Leonardo Vinhas<\/a><\/strong><\/p>\nComo se nota a partir do pr\u00f3prio nome, a mod\u00e9stia nunca foi o forte dos Fabulosos Cadillacs. Por muito tempo, intitularam-se “a maior banda argentina” (com os f\u00e3s e grande parte da imprensa fazendo eco durante certo per\u00edodo), e, do falecido Gustavo Cerati (Soda Stereo) ao nosso Herbert Vianna, n\u00e3o foram poucos os artistas que se irritaram com as declara\u00e7\u00f5es eg\u00f3latras do vocalista Vicentico e a postura confrontacional da alguns de seus companheiros. A verdade \u00e9 que, apesar de um come\u00e7o bastante incipiente, os Cadillacs fizeram por merecer sua fama, boa ou m\u00e1, e tamb\u00e9m seu lugar na hist\u00f3ria da m\u00fasica latina.<\/p>\n
Formada em 1983, estreou com o fraco \u201cBares y Fondas\u201d em 1985. O instrumental era pobre, e a sonoridade, um decalque (no limite do pl\u00e1gio) da est\u00e9tica e das can\u00e7\u00f5es das bandas 2 Tone, especialmente o Madness. Por\u00e9m, o segundo disco j\u00e1 traria itens da identidade essencial da banda: a mistura de ritmos (dub e ska se somavam \u00e0 receita), discurso levemente politizado, a identidade de “turma” que divide o mundo entre “n\u00f3s” e “os outros” (o hit “Yo No Me Sentar\u00eda en Tu Mesa” \u00e9 uma ode \u00e0 amizade e ao mesmo tempo um desprezo a quem n\u00e3o os respeita).<\/p>\n
Gradativamente, os discos seguintes ampliariam o leque musical, incorporando muitos ritmos caribenhos (notadamente a salsa e o mambo) e sul-americanos, refletindo o progresso instrumental da banda. Seu sexto \u00e1lbum, \u201cEl Le\u00f3n\u201d (1992), \u00e9 normalmente apontado como o momento em que essa mistura atingiu o ponto ideal, tendo aparado alguns excessos e ajustando uma musicalidade rica e bem cuidada, que entretanto n\u00e3o escorregava para o virtuosismo est\u00e9ril ou a macumba para turista.<\/p>\n
Nessa \u00e9poca, passaram tamb\u00e9m a incorporar guitarras e baixos distorcidos ao seu som. A colet\u00e2nea \u201cVasos Vacios\u201d (1993) comprovava isso ao trazer regrava\u00e7\u00f5es de tr\u00eas temas antigos em arranjos mais pesados, mas foi uma das faixas in\u00e9ditas da compila\u00e7\u00e3o que apontaria a guinada da banda nos anos 1990: \u201cMatador\u201d tornou-se, can\u00e7\u00e3o e clipe, o maior sucesso dos Cadillacs. Trata-se de uma poderosa pe\u00e7a percussiva, exemplar de um indecifr\u00e1vel estilo que amalgama as influ\u00eancias latino-americanas (inclusive a percuss\u00e3o de influ\u00eancia africana da Bahia) em energia bruta roqueira.<\/p>\n
Nesse clima, e influenciados por Mano Negra e Red Hot Chili Peppers, gravam em 1995 \u201cRey Az\u00facar\u201d. Reflexo da fase de sucesso, tinha a moral de contar com Chris Frantz e Tina Weymouth (ambos ex-Talking Heads) na produ\u00e7\u00e3o, al\u00e9m das participa\u00e7\u00f5es especiais de Debbie Harry (na deliciosa vers\u00e3o reggae de \u201cStrawberry Fields Forever\u201d), Mick Jones (no hit anti-Pinochet \u201cMal Bicho\u201d, cujo clipe foi proibido durante anos no Chile) e Big Youth (que co-assinava e cantava \u201cQueen of The Ghetto\u201d).<\/p>\n
Os dois discos seguintes \u2013 \u201cFabulosos Calavera\u201d (1997) e \u201cLa Marcha del Golazo Solitario\u201d (1999) \u2013 estavam em algum lugar entre Mr. Bungle, Fishbone, Thelonius Monk e Frank Zappa. Se o primeiro era mais pesado e enlouquecido (apesar de momentos delicados como as belas \u201cNi\u00f1o Diamante\u201d e \u201cAmnesia\u201d), o \u00faltimo j\u00e1 era uma obra harmonicamente complexa, ritmada e jazzy, sem deixar de lado o alto astral (mesmo quando reflexivos) e certa pegada pop. S\u00e3o obras impressionantes, e formam, com \u201cRey Az\u00facar\u201d, a trilogia indispens\u00e1vel da banda.<\/p>\n
Por\u00e9m, esses tr\u00eas \u00e1lbuns foram gestados em momentos de conflitos de egos e de neg\u00f3cios, abrindo caminho para que seus integrantes se dedicassem a projetos paralelos que acabaram se tornando a ocupa\u00e7\u00e3o principal de cada um. At\u00e9 que, em 2002, a dissolu\u00e7\u00e3o da banda \u2013 percebida h\u00e1 muito pelos f\u00e3s \u2013 foi confirmada.<\/p>\n
Vicentico se tornou um cantor popularesco (do tipo \u201c\u00eddolo das donas de casa\u201d) a ponto de gravar, a s\u00e9rio, Xuxa e Roberto Carlos. Do ponto de vista comercial funcionou, porque seus cinco discos tiveram \u00f3timas vendas e geraram lucrativas turn\u00eas. O baixista Sr. Flavio, compositor de destaque na banda, fez \u201ctrocentos\u201d projetos, alguns com nomes diferentes (como Flavio Mandinga), alternando entre rockabilly, ska punk, pop praieiro e jazz. Sergio Rotman, saxofonista e compositor que havia deixado a banda ap\u00f3s \u201cFabulosos Calavera\u201d, lan\u00e7ou quatro discos com sua banda de rock Cienfuegos, mas foi com sua esposa, a porto-riquenha Mimi Maura, que deu prosseguimento ao legado Cadillac de construir pontes entre as Am\u00e9ricas Central e do Sul. Fernando Ricciardi, baterista, fez parte dessas iniciativas de Rotman, e tamb\u00e9m da banda que o cabeludo fundou mais recentemente, El Siempreterno (essa contando ainda com Ariel Minimal, guitarrista do Pez e integrante dos Cadillacs a partir de \u201cFabulosos Calavera\u201d).<\/p>\n
Ou seja, mesmo com o fim da banda, os integrantes continuaram trabalhando juntos (os citados s\u00e3o apenas alguns dos muitos projetos p\u00f3s-Cadillacs), ent\u00e3o n\u00e3o foi exatamente uma surpresa quando, em 2008, voltaram a se reunir para lan\u00e7ar um disco novo, o surpreendentemente bom \u201cLa Luz del Ritmo\u201d. Viria um segundo disco, \u201cEl Arte de La Elegancia\u201d (2009), quase s\u00f3 de regrava\u00e7\u00f5es de sua fase ska e menos impactante que seu diversificado antecessor.<\/p>\n
Hoje, com 13 \u00e1lbuns de est\u00fadio no curr\u00edculo, os Cadillacs seguem como um sexteto, fazendo turn\u00eas de sucesso no intervalo entre os projetos principais de seus integrantes. Prometem para breve um novo disco de in\u00e9ditas. Abaixo, reunimos cinco faixas para entender Los Fabulosos Cadillacs<\/p>\n
<\/embed><\/object><\/p>\n– \u201cYo No Me Sentar\u00eda en Tu Mesa<\/strong>\u201d: Praticamente um hino para os f\u00e3s, \u00e9 um ska \u00e0 2 Tone que conclama \u00e0 uni\u00e3o dos amigos em momentos de dificuldade. Infal\u00edvel.<\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n– \u201cDemasiada Presi\u00f3n<\/strong>\u201d: Antes de “El Le\u00f3n”, essa faixa de “Volumen 5” j\u00e1 marcava explicitamente a guinada em dire\u00e7\u00e3o a ritmos caribenhos. Tornou-se canto de torcida em est\u00e1dios de futebol.<\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n– \u201cSurfer Calavera<\/strong>\u201d: Nenhuma faixa de “Fabulosos Calavera” traduz t\u00e3o bem a pluralidade musical do \u00e1lbum quanto essa, que amalgama funk, hardcore, jazz, dixieland e a sonoridade das big bands dos anos 1940.<\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n– \u201cCebolla, el Nadador<\/strong>\u201d: Habitualmente preterida em favor dos hits do disco, essa \u00e9 uma das mais belas can\u00e7\u00f5es da banda, com seu crescendo harm\u00f4nico, levada jazz funk e elaborados arranjos vocais.<\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n– \u201cMal Bicho<\/strong>\u201d: Regrava\u00e7\u00e3o heavy soul de 2008 para o sucesso de 1995. Impressiona como a banda reconstr\u00f3i uma can\u00e7\u00e3o emblem\u00e1tica sem medo de ser her\u00e9tica com seu pr\u00f3prio legado.<\/p>\n>>> Influ\u00eancia assumida<\/strong>Mauricio Candussi, programador e acordeonista do duo Finlandia, ex-Los Cocineros<\/strong>\u201cConheci o Los Fabulosos Cadillacs com as can\u00e7\u00f5es do seu segundo disco, \u201cYo Te Avis\u00e9\u201d. Essas can\u00e7\u00f5es soavam por toda a parte e, em minha cidade, C\u00f3rdoba, muitos grupos gravavam e tocavam vers\u00f5es ao vivo. \u00c0 medida em que passava a adolesc\u00eancia, chegou outra etapa, minha etapa como m\u00fasico. Comecei a tocar nos col\u00e9gios e depois em bares e pubs, em bandas nas quais faz\u00edamos muitas composi\u00e7\u00f5es dos Cadillacs, fundamentalmente do grande disco que foi \u201cEl Le\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\nAt\u00e9 esse momento, o conceito que eu tinha dos Cadillacs era o de uma banda divertida que soava muito bem e que fazia can\u00e7\u00f5es muito boas. Mais tarde chegou \u201cRey Az\u00facar\u201d, onde a banda alcan\u00e7ou a maturidade em seu som e conseguiu fundir perfeitamente a diversidade de g\u00eaneros que abordavam. Mas meu amor surge com seus \u00faltimos dois discos de est\u00fadio antes da pausa. Fabulosos Calavera\u201d \u00e9 simplesmente genial, uma ruptura n\u00e3o s\u00f3 no que a banda vinha fazendo mas tamb\u00e9m no rock do momento. \u00c9 muito complexo, mas n\u00e3o deixa de ser aud\u00edvel, tem muitos jogos r\u00edtmicos, harm\u00f4nicos e mel\u00f3dicos. O disco que veio depois \u00e9 outra belezura. \u201cLa Marcha del Golazo Solitario\u201d \u00e9 muito mais despojado e sens\u00edvel, mas genial do mesmo jeito.Rodrigo Cerqueira, baterista, ex-Easy Big Fella, Skuba e Firebug<\/strong>\u201cConheci o Fabulosos Cadillacs quando comprei o disco \u201cVasos Vac\u00edos\u201d, em 1993. Me chamou aten\u00e7\u00e3o de cara a forma como eles misturavam o ska com os ritmos latinos, era uma coisa muito original. At\u00e9 usaram uma levada afro\/olodum num dos maiores hits deles, MATADOR. Sem duvida, \u00e9 um cl\u00e1ssico do ska latino americano.\u201d<\/em><\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n– Leonardo Vinhas (@leovinhas<\/a>) assina a se\u00e7\u00e3o Conex\u00e3o Latina (<\/span> aqui<\/a>) no Scream & Yell. <\/span><\/p>\nLeia tamb\u00e9m:<\/strong>aqui<\/a>) aqui<\/a>) aqui<\/a>) aqui<\/a>) aqui<\/a>)<\/p>\nPara entender:<\/strong>aqui<\/a>) aqui<\/a>) aqui<\/a>) aqui<\/a>) aqui<\/a>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"por Leonardo Vinhas\nUm resumo da discografia e cinco can\u00e7\u00f5es para adentrar o universo de uma das maiores bandas da Am\u00e9rica Latina\n [...]<\/a>","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[45,1281,131],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26884"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26884"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26884\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":52125,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26884\/revisions\/52125"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26884"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26884"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26884"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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