Gabriel Innocentini<\/a><\/strong><\/p>\nEle est\u00e1 de volta. Mas qual Bob Dylan? H\u00e1 um Bob Dylan para mudar a cultura pop, h\u00e1 um Bob Dylan que l\u00ea a B\u00edblia e recria a mitologia norte-americana num por\u00e3o em Woodstock, h\u00e1 tantos Bob Dylans quanto voc\u00ea quiser. O mais novo \u00e9 o mais antigo: um pr\u00e9-Dylan.<\/p>\n
Robert sempre soube se apoderar muito bem de can\u00e7\u00f5es alheias (e de livros memorialistas da Yakuza, mas ningu\u00e9m pode dizer que estava sendo enganado, o t\u00edtulo do disco era \u201cLove and Theft\u201d, com aspas mesmo). Come\u00e7a com Woody Guthrie e termina… bem, no caso dele jamais podemos dizer que algo est\u00e1 terminado (a\u00ed est\u00e3o os bootleg$, uma narrativa subterr\u00e2nea de uma carreira acidentad\u00edssima). Dylan sabe muito bem sua can\u00e7\u00e3o antes de cant\u00e1-la (Allen Ginsberg, o poeta mais popular da Am\u00e9rica em nossa era, diz ter ficado tranquilo ao ouvir esse verso, pois sabia que sua tradi\u00e7\u00e3o iria continuar) e \u201cShadows in the night\u201d \u00e9 o mais recente exemplo de que ele \u00e9 um dos artistas mais autoconscientes a surgir no universo popular.<\/p>\n
Competir com The Voice? Pra quem foi chamado de \u201cVoice of Generation\u201d, cortar o qualificativo n\u00e3o deveria espantar ningu\u00e9m. Os indies brit\u00e2nicos perguntam: Bob Dylan est\u00e1 nos trollando? Parece que desde o grito de \u201cJudas\u201d no Royal Albert Hall em 1966 os ingleses tentam entender Mr. Zimmerman sem sucesso…<\/p>\n
\u201cShadows in the Night\u201d \u00e9 um projeto antigo, e Dylan declarou que a inten\u00e7\u00e3o era tirar essas can\u00e7\u00f5es da cova e traz\u00ea-las \u00e0 luz do dia. Uma afirma\u00e7\u00e3o tipicamente dylaniana: ent\u00e3o Frank Sinatra n\u00e3o fez jus a elas? \u201cFools give you reasons, wise men never try\u201d. Bob parece sempre ver algo que n\u00e3o estamos vendo. Ou ouvindo.<\/p>\n
O velhinho inicia os trabalhos com \u201cI’m a Fool To Want You\u201d, que remete \u00e0 desola\u00e7\u00e3o inicial do magn\u00edfico e mort\u00edfero \u201cTime Out of Mind\u201d (1997). Aqui n\u00e3o h\u00e1 o enjoo de \u201cLove Sick\u201d, antes um pedido calmo: volte, preciso de voc\u00ea. Ou\u00e7a com o Superbonder na m\u00e3o pra ir colando os caquinhos do cora\u00e7\u00e3o. \u201cThe Night We Called It a Day\u201d, que ganhou um belo clipe noir (e, claro, solit\u00e1rio), segue a mesma linha (pera l\u00e1, Dylan j\u00e1 havia pronunciado a palavra \u201cdark\u201d de modo t\u00e3o vacilante e fr\u00e1gil antes?) e \u201cStay With Me\u201d n\u00e3o melhora em nada o clima solit\u00e1rio.<\/p>\n
Quase dez minutos de um discurso monoman\u00edaco e o tom est\u00e1 estabelecido: as sombras noturnas est\u00e3o aqui pra ficar. Apelos, mem\u00f3rias, tristeza e solid\u00e3o. \u201cAutumn Leaves\u201d se arrasta, como se a conhecid\u00edssima melodia n\u00e3o precisasse ser refor\u00e7ada, apenas espalhada como as folhas mortas que caem, notas esparsas apontando de um lugar distante. Vers\u00e3o espectral \u00e9 isso a\u00ed.<\/p>\n
A quinta can\u00e7\u00e3o n\u00e3o oferece novidades: por que mudar agora? A conten\u00e7\u00e3o se mant\u00e9m, o ritmo nunca sai do trilho paciente, as escovinhas marcam a percuss\u00e3o, o baixo ac\u00fastico enfatiza algumas notas, e Donny Herron vai tornando o mundo mais belo a cada can\u00e7\u00e3o com seu feeling perfeito na steel guitar. O som de \u201cShadows In The Night\u201d \u00e9 impens\u00e1vel sem seu slide m\u00e1gico sobrevoando os acordes, elegante como a capa do \u00e1lbum.<\/p>\n
O Dylan \u201ccrooner\u201d \u00e9 outra conversa (busque \u201cTomorrow Night\u201d, “Pretty Saro” ou \u201cLay Lady Lay\u201d), esta \u00e9 uma antiga voz soando firme e bem posta (Dylan disse ao produtor Al Schmitt que nunca ouviu a pr\u00f3pria voz soar t\u00e3o bem), arranhando quando necess\u00e1rio (porque no fim das contas ele jamais vai soar doce o tempo todo, nem as musas Sara e Suze provocaram tal feito), por\u00e9m estranhamente suave. Como quando canta o verso \u201cwhere is my happy ending?\u201d. A autoridade dos arranjos n\u00e3o concede nenhuma ironia a essas regrava\u00e7\u00f5es. 73 anos nas costas e letras sentimentais n\u00e3o conseguem torn\u00e1-lo um velho bab\u00e3o. \u00c9 admir\u00e1vel.<\/p>\n
\u201cThat Lucky Old Sun\u201d, que j\u00e1 era tocada ao vivo desde 1985, encerra o disco com chave de ouro. 10 can\u00e7\u00f5es para ninar cotovelos, ideais para as pequeninas horas, as horas solit\u00e1rias e min\u00fasculas em que a verdade vem, sem desespero, irremedi\u00e1vel.<\/p>\n
Irremedi\u00e1vel? Mentira. A m\u00fasica nunca abandona aqueles que sabem escut\u00e1-la. Uns dizem que amor \u00e9 luz. Bob Dylan vem cantar as sombras na noite. Est\u00e1 certo: \u00e9 o velho Dylan de sempre, aquele que conhecemos de cor e salteado, ainda capaz de dizer, como nos turbulentos anos 60: eu fa\u00e7o m\u00fasica norte-americana.<\/p>\n
Quem quiser que cante outra.<\/p>\n
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