{"id":47027,"date":"2002-01-01T13:39:03","date_gmt":"2002-01-01T15:39:03","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=47027"},"modified":"2020-11-17T04:28:42","modified_gmt":"2020-11-17T07:28:42","slug":"esse-voce-precisa-ouvir-fear-of-music-talking-heads","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2002\/01\/01\/esse-voce-precisa-ouvir-fear-of-music-talking-heads\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ouvir: “Fear of Music”, Talking Heads"},"content":{"rendered":"

por\u00a0Alexandre Matias<\/a><\/strong><\/h2>\n

Visto de fora, nossa normalidade \u00e9 a coisa mais absurda poss\u00edvel. Matamos e fritamos bichos pra comer. Estudamos metade da vida para trabalharmos em coisas que n\u00e3o tiveram a ver com nada daquilo que aprendemos. Carros usados como armas, armas usadas como brinquedos, brinquedos usados como formas de provocar os outros. O comportamento humano talvez seja a verdadeira ess\u00eancia da humanidade. N\u00e3o \u00e9 a racionalidade ou a estrutura f\u00edsica ou a espiritualidade que nos torna quem somos: \u00e9 a forma que agimos uns com os outros, como nos portamos diante das diversas situa\u00e7\u00f5es da vida, rituais e manias que, tiradas de contexto, n\u00e3o fazem sentido algum. Voc\u00ea n\u00e3o v\u00ea nenhuma esp\u00e9cie no planeta terra – e talvez no universo – que seja, ao mesmo tempo, t\u00e3o s\u00e1bia e t\u00e3o idiota. Isso \u00e9 a base da obra davidbyrneana, a s\u00edntese do conceito das letras dos Talking Heads. Analisando a sociedade humana como se a antropologia (ou a zoologia) fosse a sociologia, David Byrne muda um pouco o foco da realidade e v\u00ea uma coisa completamente diferente. Assim, torna-se um cara \u00e0 frente do nosso tempo, mesmo que por apenas uma hora. Percebendo algumas coisas antes de todo mundo, Byrne \u00e9 metade do que faz o Talking Heads uma das melhores bandas detodos os tempos. A outra metade \u00e9 a poderosa se\u00e7\u00e3o r\u00edtmica do grupo.<\/p>\n

Fundado em pleno punk rock, os Talking Heads (como o B-52\u2019s, o Devo, o Fall, o Gang of Four e tantos outros) transformaram a inaptid\u00e3o t\u00e9cnica em ritmo, criando grooves – quadrados, em geral – que nos impunham ao ritmo rob\u00f3tico da can\u00e7\u00e3o. Mas aos poucos, a banda come\u00e7ou a criar uma forma pr\u00e1tica de tocar que floresceu onde ningu\u00e9m esperava – na cozinha. O casal Tina Weymouth e Chris Franz era mais inofensivo que qualquer outro tipo de dupla. Ela fr\u00e1gil e ap\u00e1tica, ele gordo e sorridente, usando bon\u00e9s daquele jeito que s\u00f3 os caipiras norte-americanos conseguem. Mas dali, provavelmente da qu\u00edmica sexual dos dois, surgiu uma m\u00e1quina de ritmo sinuosa e marcial. O baixo de Tina \u00e9 macio e meloso, conduzindo a dan\u00e7a no sentido horizontal, enquanto o marid\u00e3o trabalha no sentido vertical com pulso firme e preciso; um funk minimal que cresce e controla o ambiente. Acrescente a\u00ed a guitarra e os teclados de Jerry Harrison, o mesmo que, ao lado de Johnattan Richman e sob a supervis\u00e3o do ex-Velvet John Cale, gravou as primeiras demos que mais tarde se tornariam o primeiro e cl\u00e1ssico disco dos Modern Lovers. Jerry solava bem, mas reduziu sua guitarra ao su\u00edngue apertado de Tina e Chris e passou a usar o teclado mais como uma m\u00e1quina de ru\u00eddos, tocando-o como um piano quando necess\u00e1rio. \u00c0 frente de tudo, a figura caricatural de David Byrne. Magrelo e constantemente de olhos arregalados, Byrne n\u00e3o tinha cabelos espetados ou jaqueta de couro. Pelo contr\u00e1rio, tocava usando roupas normais, cal\u00e7as de linho e camisas de gola, meias de algod\u00e3o e t\u00eanis. Seu ar t\u00edmido contrastava com sua performance rob\u00f3tica que, acrescido de sua voz nem aguda nem grave e deliciosamente desafinada e da forma percussiva que tocava seu instrumento – \u00e0s vezes uma guitarra, \u00e0s vezes um imenso viol\u00e3o. Eram os Talking Heads. Sua cr\u00edtica social ir\u00f4nica era – junto com o marxismo do Gang of Four e o p\u00f3s-modernismo do Pere Ubu – o m\u00e1ximo que o rock poderia se aproximar do intelectualismo sem parecer pedante ou, pior, progressivo. No final dos anos 70 esta palavra era vista com os piores olhos poss\u00edveis, criando um preconceito que atravessa d\u00e9cadas (algu\u00e9m j\u00e1 disse que \u00e9 imposs\u00edvel ignorar um g\u00eanero inteiro e isso \u00e9 verdade).<\/p>\n

E os Heads eram intelectuais. E botavam o povo pra dan\u00e7ar. E aos poucos ganharam omundo. Mas estamos ainda em 1979, quando o grupo ainda vinha sendo assimilado. O primeiro disco, “Talking Heads\u201977<\/a>“, contou com a sorte de um hit perfeito: “Psycho Killer”, um cl\u00e1ssico. O segundo, “More Songs About Food and Buildings”, os associava pela primeira vez com Brian Eno, num casamento que se mostrava pr\u00e1tico e promissor. Ainda n\u00e3o era o suficiente. Precisavam de uma prova definitiva, um disco que n\u00e3o deixasse d\u00favidas se o grupo era bom ou n\u00e3o. E assim nascia “Fear of Music”.<\/p>\n

Centralizando sua tese sociol\u00f3gica no medo, David Byrne explicava com detalhes um mero cap\u00edtulo de algo que as pessoas n\u00e3o tinham certeza que sequer existia. Era um disco conceitual sobre o medo sem sequer citar o medo. As can\u00e7\u00f5es encerram conceitos definitivos sobre assuntos diversos e todos eles s\u00e3o encarados com estranheza, com diferencia\u00e7\u00e3o. O medo \u00e9 decorrente. Gravado no apartamento de Chris e Tina, em Long Island (Nova York), “Fear of Music” come\u00e7a nos apresentando ao desconhecido.<\/p>\n