![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/capote1.jpg\" "\\"capote1\\"")
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por Marcelo Costa<\/strong><\/p>\n Logo no come\u00e7o de \u201cCapote\u201d (2005), o jornalista\/escritor que d\u00e1 nome ao filme est\u00e1 rodeado de amigos e bajuladores como quase sempre foi: sendo o centro das aten\u00e7\u00f5es. Truman est\u00e1 contando que um amigo lhe mandou um script de um livro cujo personagem principal \u00e9 negro e mantinha um relacionamento homossexual com um judeu. Capote comenta com sarcasmo: “Ele s\u00f3 quer gerar pol\u00eamica”. Est\u00e1 dada a primeira carta do filme: Truman era uma personalidade pol\u00eamica. Apesar de ser branco, famoso e excelente escritor, ser gay e totalmente exc\u00eantrico nos anos 50 n\u00e3o era um modo f\u00e1cil de passar os dias e noites.<\/p>\n Estreia cinematogr\u00e1fica do diretor Bennett Miller, \u201cCapote\u201d concorre a cinco Oscars, entre eles Melhor Filme, Dire\u00e7\u00e3o e Melhor Ator, para a sensacional atua\u00e7\u00e3o de Philip Seymour Hoffman, mas n\u00e3o d\u00e1 para dizer que \u00e9 uma cinebiografia, como muitos insistem. Bennett Miller decidiu jogar luz apenas num per\u00edodo da vida de Truman, deixando de lado a inf\u00e2ncia, adolesc\u00eancia e o caminho para a fama do badalado escritor. O recorte, no entanto, \u00e9 um dos pontos altos do filme, focando a hist\u00f3ria no per\u00edodo em que Capote escreveu seu livro mais importante: \u201c\u00c0 Sangue Frio\u201d.<\/p>\n A hist\u00f3ria (real) \u00e9 simples. Dois homens assassinam cruelmente quatro pessoas de uma fam\u00edlia de fazendeiros numa pequena cidade do Kansas, no sul dos Estados Unidos, em 1959: o pai, a m\u00e3e, o filho e a filha. Presos pela pol\u00edcia do Estado, os dois assassinos s\u00e3o condenados \u00e0 pena de morte. O jornalista Truman Capote, j\u00e1 bastante famoso na \u00e9poca (\u00e9 recorrente, no filme, piadinhas com celebridades que Truman conhecia), decide acompanhar o caso para uma reportagem de jornal. Conforme se envolve com os criminosos, principalmente Perry Smith, decide que um artigo de jornal seria pouco, e come\u00e7a o que seria conhecido como o primeiro livro de jornalismo liter\u00e1rio, g\u00eanero que combina a objetividade factual e os recursos da narrativa de fic\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Alguns detalhes da produ\u00e7\u00e3o surgem logo nos primeiros minutos da proje\u00e7\u00e3o: Philip Seymour Hoffman arrasa na encarna\u00e7\u00e3o de Truman Capote. Uma grande aula de atua\u00e7\u00e3o de um ator extremamente vers\u00e1til, que consegue posar de enfermeiro t\u00edmido em \u201cMagn\u00f3lia\u201d (1999), jornalista falastr\u00e3o em \u201cAlmost Famous\u201d (2000) e mach\u00e3o dono de neg\u00f3cios sujos em \u201cPunch-Drunk Love\u201d (2002). Lembre-se: Russel Crowe ganhou um Oscar pelo mesmo papel que ele faz em todos os seus filmes. Philip n\u00e3o, e sua carreira demonstra essa versatilidade. V\u00e1rios dos momentos de grandiosidade de \u201cCapote\u201d se devem ao ator: o falar fino, embolado e caricato; os gestos afetados e involunt\u00e1rios; os tiques nervosos; sua crise de consci\u00eancia, atestada por uma bela frase: “\u00c9 como se Perry e eu tiv\u00e9ssemos crescido na mesma casa, s\u00f3 que eu sa\u00ed pela porta da frente, e ele pela de tr\u00e1s”.<\/p>\n Outro detalhe percept\u00edvel assim que o filme come\u00e7a \u00e9 a op\u00e7\u00e3o da dire\u00e7\u00e3o em equiparar a narrativa com o falar de seu personagem principal. Desta forma, o filme \u00e9 lento e arrastado. Miller parece querer que o p\u00fablico esque\u00e7a da velocidade do tempo moderno, criando um “tempo Truman Capote”, mas para isso precisaria ocupar todos os sentidos, para que n\u00e3o houvesse dispers\u00e3o na sala de cinema. No entanto, o diretor, que parece ser bastante influenciado por Stanley Kubrick, precisa de mais alguns filmes para aprender a usar uma trilha sonora a favor da tens\u00e3o. O trecho final \u00e9 embalado por um piano minimalista que remete diretamente ao angustiante tema de \u201cDe Olhos Bem Fechados\u201d (1999). Em \u201cCapote\u201d, por\u00e9m, o piano apenas sugere tens\u00e3o, n\u00e3o chegando a fisgar o espectador e o conduzir numa linha fina pela hist\u00f3ria densa que o roteiro ousa desvendar. N\u00e3o h\u00e1 elo de liga\u00e7\u00e3o, e com isso o filme acaba por cansar em alguns momentos.<\/p>\n No entanto, a op\u00e7\u00e3o por arrastar a narrativa \u00e9 um detalhe que, por fim, n\u00e3o elimina a analise da interessante tem\u00e1tica recortada da obra, que sugere a discuss\u00e3o dos limites de cada pessoa. Truman Capote foi fundo ao desenhar a alma de um assassino frio, e isso lhe custou sua pr\u00f3pria alma, sugere o roteiro. Ap\u00f3s lan\u00e7ar \u201c\u00c0 Sangue Frio\u201d, Capote nunca mais lan\u00e7ou outra obra, morrendo 20 anos depois, em 1984, com complica\u00e7\u00f5es devido ao consumo excessivo de \u00e1lcool.<\/p>\n O filme sugere que o peso dos cinco anos em que o escritor ficou envolvido com os assassinos (ambos condenados \u00e0 pena de morte e enforcados em 1964 na presen\u00e7a de Capote) mudou completamente sua vida. At\u00e9 que ponto um homem consegue cumprir seu trabalho sem se envolver com seus objetos de estudo? S\u00e3o famosas as hist\u00f3rias de fot\u00f3grafos de guerra que enlouquecem em campos de batalha ao registrar o lado escuro da vida humana. Ao tentar entender a alma de Perry Smith, Truman Capote acabou enxergando a sua pr\u00f3pria alma em reflexo, um fragmento de seu lado escuro. O filme lan\u00e7a luz sobre este olhar de forma imperfeita, mas extremamente interessante e com detalhes que lhe conferem qualidades.<\/p>\n