{"id":43446,"date":"2005-11-13T08:47:34","date_gmt":"2005-11-13T10:47:34","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=43446"},"modified":"2017-07-11T08:53:59","modified_gmt":"2017-07-11T11:53:59","slug":"tres-discos-bjork-emiliana-torrini-e-aimee-mann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2005\/11\/13\/tres-discos-bjork-emiliana-torrini-e-aimee-mann\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas discos: Bj\u00f6rk, Emiliana Torrini e Aimee Mann"},"content":{"rendered":"

por Marcelo Costa<\/strong><\/h2>\n

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\u201cDrawing Restraint 9\u201d, Bj\u00f6rk (One Little Indian)<\/strong>
\nTrilha sonora feita por Bj\u00f6rk para o filme hom\u00f4nimo do marid\u00e3o Matthew Barney, \u201cDrawing Restraint 9\u201d combina climas et\u00e9reos que se alternam com experimenta\u00e7\u00f5es eletr\u00f4nicas. Sim, em alguns momentos d\u00e1 medo, mas a faixa de abertura, \u201cGratitude\u201d, \u00e9 totalmente anti-convencional e estupidamente bela. N\u00e3o tem nada a ver com m\u00fasica pop e traz a voz de Will Oldham comandando a melodia de caixinha de bailarina melanc\u00f3lica. O grande chamariz da can\u00e7\u00e3o \u00e9 uma harpa. Bel\u00edssima. \u201cPearl\u201d e \u201cAmbergris March\u201d, as duas pr\u00f3ximas, s\u00e3o t\u00edpicas can\u00e7\u00f5es que s\u00f3 podem ser avaliadas no mesmo n\u00edvel de “viagem” de quem comp\u00f4s. Sem esse art\u00edficio, a primeira parece uma colagem de bobagens. E a segunda at\u00e9 funciona como uma instrumental bonitinha, mas ordin\u00e1ria. A voz de Bjork dueta consigo mesma na quarta faixa, \u201cBath\u201d, minimalista ao modo de \u201cMedula\u201d, mas que n\u00e3o convence. Veja bem: quatro faixas se passaram e o melhor momento do \u00e1lbum traz Bjork nas programa\u00e7\u00f5es e na produ\u00e7\u00e3o, n\u00e3o na voz. A quinta faixa \u00e9 \u201cHunter Vessel\u201d, uma pequena sinfonia instrumental de muito bom gosto. Ainda se destacam \u201cVessel Shimenawa\u201d (com muitos metais) e a \u00f3tima \u201cStorm\u201d, com Bj\u00f6rk exibindo seus dotes vocais sobre uma tempestade de sons desconexos. Imagine: o c\u00e9u est\u00e1 caindo e Bj\u00f6rk est\u00e1 cantando. Isso \u00e9 \u201cStorm\u201d. Susto?<\/p>\n

Nota: 7<\/p>\n

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\u201cFisherman’s Woman\u201d, Emiliana Torrini (Trama)<\/strong>
\nEmiliana Torrini \u00e9 uma t\u00edpica cidad\u00e3 do mundo. Nasceu na (esta\u00e7\u00e3o) Isl\u00e2ndia, \u00e9 filha de italianos e escolheu Londres como moradia. \u201cFisherman’s Woman\u201d, seu segundo disco solo, ganha edi\u00e7\u00e3o no Brasil via Trama. A rigor, pouca coisa em \u201cFisherman’s Woman\u201d tem rela\u00e7\u00e3o com sua estr\u00e9ia, o \u00f3timo \u201cLove in the Time of Science\u201d, em que a cantora embarcava na onda trip hop, com produ\u00e7\u00e3o de Roland Orzabal, do Tears For Fears, isso em 2000. \u201cFisherman’s Woman\u201d \u00e9 outra coisa. A praia deste “A Mulher do Pescador” \u00e9 o folk calmo e suave de gente como Nick Drake (principalmente em \u201cNothing Brings Me Down\u201d e no single \u201cSunnyroad\u201d) e Joni Mitchell, destacando a bel\u00edssima voz da cantora (que soa como uma Bj\u00f6rk comportada e sem afeta\u00e7\u00e3o) e o minimalismo nos arranjos, que na maioria das can\u00e7\u00f5es pede apenas um viol\u00e3o (cl\u00e1ssico) tocado pelo produtor Dan Carey, co-autor da maioria das faixas, aliadas a alfinetadas de piano, \u00f3rg\u00e3o e uma bateria semijazz\u00edstica. \u201cFisherman’s Woman\u201d ainda traz uma cover da folksinger Sandy Denny (\u201cNext Time Around\u201d) e uma m\u00fasica in\u00e9dita de Bill Callahan, do Smog (\u201cHoneymoon Child\u201d) em um disco que deve agradar muito a f\u00e3s de Cat Power e Beth Orton, al\u00e9m de Nick Drake, claro.<\/p>\n

Nota: 7.5<\/p>\n

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\u201cThe Forgotten Arm\u201d, Aimee Mann (Sum Records)<\/strong>
\nEm “31 Can\u00e7\u00f5es”, o escritor Nick Hornby fala com muito carinho sobre a cantora Aimee Mann em um dos cap\u00edtulos. Para Hornby, Aimee \u00e9 uma grande escritora e compositora, e ao falar sobre ela chega a conclus\u00e3o de que “no fim das contas s\u00e3o as can\u00e7\u00f5es de amor as que duram mais”. “The Forgotten Arm”, quinto \u00e1lbum da carreira de Aimee Mann, vai al\u00e9m do pensamento de Hornby, pois n\u00e3o s\u00e3o s\u00f3 can\u00e7\u00f5es de amor, e sim uma hist\u00f3ria inteira, a do casal John e Caroline. Transcritas no encarte como se fossem cr\u00f4nicas e acompanhadas, cada uma, por ilustra\u00e7\u00f5es, as 12 can\u00e7\u00f5es passeiam pelo universo do casal, que, entre outras coisas, enfrenta s\u00e9rios problemas com \u00e1lcool e drogas. N\u00e3o \u00e0 toa, o disco \u00e9 dedicado “aos alco\u00f3licos e dependentes que ainda sofrem”. John e Caroline se conhecem em “Dear John”, m\u00fasica que abre o disco de forma calma e refr\u00e3o forte. Em \u201cKing of the Jailhouse”, a balada estradeira seguinte, decidem fugir para o M\u00e9xico “em um cadillac velho”. Guitarras fortes surgem logo na introdu\u00e7\u00e3o de “Goodbye Caroline”, que marca o rompimento do casal. Da\u00ed em diante, can\u00e7\u00f5es fortes como “Going Throuhg THe Motions” (quarto cap\u00edtulo da hist\u00f3ria), “Little Bombs” (oitavo) e “That\u2019s How I Knew This Story Would Break My Heart” (d\u00e9cimo) contam detalhes do romance at\u00e9 a chegada triunfal de “Beautiful”, faixa redentora que encerra um belo disco para ser ouvido com aten\u00e7\u00e3o no encarte e como se fosse um filme.<\/p>\n

Nota: 9<\/p>\n