{"id":30456,"date":"2015-05-04T14:16:08","date_gmt":"2015-05-04T17:16:08","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=30456"},"modified":"2017-07-31T09:07:06","modified_gmt":"2017-07-31T12:07:06","slug":"tres-filmes-irmaos-coen-84-87-e-91","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2015\/05\/04\/tres-filmes-irmaos-coen-84-87-e-91\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas filmes: Irm\u00e3os Coen 84, 87 e 91"},"content":{"rendered":"

por Marcelo Costa<\/strong><\/h3>\n

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\u201cGosto de Sangue\u201d (Blood Simple, 1984)<\/strong>
\nEm seu filme de estreia, os Irm\u00e3os Coen apostam no g\u00eanero suspense e partem de uma premissa batida, mas n\u00e3o menos impressionante \/ interessante. Um homem, Marty (Dan Hedaya), dono de um bar em uma cidadezinha do Texas, manda um detetive investigar a esposa, Abby (Frances McDormand), que, ele acredita, est\u00e1 o traindo. Loren (M. Emmet Walsh), o detetive, consegue fotos incriminat\u00f3rias de uma primeira noitada de Abby com Ray (John Getz), empregado no bar de Marty. Com todas essas pe\u00e7as na mesa, os Coen criam uma pequena f\u00e1bula de erros que come\u00e7a na decis\u00e3o de Marty em matar os pombinhos, e segue num levanta e trope\u00e7a t\u00edpico do cinema dos irm\u00e3os, e que encontraria uma f\u00f3rmula perfeita no cl\u00e1ssico \u201cFargo\u201d (1996), mas que aqui ainda soa um tiquinho \u00f3bvio, embora os di\u00e1logos matadores recomendem uma olhadela com carinho. Para o lan\u00e7amento especial em DVD, os Coen provocaram: a Edi\u00e7\u00e3o do Diretor (Director\u2019s Cut\u201d), ao inv\u00e9s de ser mais extensa do que a exibida na \u00e9poca (praxe no mercado de egos), \u00e9 alguns segundos mais curta, o que s\u00f3 aumenta o brilho de uma estreia vigorosa (preste aten\u00e7\u00e3o ao sotaques dos personagens, objeto de fascina\u00e7\u00e3o no cinema dos Coen), o melhor dos filmes da primeira fase dos irm\u00e3os.<\/p>\n

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\u201cArizona Nunca Mais\u201d (Raising Arizona, 1987)<\/strong>
\nEm seu segundo filme, os Irm\u00e3os Coen tentaram dar uma aura mais alegre para o produto final. A narrativa permanece no Sul dos Estados Unidos, desta vez no Arizona, local em que um assaltante trapalh\u00e3o, H.I. McDonnough (Nicolas Cage), \u00e9 preso tantas vezes que acaba seduzindo a policial respons\u00e1vel por registrar sua foto para a ficha criminal. Ela se chama Ed (Holly Hunter), e decide se casar com H.I. e mudar-se para um trailer. O casal tenta muito ter filhos, at\u00e9 descobrir que Ed n\u00e3o \u00e9 f\u00e9rtil. Paralelamente, a m\u00eddia divulga a cobertura do nascimento dos cinco beb\u00eas de um famoso comerciante local (tipo Silvio Santos). \u00c9 quando surge a ideia de Ed e H.I. sequestrarem um dos cinco bebes. \u201cEles tem muitos e n\u00f3s n\u00e3o temos nenhum. Eles n\u00e3o v\u00e3o sentir falta\u201d, justifica o casal. Cartas na mesa para mais uma trama de erros que traz um Nicolas Cage bastante dedicado, mas pouco confort\u00e1vel no papel (houveram muitos desentendimentos entre o ator e os Coen durante a produ\u00e7\u00e3o). No balan\u00e7o final, uma boa com\u00e9dia de sotaques (mais uma vez irresist\u00edveis), que se n\u00e3o entra para o rol dos grandes filmes dos Coen, funciona como um bom passatempo de sess\u00e3o da tarde.<\/p>\n

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\u201cBarton Fink\u201d (Barton Fink, 1991)<\/strong>
\nEm seu quarto filme, os Coen continuam no Sul, mas desta vez sobem para a ensolarada Calif\u00f3rnia, terra que abriga um jovem roteirista, Barton Fink (John Turturro), que, ap\u00f3s fazer fama na Broadway, \u00e9 contratado pela Capitol para escrever roteiros de cinema e se muda para Los Angeles, que ir\u00e1 minar sua criatividade. Talvez um dos filmes mais dif\u00edceis e cheios de significados dos Coen, \u201cBarton Fink\u201d fracassou nos cinemas, mas ganhou a Palma de Ouro em Cannes, em 1991, e teve tr\u00eas indica\u00e7\u00f5es ao Oscar (primeira vez que os Coen participam da maior cerim\u00f4nia da ind\u00fastria), uma delas para Michael Lerner, como ator coadjuvante pelo sensacional papel de Jack Lipnick, diretor da Capitol. \u00c9 tudo basicamente ilus\u00f3rio (e o subt\u00edtulo nacional entrega de bandeja a trama: \u201cDel\u00edrios de Hollywood\u201d), sem liga\u00e7\u00e3o aparente, embora repleto de significados \u2013 at\u00e9 no final, absolutamente enigm\u00e1tico. Os Coen encavalam cita\u00e7\u00f5es de Shakespeare, Faulkner, Keats e a B\u00edblia, entre outros, al\u00e9m de filosofia e ironia, e mais confundem o espectador do que explicam. Aqui reside a for\u00e7a do filme: muitas pessoas (cr\u00edticos principalmente) veneram o que n\u00e3o entendem (eles e seu p\u00fablico). \u201cBarton Fink\u201d \u00e9 um pesadelo c\u00f4mico (eis a vida de um roteirista). N\u00e3o passa disso \u2013 e nem \u00e9 t\u00e3o bom assim.<\/p>\n

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