{"id":40926,"date":"2016-11-03T13:38:27","date_gmt":"2016-11-03T15:38:27","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=40926"},"modified":"2022-05-08T22:09:03","modified_gmt":"2022-05-09T01:09:03","slug":"cinema-doutor-estranho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2016\/11\/03\/cinema-doutor-estranho\/","title":{"rendered":"Cinema: “Doutor Estranho” faz o espectador perder a no\u00e7\u00e3o do tempo"},"content":{"rendered":"

por Ana Clara Matta<\/a><\/strong><\/h2>\n

Uma hora e cinquenta e cinco. Esse \u00e9 o tempo em que toda a a\u00e7\u00e3o de \u201cDoutor Estranho\u201d (\u201cDoctor Strange\u201d, 2016), novo filme do Universo Marvel dirigido por Scott Derrickson, leva para passar diante dos nossos olhos. \u00c9 um tempo bem similar ao tempo padr\u00e3o de um filme comercial. Para produzir uma hora e cinquenta e cinco de um filme como \u201cDoutor Estranho\u201d, centenas de horas de imagens s\u00e3o capturadas por uma c\u00e2mera e gravadas digitalmente em um HD. Essas centenas de horas filmadas resultam de um processo de desenvolvimento, produ\u00e7\u00e3o e refinamento de anos. E um roteiro que \u00e9 resumido em uma hora e cinquenta e cinco pelo cineasta pode representar d\u00e9cadas da vida do protagonista e, \u00e9 claro, do roteirista.<\/p>\n

O cinema \u00e9 a arte de domar o tempo. Para isso, o cineasta tem uma bagagem de truques. M\u00e1gica, voc\u00ea pode dizer. Voc\u00ea n\u00e3o ser\u00e1 a primeira pessoa a cunhar o termo “magia do cinema”. Ele utiliza o slow motion para fazer a imagem pairar por mais tempo e impregnar a tela. Ele corta para causar saltos temporais quase acrob\u00e1ticos. Ele rebobina a fita para voltar o rel\u00f3gio. Scott Derrickson e Stephen Strange s\u00e3o almas an\u00e1logas. Dois homens que enfrentam as limita\u00e7\u00f5es inerentes aos seus meios usando a magia para controlar o tempo. O cinema \u00e9 como a Dimens\u00e3o Espelhada, o Plano Astral, um local onde luz sem forma e volume \u00e9 projetado, onde a a\u00e7\u00e3o n\u00e3o depende do que acontece no mundo real e apenas o afeta colateralmente. Um lugar de fantasmas, e de manipula\u00e7\u00e3o infinita e l\u00fadica da imagem, em que uma inclina\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera pode fazer um homem subir por paredes ou a lente certa pode transformar uma cidade em um fractal.<\/p>\n

Voc\u00ea pode imaginar que o Universo Marvel e o “cinema comercial” (termo usado pelos detratores com uma acidez na ponta da l\u00edngua inconfund\u00edvel) s\u00e3o lares estranhos (sem a inten\u00e7\u00e3o do trocadilho) para um filme de ambi\u00e7\u00e3o metalingu\u00edstica e art\u00edstica desse porte. Bem, para que haja subvers\u00e3o da f\u00f3rmula, deve existir uma forma. Os or\u00e7amentos de filmes como \u201cDoutor Estranho\u201d convidam o diretor a uma abordagem mais visualmente ousada, menos presa aos paradigmas do “bom gosto” consolidados pelas vanguardas realistas que desde os anos 60 dominam a nossa no\u00e7\u00e3o do que \u00e9 cinema “de arte”. O cinema que pensa o cinema \u00e9 definitivamente de arte, e \u00e9 dif\u00edcil discutir com a imagem Chapliniana da capa de Strange ganhando vida, ou com o desfecho do filme, que afirma com gosto que pode, sim, manipular o tempo e a imagem. \u201cDoutor Estranho\u201d vence seu maior inimigo com a ferramenta mais pueril do cinema.<\/p>\n

O elenco de \u201cDoutor Estranho\u201d tamb\u00e9m desafia no\u00e7\u00f5es pr\u00e9-concebidas. Tilda Swinton interpreta a Anci\u00e3 como uma figura de ambiguidade intensa, sem g\u00eanero, etnia ou c\u00f3digo moral definido. Cada personagem possui uma origem geogr\u00e1fica, e todos possuem o mesmo senso de inadequa\u00e7\u00e3o em lugar, em fisionomia, em capacidades. E no meio de tudo isso, Rachel McAdams interpreta uma mocinha que \u00e9 introduzida no filme como uma m\u00e9dica bem sucedida, a l\u00edder de seu ambiente de trabalho, e um personagem absolutamente tridimensional.<\/p>\n

Durante a sess\u00e3o de \u201cDoutor Estranho\u201d, o personagem principal olha v\u00e1rias vezes para um rel\u00f3gio, monitorando o tempo. Voc\u00ea n\u00e3o olha para o rel\u00f3gio, impaciente, em momento algum, durante a mesma sess\u00e3o. Voc\u00ea perde a no\u00e7\u00e3o do tempo, envolto por uma hora e cinquenta e cinco minutos que correm macios, como qualquer entretenimento de primeira classe deve correr. Mas as reflex\u00f5es que o filme ir\u00e1 gerar em sua mente sobre o tempo e a \u00fanica forma de magia que conhecemos, e que a maior parte daqueles que a possuem preferem nem explorar a fundo (diretores que se prendem em diversas amarras em seus filmes), v\u00e3o muito al\u00e9m da deliciosa sensa\u00e7\u00e3o escapista de ver o rel\u00f3gio correr.<\/p>\n