\u00e7ado em 1965, introduziu a guitarra el\u00e9trica no folk e deixou furiosos os f\u00e3s de primeira hora. “Highway 61 Revisited”, de poucos meses depois, causou ainda mais estranheza \u2013 a come\u00e7ar pela faixa “Like a Rolling Stone”. A m\u00fasica nasceu de uma brincadeira de Dylan com “La Bamba’, de Ritchie Valens. Mas a pancada seca de bateria que anuncia o in\u00edcio da can\u00e7\u00e3o (Bruce Springsteen disse que ela soava como se algu\u00e9m tivesse aberto a porta de sua mente), os solos de guitarra que a costuram e as interven\u00e7\u00f5es do teclado criaram um novo padr\u00e3o de sonoridade no trabalho do cantor. Os amantes do folk iam \u00e0s suas apresenta\u00e7\u00f5es para xing\u00e1-lo de Judas e vai\u00e1-lo. O compositor respondia com f\u00faria, gritando o refr\u00e3o “how does it feel?” como um chamado \u00e0 guerra.<\/p>\n
“Like a Rolling Stone” revolucionou a maneira de divulgar uma can\u00e7\u00e3o no r\u00e1dio. As m\u00fasicas, ent\u00e3o, podiam durar no m\u00e1ximo tr\u00eas minutos; ela tem o dobro. A CBS (atual Sony Music) pediu que Dylan a cortasse. Ele se recusou, e a faixa foi dividida em duas partes. “Foi assim que conheci a can\u00e7\u00e3o. Passei uma hora escutando a primeira parte at\u00e9 conseguir pular para a segunda”, disse Greil Marcus. O p\u00fablico rejeitou o artif\u00edcio e exigiu que “Like a Rolling Stone” fosse tocada na \u00edntegra pelas r\u00e1dios, formato em que ela chegou ao segundo lugar na parada e se tornou o maior sucesso de Dylan at\u00e9 ent\u00e3o.<\/p>\n
A letra de “Like a Rolling Stone” \u00e9 uma das mais brilhantes da carreira de Dylan. Para contar a hist\u00f3ria de uma esnobe da alta sociedade que vira indigente, ele emprega met\u00e1foras e se vale de uma estrutura narrativa ent\u00e3o in\u00e9dita nas letras de rock \u2013 tanto que a can\u00e7\u00e3o o colocou n\u00e3o apenas no c\u00e2none musical, como no liter\u00e1rio. “Trata-se de uma composi\u00e7\u00e3o capaz de viver no papel, sem a m\u00fasica”, diz Marcus. Seu lan\u00e7amento fez com que os principais compositores do per\u00edodo alterassem seus m\u00e9todos, n\u00e3o raro com algum desespero \u2013 como no caso de Gerry Goffin, um dos mentores do Brill Building, esp\u00e9cie de quartel-general dos principais hitmakers do per\u00edodo.<\/p>\n
A protagonista da can\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m \u00e9 motivo de debate. H\u00e1 quem ache que se trata de um decalque de Edie Sedgwick, socialite que era amiga de Andy Warhol e por quem Dylan se apaixonou \u2013 e h\u00e1 quem teorize que o cantor est\u00e1 falando de si pr\u00f3prio, metaforicamente. Greil Marcus, entretanto, aposta em outra tese. Para ele, o segredo est\u00e1 nas tr\u00eas palavras iniciais \u2013 “Era uma vez”. Ou seja, tudo n\u00e3o passa de hist\u00f3ria e inven\u00e7\u00e3o. \u00c9 um bom mote: com “Like a Rolling Stone”, Dylan reinventou a m\u00fasica pop. E a hist\u00f3ria dela nunca mais foi a mesma.<\/p>\n
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