{"id":43759,"date":"2017-08-13T20:53:12","date_gmt":"2017-08-13T23:53:12","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=43759"},"modified":"2022-06-19T14:15:10","modified_gmt":"2022-06-19T17:15:10","slug":"tres-filmes-wong-kar-wai-1990-2000-2004","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2017\/08\/13\/tres-filmes-wong-kar-wai-1990-2000-2004\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas filmes: Wong Kar-Wai 1990, 2000, 2004"},"content":{"rendered":"

resenhas por Marcelo Costa<\/strong><\/h2>\n

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T\u00edtulo chin\u00eas: Ah Fei Zing Zyun (1990)<\/strong>
\n T\u00edtulo ingl\u00eas: Days of Being Wild<\/strong>
\n T\u00edtulo no Brasil: Dias Selvagens<\/strong>
\nA estreia cinematogr\u00e1fica de Wong Kar-Wai, \u201cConflito Mortal\u201d (1988), fez sucesso no circuito local de Hong Kong, mas era um filme de gangster que pouca rela\u00e7\u00e3o teria com o cinema que ele desenvolveria a partir de \u201cDias Selvagens\u201d, seu segundo registro, e primeiro filme autoral de uma trilogia involunt\u00e1ria de cora\u00e7\u00f5es partidos que s\u00f3 seria completa com \u201c2046\u201d, 14 anos depois. Em entrevistas posteriores, Kar-Wai diria que \u201co amor \u00e9 uma doen\u00e7a cujos efeitos destrutivos se mant\u00eam a longo prazo\u201d, e esta defini\u00e7\u00e3o poder\u00e1 ser acompanhada pelo espectador, que ir\u00e1 vislumbrar o drama de Su Lizhen (Maggie Cheung), uma garota t\u00edmida que \u00e9 seduzida por Yuddi (Leslie Cheung) numa das cenas definidoras do cinema de Kar-Wai, logo a primeira do filme, em que o rapaz (inspirado no livro \u201cBoquinhas Pintadas\u201d, do argentino Manuel Puig5) provoca a mo\u00e7a dizendo que ela se lembrar\u00e1 sempre do minuto em que eles se conheceram (e, seduzida, ela se apaixonou por ele). O filme se passa em 1960 e Yuddi, filho adotado de uma mulher rica, s\u00f3 quer saber de encontrar sua m\u00e3e verdadeira, e essa obsess\u00e3o ir\u00e1 vitimar todas as mulheres que passarem por seu caminho, Su Lizhen inclusa. Desorientada com o fim, Su Lizhen passar\u00e1 noites e noites em claro, algumas acompanhando a ronda do policial 6117 (Andy Lau) por uma Hong Kong fantasma e chuvosa \u2013 de confidente, 6117 passar\u00e1 ao posto de apaixonado, e o amor irrealizado o acompanhar\u00e1 dai em diante. E h\u00e1 ainda Lulu\/Mimi, outro personagem destinado a experimentar a imperfei\u00e7\u00e3o do amor. Primeira parceria do fot\u00f3grafo Christopher Doyle com Kar-Wai, \u201cDias Selvagens\u201d \u00e9 estiloso em sua cor esverdeada, em seus \u00e2ngulos incomuns e em seus detalhes po\u00e9ticos, e bel\u00edssimo em sua narrativa sobre amores irrealizados. Nada disso, por\u00e9m, salvou o filme do fracasso comercial (h\u00e1 uma lenda que diz que esta foi uma das produ\u00e7\u00f5es mais caras da ind\u00fastria de Hong Kong), o que fez com que o cineasta abandonasse a ideia da sequ\u00eancia sugerida na cena final, totalmente desconectada da hist\u00f3ria, mas conectada com o que viria a ser \u201cAmor \u00e0 Flor da Pele\u201d: um jogador de cartas (Tony Leung Chiu-wai) se prepara cuidadosamente para sair de casa. Ele s\u00f3 reapareceria 10 anos depois\u2026 \u201cDias Selvagens\u201d recebeu 10 indica\u00e7\u00f5es no Hong Kong Film Awards e ganhou cinco: Melhor Filme, Melhor Diretor, Melhor Ator (Leslie Cheung), Melhor Fotografia (Christopher Doyle) e Melhor Dire\u00e7\u00e3o de Arte (William Chang). Mais: numa vota\u00e7\u00e3o da premia\u00e7\u00e3o, 14 anos depois, apareceu numa surpreendente posi\u00e7\u00e3o de 3\u00ba lugar num Top 100 de todos os tempos do cinema chines (Kar-Wai cravaria seis filmes na lista)!<\/p>\n

Nota: 9<\/p>\n

<\/strong>T\u00edtulo chin\u00eas: Fa Yeung Nin Wa (2000)<\/strong>
\n T\u00edtulo ingl\u00eas: In the Mood for Love<\/strong>
\n T\u00edtulo no Brasil: Amor \u00e0 Flor da Pele<\/strong>
\nEm 1997, Wong Kar-Wai estava divulgando \u201cHappy Together\u201d em Paris, e foi jantar com a atriz Maggie Cheung, com quem n\u00e3o trabalhava desde \u201cCinzas do Passado\u201d. No jantar, Maggie comentou que queria voltar a trabalhar com o cineasta, nJo que ele prop\u00f4s a ideia de tr\u00eas curtas cujo mote central seria comida e teria ela ao lado de seu ator favorito, Tony Leung, em cena. Nascia o projeto \u201cThree Stories About Food\u201d, cuja ideia era ter tr\u00eas hist\u00f3rias que descrevessem como a comida afeta as pessoas e teriam como mote os seguintes temas: 1) Um sequestrador e a pessoa sequestrada 2) Um homem e uma mulher, vizinhos, cujos c\u00f4njuges est\u00e3o tendo um caso 3) o propriet\u00e1rio de uma lanchonete e seus clientes. Eles filmaram a \u00faltima hist\u00f3ria primeiro com Maggie e Tony Leung nos papeis que, futuramente, seriam de Norah Jones e Jude Law (e o filme viria a se chamar \u201cMy Blueberry Nights\u201d). No que come\u00e7aram a filmar a segunda hist\u00f3ria, Kar-Wai percebeu que ela tinha potencial e come\u00e7ou a acrescentar coisas e a hist\u00f3ria come\u00e7ou a ficar mais longa, o que fez com que o cineasta optasse em focar nela e esquecer a ideia da trilogia de curtas. Nascia \u201cAmor \u00e0 Flor da Pele\u201d. Dez anos separam a produ\u00e7\u00e3o de \u201cDias Selvagens\u201d de \u201cAmor \u00e0 Flor da Pele\u201d, mas na ideia de (uma nova) trilogia (n\u00e3o oficial) s\u00f3 se passaram dois: enquanto a hist\u00f3ria do primeiro filme acontece em 1960, as do segundo se iniciam em 1962, quando a secret\u00e1ria Su Lizhen (Maggie Cheung) e o jornalista Chow Mo-wan (Tony Leung) alugam c\u00f4modos de apartamentos vizinhos num bairro de Hong Kong e se mudam no mesmo dia. Ambos s\u00e3o casados e se mudaram com seus conjugues, mas o espectador nunca os ver\u00e1, porque um deles trabalha viajando muito e o outro est\u00e1 prestes a p\u00f4r fim a rela\u00e7\u00e3o. Isolados em seus pr\u00f3prios mundos (e quartos), Su e Chow trocam olhares e palavras r\u00e1pidas no corredor, mas se aproximam realmente quando ambos acreditam que seus pares est\u00e3o os traindo\u2026 juntos. A aproxima\u00e7\u00e3o, de in\u00edcio, se d\u00e1 de forma banal: eles se encontram para que Su ajude Chow a escrever uma hist\u00f3ria de artes marciais. Por\u00e9m, ambos est\u00e3o vivendo na (chuvosa) Hong Kong dos anos 60, e tanto as conven\u00e7\u00f5es sociais da \u00e9poca quanto a repress\u00e3o feminina n\u00e3o permitem que eles possam ser vistos juntos constantemente. Chow, ent\u00e3o, decide alugar um quarto (de n\u00famero 2046) distante de onde eles vivem para que eles continuem se encontrando, e escrevendo as hist\u00f3rias, e se apaixonando silenciosamente. O desastre rom\u00e2ntico \u00e9 iminente, mas Wong Kar-Wai trata seus personagens com extrema delicadeza e respeito (e o filme com apaixonada sensualidade). A toda hora, Chow e Su repetem \u201cn\u00e3o seremos como eles\u201d, e Kar-Wai \u00e9 t\u00e3o sutil na verbaliza\u00e7\u00e3o da trai\u00e7\u00e3o (\u201cHoje eu n\u00e3o quero voltar pra casa\u201d, ela diz) que muitos espectadores ficam na d\u00favida se o romance foi concretizado, mas duas cenas extras do DVD (totalizando 15 minutos in\u00e9ditos) explicitam o ato: no primeiro, o espectador \u00e9 convidado ao quarto 2046, e na outra acompanha os caminhos tortuosos do \u201ccasal\u201d nos anos 70. Nas duas cenas, mais beleza\u2026 e mais dor. \u201cAmor \u00e0 Flor da Pele\u201d teve uma produ\u00e7\u00e3o complicada: foram 15 meses de filmagens e mais um tanto de produ\u00e7\u00e3o e p\u00f3s, que se estenderam tanto que Christopher Doyle, em sua sexta colabora\u00e7\u00e3o com o cineasta, teve de sair do filme sendo substitu\u00eddo por Mark Lee Ping Bin. O resultado, por\u00e9m, \u00e9 a obra prima de Wong Kar-Wai e um dos filmes l\u00edricos da hist\u00f3ria do cinema (em tema, fotografia e trilha) sobre perda e desejo. \u00c9 frequentemente listado como um dos melhores filmes do s\u00e9culo 21 (na \u00faltima vota\u00e7\u00e3o da prestigiosa Sight & Sound de 2012, aparece numa honrosa 24\u00aa posi\u00e7\u00e3o) e foi inspira\u00e7\u00e3o para que Sofia Coppola fizesse \u201cLost in Translation\u201d. Foi indicado em 12 categorias do Hong Kong Film Awards (ganhou cinco: Ator, Atriz, Dire\u00e7\u00e3o de Arte, Figurino e Edi\u00e7\u00e3o) e ganhou dois pr\u00eamios em Cannes (Melhor Ator e Grande Pr\u00eamio T\u00e9cnico). Merecia mais, muito mais.<\/p>\n

Nota: 10<\/p>\n

T\u00edtulo chin\u00eas: 2046 (2004)<\/strong>
\n T\u00edtulo ingl\u00eas: 2046<\/strong>
\n T\u00edtulo no Brasil: 2046 \u2013 Os Segredos do Amor<\/strong>
\nLogo no in\u00edcio de \u201c2046\u201d, Mo Wan Chow (Tony Leung Chiu Wai) quer que Su Lizhen (interpretada por Gong Li) fuja com ele, mas ela joga o destino dos dois nas cartas (\u201c2046\u201d se conectando a \u00faltima cena de \u201cDias Selvagens\u201d), e, como podemos imaginar, est\u00e1 l\u00e1 mais um cora\u00e7\u00e3o partido estendido no ch\u00e3o. Kar-Wai retorna ao reino dos infelizes numa f\u00e1bula de quase fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica que confirma a cren\u00e7a do cineasta de que os desencontros rom\u00e2nticos s\u00e3o a regra de um mundo em que as pessoas desejam o amor, mas nunca o encontram. Assim como seu filme anterior (algumas cenas, inclusive, s\u00e3o sobras de \u201cAmor \u00e0 Flor da Pele\u201d), \u201c2046\u201d destaca uma fotografia esplendorosa e longos sil\u00eancios que s\u00e3o preenchidos por uma bel\u00edssima trilha sonora. O n\u00famero 2046 \u00e9 um emaranhado de coisas que se misturam e fazem a cama para os personagens sofredores desse drama eterno chamado amor: no quarto 2046, o jornalista e jogador de p\u00f4quer Mo (Tony Leung) escreve um romance (chamado \u201c2046\u201d) sobre um local no futuro (2046) que guarda mem\u00f3rias e desejos perdidos, e s\u00f3 \u00e9 poss\u00edvel chegar l\u00e1 atrav\u00e9s de um trem especial futurista. No entanto, se para resgatar essas mem\u00f3rias \u00e9 preciso ir para 2046, \u00e9 imposs\u00edvel voltar de l\u00e1. Mo guarda uma s\u00e9rie de paix\u00f5es desfeitas e tratar\u00e1 de deixar mais um rastro de cora\u00e7\u00f5es partidos pelo caminho. Chega a doer o peito acompanhar Bai Ling (a bela Zhang Ziyi), que oferece resist\u00eancia inicial a Mo (tal qual Su ofereceu a Yuddi em \u201cDias Selvagens\u201d) para depois cair de joelhos com sonhos de amor desfeitos escorrendo entre os dedos. No tempo futuro do livro, marcas do passado retornam como os androides SLZ 1960 (Maggie Lung), CC 1966 (Chang Chen) e Lulu\/Mimi (Carina Lau), e a frase que ecoar\u00e1 no peito do espectador ser\u00e1: \u201cO amor \u00e9 uma quest\u00e3o de timing: de nada vale encontrar a pessoa certa muito cedo ou muito tarde\u201d (a cena em que Mo dorme no ombro de Bai no taxi, citando \u201cAmor \u00e0 Flor da Pele\u201d, exemplifica isso a perfei\u00e7\u00e3o). Kar-Wai exp\u00f5e pessoas que nunca chegam na hora certa e que, por isso, est\u00e3o condenadas ao sofrimento rom\u00e2ntico. Um filme tr\u00e1gico, mas assustadoramente real, que n\u00e3o versa sobre os segredos do amor, como pretensamente sup\u00f5e revelar o subt\u00edtulo nacional, porque, afinal, o amor n\u00e3o tem nenhum segredo: quem ama, sofre. Anote. E assista!<\/p>\n

\u201c2046\u201d foi indicado em 12 categorias do Hong Kong Awards e venceu 6: Melhor Ator (Tony Leung), Melhor Atriz (Zhang Ziyi), Melhor Fotografia, Melhor Figurino, Melhor Dire\u00e7\u00e3o de Arte e Melhor Trilha Sonora Original (os dois tamb\u00e9m no Golden Horse Awards).!<\/p>\n

Nota: 9<\/p>\n