{"id":41340,"date":"2016-12-12T17:04:55","date_gmt":"2016-12-12T19:04:55","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=41340"},"modified":"2017-02-22T10:05:06","modified_gmt":"2017-02-22T13:05:06","slug":"tres-cds-zachary-kibbee-cesar-saez-the-growlers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2016\/12\/12\/tres-cds-zachary-kibbee-cesar-saez-the-growlers\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas CDs: Zachary Kibbee, Cesar Saez, The Growlers"},"content":{"rendered":"

por Leonardo Vinhas<\/a><\/strong><\/h2>\n

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\u201cSongs from the Mud\u201d, Zachary Kibbee (Independente)<\/strong>
\nZachary Kibbee \u00e9 um garot\u00e3o de Los Angeles que gosta de blues e tamb\u00e9m de m\u00fasica pop. Ouvindo seu \u00e1lbum de estreia (antes houve apenas o EP \u201cLittle Clocks\u201d), deduz-se que ele provavelmente passou primeiro pelos Black Keys da fase Danger Mouse para s\u00f3 depois chegar aos velhotes do g\u00eanero. Tamb\u00e9m d\u00e1 para deduzir que ele n\u00e3o nega sua origem californiana, trazendo v\u00e1rios elementos de pop ensolarado \u00e0s suas composi\u00e7\u00f5es. Com essa combina\u00e7\u00e3o intencionalmente palat\u00e1vel, d\u00e1 para entender porque ele caiu no gosto de produtores de TV e cinema, emplacando faixas em s\u00e9ries como \u201cDaredevil\u201d, \u201cJessica Jones\u201d, \u201cGraceland\u201d e outras. Ou seja: Kibbee quer ter certeza que ser\u00e1 ouvido, e faz uma m\u00fasica que favorece isso sem insultar a intelig\u00eancia do ouvinte ou o pr\u00f3prio bom gosto. \u201cSongs from the Mud\u201d \u00e9 uma digna cole\u00e7\u00e3o de can\u00e7\u00f5es radiof\u00f4nicas, ainda que em um ou outro arranjo fique a sensa\u00e7\u00e3o de que seria de bom tom pagar royalties para Dan Auerbach.<\/p>\n

Nota: 6<\/p>\n

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\u201cPerdido\u201d, Cesar Saez (Independente)<\/strong>
\nVocalista da Wallburds, Cesar Saez deixa temporariamente de lado o synth rock de sua banda para enveredar pelas reminisc\u00eancias do folk setentista, especialmente da turma de Laurel Canyon (James Taylor, Joni Mitchell, Jackson Browne, esse povo) e de gente como David Crosby e Stephen Stills. Ou seja: viol\u00f5es ditam as melodias para que as guitarras e discretos arranjos de cordas fa\u00e7am pequenos pontos de exclama\u00e7\u00e3o. Por cantar em espanhol (o rapaz \u00e9 mexicano) e num registro melanc\u00f3lico, colabora para que essa receita soe ainda mais nost\u00e1lgica e praieira. A \u00faltima faixa, \u201cMujeriego\u201d, derrapa um pouco nesse conceito \u2013 \u00e9 um tema uptempo e com mais instrumentos el\u00e9tricos \u2013 mas mant\u00e9m a alta qualidade, que tamb\u00e9m se escuta na faixa-t\u00edtulo, na rom\u00e2ntica \u201cCien A\u00f1os\u201d e na buc\u00f3lica \u201cCasa en el Campo\u201d. Das cinco faixas, s\u00f3 \u201cAmor Bonito\u201d passa como algo mais an\u00f3dino. Mas mesmo assim, no meio dessas crias redondinhas, ela ajuda a fazer deste EP uma simp\u00e1tica e recomend\u00e1vel estreia.<\/p>\n

Nota: 7<\/p>\n

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\u201cCity Club\u201d, The Growlers (Cult Records)<\/strong>
\nO Growlers \u00e9 uma banda da turma de Mac DeMarco, Allah-Las e afins \u2013 essa psicodelia mais pop e mais light, mais fincada nos anos 60 que nos 70. At\u00e9 h\u00e1 pouco, soavam, de certa forma, como um ponto de encontro entre o rol\u00ea praiano do The Blank Tapes e a acelerada urbana dos Strokes de boa \u00e9poca \u2013 isso principalmente por causa da voz de Brooks Nielsen (o fato de Julian Casablancas ser um dos produtores deve colaborar). Por\u00e9m, \u201cCity Club\u201d pega a pista deixada por duas faixas de seu antecessor, \u201cChinese Fountain\u201d (2014), e persegue uma sonoridade mais atual, com sintetizadores, programa\u00e7\u00f5es e toda uma nova cole\u00e7\u00e3o de timbres de guitarra. OK, eles j\u00e1 haviam ensaiado timidamente essa mudan\u00e7a em \u201cHung at Heart\u201d (2013), mas era mais uma paqueradinha \u00e0 dist\u00e2ncia que um \u201cvem c\u00e1, minha nega\u201d. Agora, assumem a coisa, e entre os f\u00e3s da banda (que j\u00e1 tem 10 anos de estrada), houve quem chiasse e quem amasse. O fato \u00e9 que, \u00e0 exce\u00e7\u00e3o da voz de Nielsen, h\u00e1 pouco dos discos anteriores, e o resultado parece mais interessante e duradouro. Nos quatro LPs anteriores havia uma certa repeti\u00e7\u00e3o de melodias e arranjos, enquanto este \u201cCity Club\u201d capricha na varia\u00e7\u00e3o dos climas. \u201cNight Ride\u201d, por exemplo, cumpre a promessa de seu t\u00edtulo, enquanto \u201cDaisy Chain\u201d parece acenar \u00e0s girl groups dos anos 60 (n\u00e3o \u00e0 toa, recentemente a banda gravou uma vers\u00e3o de \u201cMama Said\u201d, das Shirelles, para as redes sociais). \u201cDope on a Rope\u201d, \u201cVacant Lot\u201d e \u201cNeverending Line\u201d s\u00e3o exemplos de um som mais roqueiro e sintetizado. A faixa-t\u00edtulo e \u201cRubber & Bone\u201d s\u00e3o mais adequadas para clubes noturnos, e a vibe \u201cpraia g\u00f3tica\u201d, um r\u00f3tulo que se davam antes, aparece melhorada em \u201cWhen You Were Made\u201d e \u201cWorld Unglued\u201d. Descontentamento de alguns f\u00e3s \u00e0 parte, n\u00e3o vai ser nenhuma surpresa se esse disco lan\u00e7ar a banda (merecidamente) a pontos mais altos de popularidade.<\/p>\n

Nota: 7,5<\/p>\n