{"id":40448,"date":"2016-09-27T08:47:43","date_gmt":"2016-09-27T11:47:43","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=40448"},"modified":"2017-01-03T17:15:19","modified_gmt":"2017-01-03T19:15:19","slug":"tres-cds-babasonicos-cadillacs-fargus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2016\/09\/27\/tres-cds-babasonicos-cadillacs-fargus\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas CDs: Babas\u00f3nicos, Cadillacs, Fargus"},"content":{"rendered":"

por Leonardo Vinhas<\/a><\/strong><\/h2>\n

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\u201cDesde Adentro (Impuesto de F\u00e9)\u201d, Babas\u00f3nicos<\/strong>
\n\u00c9 chato ver os Babas\u00f3nicos, que sempre se gabaram de jogar pelas pr\u00f3prias regras<\/a>, incorrerem nos clich\u00eas da ind\u00fastria musical. \u201cDesde Adentro (Impuesto de F\u00e9\u201d \u00e9 um \u00e1lbum ao vivo e majoritariamente ac\u00fastico, que segue o roteiro j\u00e1 mais que estabelecido de misturar os maiores hits (um ou outro levemente alterado) com algumas faixas obscuras, recuperadas ou para as r\u00e1dios ou para fazer a alegria dos f\u00e3s mais xiitas. Dito isso, cabe tamb\u00e9m reconhecer que os Babas n\u00e3o chegaram onde est\u00e3o sendo med\u00edocres. Mesmo que seus \u00faltimos discos, \u201cA Proposito<\/a>\u201d (2011) e \u201cRomatisismico<\/a>\u201d (2013) sejam bastante irregulares (tanto que n\u00e3o contribuem com nenhuma faixa para este compilado), eles ainda logram apresentar um material mais consistente que a maior parte do mainstream pop do mercado latino. E qualquer um que ouviu seu cat\u00e1logo sabe estar diante de uma das maiores bandas da hist\u00f3ria do rock latino-americano, ent\u00e3o n\u00e3o d\u00e1 para desprezar um disco que tem \u201cPutita\u201d, \u201cIrresponsables\u201d e \u201cLos Calientes\u201d. Tamb\u00e9m \u00e9 \u00f3timo v\u00ea-los recuperar \u201cNatural\u201d, melhor faixa de seu \u00e1lbum de estreia, \u201cPasto\u201d (1992), e juntar algumas de suas can\u00e7\u00f5es mais sacanas (que bem poderiam terem sido usadas na \u00edntegra) em um medley: \u201cZumba\/Yol\u00ed\/\u00a1Viva Satana!\/La Roncha\u201d. \u201cVampi\u201d e \u201cEl Maestro\u201d s\u00e3o as in\u00e9ditas de praxe, corretas e an\u00f3dinas. O uso parcimonioso de teclados e beats programados em alguns momentos d\u00e1 um contraste interessante com a instrumenta\u00e7\u00e3o predominantemente desplugada, mas n\u00e3o d\u00e1 para perdoar as vers\u00f5es burocr\u00e1ticas de \u201cEl Colmo\u201d e \u201cC\u00f3mo Eran las Cosas\u201d. No final, \u00e9 um disco que faz sentido dentro da estrat\u00e9gia conjunta da banda e de sua gravadora (Sony M\u00e9xico) para ampliar seu dom\u00ednio no mainstream latino, especialmente na Am\u00e9rica do Norte: ter os hits em um formato mais \u201ccomportado\u201d acaba ajudando como um cart\u00e3o de visitas para o p\u00fablico mais massivo e acomodado. Para quem aprecia a inventividade dos Babas, por\u00e9m, \u00e9 um disco para ouvir e esquecer.<\/p>\n

Nota: 5<\/p>\n

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\u201cLa Salvaci\u00f3n de Solo y Juan\u201d, Los Fabulosos Cadillacs<\/strong>
\n\u00c9 poss\u00edvel encontrar paralelos entre os Fabulosos Cadillacs e os Tit\u00e3s em rela\u00e7\u00e3o a alguns aspectos de sua carreira: ambos s\u00e3o agremia\u00e7\u00f5es que come\u00e7aram numerosas e foram perdendo integrantes ao longo de sua hist\u00f3ria; chupinharam descaradamente suas \u201cinflu\u00eancias\u201d para depois adquirirem personalidade e relev\u00e2ncia; tiveram que lidar com a morte de um de seus m\u00fasicos, e tamb\u00e9m tiveram per\u00edodos longos de baixa exposi\u00e7\u00e3o. As semelhan\u00e7as param por a\u00ed, entretanto, porque, ao contr\u00e1rio dos brasileiros, os argentinos ainda n\u00e3o se tornaram uma institui\u00e7\u00e3o mais lembrada como motivo de piadas. Os Cadillacs ficaram parados entre 2003 e 2008, e \u201cLa Salvaci\u00f3n de Solo y Juan\u201d \u00e9 o seu primeiro \u00e1lbum composto apenas de in\u00e9ditas desde esse retorno \u2013 \u201cLa Luz del Ritmo<\/a>\u201d, de 2008, misturava faixas novas a ousadas regrava\u00e7\u00f5es, e \u201cEl Arte de la Elegancia\u201d (2009) era composto apenas de pregui\u00e7osas releituras. \u201cLa Salvaci\u00f3n de Solo y Juan\u201d surpreende por ser diferente de tudo o que a banda j\u00e1 fez at\u00e9 o momento: \u00e9 uma \u00f3pera rock (e como tal, grandiloquente), com influ\u00eancias evidentes de The Who nas inflex\u00f5es vocais, viradas de bateria e nos arranjos. Sobra tamb\u00e9m para Pink Floyd e Caf\u00e9 Tacuba, de quem se pega alguns nem sempre pequenos detalhes. Se por um lado \u00e9 not\u00e1vel a ruptura com o passado, por outro fica a impress\u00e3o de que a mudan\u00e7a n\u00e3o foi necessariamente para melhor. O disco n\u00e3o soa mal, por\u00e9m \u00e9 dif\u00edcil entender porque uma banda t\u00e3o capaz fez um disco t\u00e3o derivativo. Uma das poss\u00edveis explica\u00e7\u00f5es pode ser o fato de as composi\u00e7\u00f5es terem ficado todas nas m\u00e3os da dupla Vicentico (voz) e Sr. Flavio (baixo). Os demais compositores da banda \u2013 o tecladista Mario Siperman, o baterista Fernando Ricciardi e o saxofonista Sergio R\u00f3tman \u2013 n\u00e3o contribu\u00edram com nenhuma can\u00e7\u00e3o, e essa centraliza\u00e7\u00e3o levou R\u00f3tman a desistir de tomar parte na turn\u00ea, mesmo dizendo que permanece na banda. Ao final, \u201cLa Salvaci\u00f3n de Solo y Juan\u201d pode ser um disco capaz de atrair um p\u00fablico novo para a banda, ou pode at\u00e9 apelar para o lado mais roqueiro dos f\u00e3s de primeira hora \u2013 \u201cAverno, el Fantasma\u201d e \u201cNo Era para Vos\u201d s\u00e3o faixas interessantes, que transcendem o conceito do \u00e1lbum. Por\u00e9m, \u00e9 dif\u00edcil n\u00e3o sentir saudade da ponte polirr\u00edtimica<\/a> que a banda estabelecia entre Caribe, Am\u00e9rica Latina e o pop anglo.<\/p>\n

Nota: 6<\/p>\n

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\u201cPixel\u201d, Fargus<\/strong>
\nDe \u201cReal\u201d, de 2005, at\u00e9 esse segundo disco, foram 11 anos, no qual o rosarino Ariel Migliorelli<\/a> acertou a forma\u00e7\u00e3o do Fargus e burilou sua sonoridade de modo a adquirir uma for\u00e7a que mal se percebia nas primeiras grava\u00e7\u00f5es. Em entrevista ao Scream&Yell no ano passado, ele explicava que \u201cera necess\u00e1rio amadurecer essa energia, deix\u00e1-la se concentrar e ent\u00e3o mant\u00ea-la\u201d, tal qual um time que almeja um campeonato ainda distante, e assim vai se preparando e fortalecendo os la\u00e7os entre os integrantes. A sequ\u00eancia de abertura \u2013 \u201cSigo\u201d, \u201cVivo\u201d e a faixa-t\u00edtulo \u2013 j\u00e1 trazem a comprova\u00e7\u00e3o de que a paci\u00eancia e o planejamento a longo prazo valeram a pena, exibindo um power pop intenso, veloz e mel\u00f3dico, com timbres impressionantes de baixo e efeitos bem-colocados. Na sequ\u00eancia, \u201cEspera\u201d une a est\u00e9tica da banda com um qu\u00ea de Charly Garc\u00eda, e o resultado \u00e9 uma das grandes can\u00e7\u00f5es do ano. Falando em sequ\u00eancia, os t\u00edtulos das faixas, lidos consecutivamente, formam um conceito e art\u00edstico para a obra, que n\u00e3o \u00e9 tra\u00eddo em nenhum momento. O que sim acontece s\u00e3o momentos em que o bom gosto vence a criatividade, e o que fica s\u00e3o faixas impec\u00e1veis, mas um tanto \u201ccorretas\u201d demais \u2013 caso de \u201cSecreto\u2019 e \u201cFragil\u201d. Longe de comprometer o resultado, por\u00e9m. \u201cPixel\u201d \u00e9 um disco como o rock argentino n\u00e3o entregava h\u00e1 tempos: sofisticado, vigoroso e imprevis\u00edvel, com os ouvidos voltados para o mundo (Brasil inclusive), mas a alma repleta das caracter\u00edsticas mais significativas de sua identidade nacional.<\/p>\n

Nota: 8<\/p>\n