{"id":23895,"date":"2014-03-01T09:29:55","date_gmt":"2014-03-01T12:29:55","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=23895"},"modified":"2023-02-15T13:30:40","modified_gmt":"2023-02-15T16:30:40","slug":"para-entender-mano-negra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2014\/03\/01\/para-entender-mano-negra\/","title":{"rendered":"Para entender: Mano Negra"},"content":{"rendered":"

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por Leonardo Vinhas<\/a><\/strong><\/p>\n

Uma das bandas de rock mais influentes da hist\u00f3ria da Fran\u00e7a, o Mano Negra teve impacto ainda maior no rock dos pa\u00edses de idioma espanhol da Am\u00e9rica Latina (no Brasil ficou com o status de banda cult). Do M\u00e9xico ao Uruguai, a numerosa trupe deixou um legado musical que marcou o rock dos anos 1990 (especialmente na Argentina) e que se estende at\u00e9 hoje.<\/p>\n

Manu Chao, seu irm\u00e3o Antoine (\u201cTonio\u201d) e o primo Santiago Casariego (\u201cSanti, el \u00c1guila\u201d) cresceram juntos, e passaram a adolesc\u00eancia frequentando squats e tocando em bandas de folk, rockabilly e rock\u2019n\u2019roll no underground parisiense. Manu e Santi haviam conseguido atrair certa aten\u00e7\u00e3o com a banda Hot Pants, mas, como havia sido com todas suas empreitadas anteriores, a forma\u00e7\u00e3o n\u00e3o se sustentou. Decidiram ent\u00e3o chamar Tonio e outros amigos para come\u00e7ar tudo de novo. Assim nasceu o Mano Negra, em 1987.<\/p>\n

O primeiro disco, \u201cPatchanka\u201d (1988), era uma amostra da quizomba indecifr\u00e1vel que nortearia a carreira da banda. Havia flamenco, rockabilly, rap, punk \u00e0 la Clash e Chuck Berry unificados em uma m\u00fasica simultaneamente coesa e plural, cantada em franc\u00eas, ingl\u00eas e espanhol (e, mais tarde, at\u00e9 em \u00e1rabe). A mistureba valia tamb\u00e9m para o lineup do grupo: outros conjuntos apareciam no est\u00fadio e tocavam como se fossem parte do Mano Negra.<\/p>\n

Um destes grupos, os Casse-Pieds, acabou \u201caderindo\u201d de vez: Daniel Jamet (ou \u201cRoger Cageot\u201d, guitarra), Joseph Dahan (\u201cJo\u201d, baixo), Philippe Teboul (\u201cGarbancito\u201d, percuss\u00e3o) e Thomas Darnal (\u201cHelmut Kromar\u201d, teclados) se somaram a Manu (voz e guitarra), Santi (bateria) e Tonio (trumpete e vocais) e sa\u00edram em turn\u00ea para divulgar o \u00e1lbum de estreia. Al\u00e9m deles, outro integrante dos Casse-Pieds, o guitarrista Tomas Arroyos (\u201cTomasito\u201d) continuou com eles como t\u00e9cnico de som, e era considerado integrante da banda, assim como o roadie Jacques Clayeux (\u201cEl Jako\u201d) \u2013 incluindo presen\u00e7a nos clipes e participa\u00e7\u00f5es em entrevistas.<\/p>\n

O Mano Negra fez sua fama nessa \u00e9poca n\u00e3o s\u00f3 pela combina\u00e7\u00e3o musical at\u00edpica, mas principalmente pelas suas en\u00e9rgicas e nada \u00f3bvias apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo. Ensaiavam at\u00e9 oito horas por dia, durante semanas a fio, e quando subiam ao palco, exibiam seguran\u00e7a e coes\u00e3o em meio a energia bruta que transbordava dos altos falantes. O resultado era sempre imprevis\u00edvel, mas jamais aleat\u00f3rio ou descontrolado. Lan\u00e7avam-se em stage dives acrob\u00e1ticos, revezavam-se nos instrumentos, chamavam o publico ao palco (ou desciam para tocar na plateia), desafiavam seguran\u00e7as…<\/p>\n

\u201cPuta\u2019s Fever\u201d, o segundo \u00e1lbum, obteve grande sucesso, e expandia a intensidade e o leque musical de seu antecessor. Nessa \u00e9poca, j\u00e1 tinham incorporado mais um integrante, o trombonista Pierre Gauth\u00e9 (\u201cKropol\u201d). A turn\u00ea de promo\u00e7\u00e3o cumpriu todo o circuito \u201cobrigat\u00f3rio\u201d de clubes e festivais pela Europa, mas teve um ap\u00eandice parisiense por bares e prostibulos em Pigalle, a zona do meretr\u00edcio da capital francesa. Sim, shows em puteiros e casas de strip-tease, que terminavam na rua, com a multid\u00e3o e a banda subindo em carros e tocando sem instrumentos el\u00e9tricos!<\/p>\n

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Ainda no embalo de \u201cPuta\u2019s Fever\u201d, fizeram sua primeira turn\u00ea pela Am\u00e9rica Latina, tocando em pa\u00edses como Peru, Equador e Bol\u00edvia, muitas vezes em lugares que jamais haviam visto uma banda de rock. Porem, n\u00e3o emplacaram nos EUA, apesar das apresenta\u00e7\u00f5es feitas por l\u00e1.<\/p>\n

A banda nega, mas h\u00e1 quem acredite que \u201cKing of Bongo\u201d (1991) foi concebido para agradar aos norte-americanos. Mais letras em ingl\u00eas, guitarras mais pesadas (assumindo o hardcore explicitamente em \u201cWelcome In Occident\u201d e \u201cLetter to The Censors\u201d) e clipes mais caros s\u00e3o argumentos que ajudam a sustentar essa teoria. Resultou o disco mais \u201cconvencional\u201d do Mano Negra \u2013 o que n\u00e3o os impediu o grupo de continuar com as turn\u00eas esquisitas.<\/p>\n

Tanto que veio a Cargo 92, turn\u00ea feita de barco (!) pela Am\u00e9rica Latina, passando por Cuba, M\u00e9xico, Uruguai, Brasil, Argentina, Col\u00f4mbia e outros pa\u00edses, ao longo de quatro meses e em parceria com a companhia de teatro Royal de Luxe, que se apresentava ou antes ou juntamente \u00e0 banda. Foram essa turn\u00ea e o \u00e1lbum seguinte, o inovador \u201cCasa Babylon\u201d (1994), que tornaram o Mano Negra uma lenda para o rock de pa\u00edses como Argentina e M\u00e9xico. O disco foi pensado como um passeio por r\u00e1dios do mundo todo, com samples, composi\u00e7\u00f5es pr\u00f3prias e grava\u00e7\u00f5es de rua se integrando em \u00fanica pe\u00e7a art\u00edstica de muitas cores e faces.<\/p>\n

O problema \u00e9 que \u201cCasa Babylon\u201d come\u00e7ou a ser gestado durante a Cargo 92. A rotina estressante de apresenta\u00e7\u00f5es, trabalhos no barco (os m\u00fasicos eram tamb\u00e9m a tripula\u00e7\u00e3o), viagens por terra, entrevistas e sess\u00f5es de est\u00fadio come\u00e7ou a gerar tens\u00e3o entre os membros e a primeira baixa foi Tonio, que deixou a banda assim que retornaram \u00e0 Fran\u00e7a. As grava\u00e7\u00f5es e os ensaios continuaram ao longo de v\u00e1rios meses, sem hora para acabar. Esgotados, Daniel Jamet e Jo Dahan tamb\u00e9m pularam fora. Quando o disco finalmente saiu, Manu Chao determinou que deveriam fazer uma turn\u00ea (j\u00e1 com outros m\u00fasicos agregados) de trem pelos Andes, o \u201cExpresso de Gelo e Fogo\u201d. Seis descarrilamentos, doen\u00e7as tropicais, amea\u00e7as de narcotraficantes e guerrilheiros, rigores clim\u00e1ticos: o cen\u00e1rio infernal fez com que v\u00e1rios integrantes desertassem ao longo do caminho, e quando a viagem chegou ao fim, a banda tamb\u00e9m se foi.<\/p>\n

Manu tentou seguir tocando o repert\u00f3rio da banda com outros m\u00fasicos (dos \u201cantigos\u201d, apenas Pierre Gauth\u00e9 seguia com ele), mas, a pedido de Santi e Tonio, parou de faz\u00ea-lo. Isso gerou uma tens\u00e3o entre Manu e Santi que nunca se resolveu por completo. Quando Dahan, Darnall e Teboul decidiram fazer o document\u00e1rio \u201cPura Vida!\u201d, sobre a trajet\u00f3ria da banda, Manu se recusou a participar.<\/p>\n

\u201cPura Vida\u201d faz parte do DVD \u201cOut of Time\u201d (2005), dois discos com um document\u00e1rio sobre os shows em Pigalle, um compilado de apresenta\u00e7\u00f5es pelo mundo, v\u00e1rios clipes e trechos de shows, al\u00e9m do filme j\u00e1 citado. \u00c9 item obrigat\u00f3rio para qualquer entusiasta de m\u00fasica desafiadora e livre. Ou para f\u00e3s de teatro (sim, teatro!). Ou do esp\u00edrito beatnik. Ou… bem, de qualquer coisa que tenha a ver com tes\u00e3o pela vida, com cren\u00e7a na pr\u00f3pria arte, com levar as paix\u00f5es pessoais \u00e0s \u00faltimas consequ\u00eancias.<\/p>\n

Em sete anos de atividades, o Manu Negra gravou quatro discos de est\u00fadio e um ao vivo (“In the Hell of Patchinko”, 1992). Abaixo, cinco m\u00fasicas para voc\u00ea adentrar no universo do grupo:<\/p>\n

\u201cSALGA LA LUNA\u201d<\/strong><\/p>\n

Considerada a obra-prima da banda, cruza o flamenco espanhol com escalas m\u00e9dio-orientais para embalar uma poesia sentida e delirante.<\/p>\n