<\/strong>Qual \u00e9 a melhor banda? A que vende mais? Aquela que \u00e9 a favorita dos cr\u00edticos? Aquela que \u00e9 esquecida por todos e s\u00f3 \u00e9 redescoberta 20 anos depois? Vai saber. F\u00e3s de m\u00fasica sempre embarcam nessa discuss\u00e3o, e os mais sensatos costumam saber que a melhor banda \u00e9 aquela que mais mexe com eles. Ainda que niilistas possam relativizar esse argumento lembrando que h\u00e1 quem se emocione at\u00e9 com Jota Quest e Detonautas, n\u00e3o h\u00e1 como negar que m\u00fasica tem a ver com a captura de um estado de esp\u00edrito, um conjunto de sensa\u00e7\u00f5es, aspira\u00e7\u00f5es e del\u00edrios, que encontram tradu\u00e7\u00e3o em sequ\u00eancias de notas e acordes, que muitas vezes emolduram letras dentro do mesmo esp\u00edrito.<\/p>\nNesse aspecto, os argentinos do \u00c1rbol conseguem captar um esp\u00edrito de evas\u00e3o adolescente, aquela sensa\u00e7\u00e3o entre del\u00edrio e fuga, que parece meio deslocado em tempos de emos e emas, mas que \u00e9 caro a adolescentes de diversas \u00e9pocas e diversas idades. Seus dois maiores hits, \u201cEl Fantasma\u201d e \u201cPeque\u00f1os Sue\u00f1os\u201d, soam como adultos resgatando aquele moleque que foi soterrado por camadas de metrossexualidade, civiliza\u00e7\u00e3o globalizada, responsabilidades financeiras e outras bo\u00e7alidades do nosso horroroso mundo moderno.<\/p>\n
Ou seja: escapismo, num sentido entre \u201cBeleza Americana\u201d e a primeira vers\u00e3o da \u201cFant\u00e1stica F\u00e1brica de Chocolate\u201d, tanto que os cartazes de seus shows recentes s\u00e3o uma alegoria gr\u00e1fica em cima dessa \u00faltima ideia. Com direito ao lado macabro, \u00e9 l\u00f3gico: nenhuma banda “fofinha” que se diz inspirada no livro de Roald Dahl cantaria versos como “em piscinas cheias de barro \/ meninas enforcam suas bonecas” (de \u201cRosita\u201d), ou chamaria um desafeto de “um toalete mal cagado”, para depois qualific\u00e1-lo de “uma bichona drogada, feia como a merda” (\u201cPrejuicios\u201d).<\/p>\n
Essa mistura de inoc\u00eancia, escatologia e power pop come\u00e7ou a ser burilada no \u00e1lbum independente \u201cJardin Fren\u00e9tico\u201d, que chegou \u00e0s m\u00e3os do Liminha latino, o produtor Gustavo Santaolalla (respons\u00e1vel \u2013 direto ou indireto \u2013 pelo sucesso de Juanes, Molotov, Caf\u00e9 Tacuba e outros), que logo tratou de leva-los \u00e0 Universal, onde lan\u00e7aram seu primeiro \u00e1lbum oficial (\u201c\u00c1rbol\u201d, de 1999), que embora \u00e0s vezes ca\u00edsse na vala comum do rapcore, j\u00e1 trazia a inventividade que diferenciava a banda dos demais, al\u00e9m de j\u00e1 exibia algumas caracter\u00edsticas marcantes que seriam evidenciadas nos anos seguintes: o uso de instrumentos t\u00edpicos do folclore argentino (mel\u00f3dica, violino, gaita, pist\u00e3o) e o jogo de vozes entre Edu Schmidt e Pablo Romero.<\/p>\n
Um esp\u00edrito mais festeiro e desencanado, e menos “hormonal” (no sentido Charlie Brown de horm\u00f4nios), foi o tom do \u00e1lbum seguinte (\u201cChapusongs\u201d, 2002), que trazia v\u00e1rios sucessos (\u201cEnes\u201d, \u201cYa Lo Sabemos\u201d, \u201cLa Vida\u201d) e favoreceu uma turn\u00ea que popularizou seus energ\u00e9ticos shows. Mesmo assim, nada comparado \u00e0s 100 mil c\u00f3pias vendidas de \u201cGuau!\u201d, lan\u00e7ado no finalzinho de 2004, quase um greatest hits, j\u00e1 que oito de suas doze faixas estouraram como hits, sendo dois deles (as citadas \u201cEl Fantasma\u201d e \u201cPeque\u00f1os Sue\u00f1os\u201d) massivos, gra\u00e7as \u00e0quela sensa\u00e7\u00e3o descrita acima e tamb\u00e9m aos seus simples e bem-sacados clipes.<\/p>\n
Entre as demais faixas, h\u00e1 desde uma sarc\u00e1stica cr\u00edtica do culto ao corpo (\u201cChickanor\u00e9xica\u201d) at\u00e9 uma declara\u00e7\u00e3o de amor surreal (\u201cTrenes, Camiones y Tractores\u201d, que rouba umas notas de \u201cLouvado Seja Meu Senhor\u201d, tradicional canto das missas infantis dominicais). Fechando o \u00e1lbum, um cover do maior cl\u00e1ssico do rock argento (\u201cJijiji\u201d, dos hard roqueiros Los Redondos) em uma vers\u00e3o a capella. Coisa de quem tem forma\u00e7\u00e3o acad\u00eamica de m\u00fasica e usa isso a favor da divers\u00e3o e da energia, em vez de empulhar virtuosismo est\u00e9ril.<\/p>\n
Tudo isso e mais foi registrado no DVD \u201cMiau!\u201d, lan\u00e7ado h\u00e1 poucos meses com o registro dos melhores momentos de dois shows realizados no est\u00e1dio Obras Sanit\u00e1rias, em Buenos Aires. Ainda que a edi\u00e7\u00e3o seja um tanto quanto apressada (e amadora em alguns momentos), n\u00e3o dando tempo algum entre uma can\u00e7\u00e3o e outra (o que tira aquele “clima” de show comum a v\u00eddeos musicais), o DVD traz tudo que caracteriza o \u00c1rbol ao vivo: o carisma latente dos cinco integrantes, os pulos de Pablo Romero, as bichices do vestu\u00e1rio do guitarrista Hernan Bruckner e do baixista Seb\u00e1stian Bianchini, o pogo coreografado, o pique punk que toma conta at\u00e9 mesmo das baladas, a presen\u00e7a de menininhas lindas, cheirosas e hist\u00e9ricas e \u2013 mais not\u00e1vel \u2013 o grande n\u00famero de crian\u00e7as e pr\u00e9-adolescentes na plateia (chega a lembrar o auge da Blitz por aqui). Dentre v\u00e1rios momentos memor\u00e1veis, o mais inesquec\u00edvel talvez seja o pogo em \u201cJijiji\u201d, possivelmente a \u00fanica vez no planeta em que 4.500 pessoas pogaram ao som de uma can\u00e7\u00e3o a capella…<\/p>\n
Para conversar sobre o DVD, sobre a produ\u00e7\u00e3o de Santaolalla e \u2013 obviamente \u2013 sobre m\u00fasica brasileira e tocar no Brasil, o S&Y conseguiu uma entrevista exclusiva com o simp\u00e1tico e diplom\u00e1tico (e algo evasivo) Edu Schmidt, vocalista, violinista e f\u00e3 de Caetano Veloso…<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/arbol1.jpg\" "\\"arbol1\\"")
<\/p>\n