{"id":21298,"date":"2013-11-08T09:24:22","date_gmt":"2013-11-08T12:24:22","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=21298"},"modified":"2026-03-02T21:44:17","modified_gmt":"2026-03-03T00:44:17","slug":"cinema-audrey-1953-1956-e-1964","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2013\/11\/08\/cinema-audrey-1953-1956-e-1964\/","title":{"rendered":"Cinema: Audrey Hepburn 1953, 1956 e 1964"},"content":{"rendered":"

por Marcelo Costa<\/strong><\/h2>\n

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Titulo original: \u201cRoman Holiday\u201d, 1953
\nTitulo Nacional: “A Princesa e o Plebeu”<\/strong><\/p>\n

O filme que apresentou Audrey Hepburn ao mundo. A atriz j\u00e1 havia feito dois papeis principais em produ\u00e7\u00f5es brit\u00e2nicas (\u201cSecret People\u201d, de 1952, e \u201cMonte Carlo Baby\u201d, de 1953), mas n\u00e3o existia em Hollywood. No entanto, o papel de uma princesa que tem um dia de pessoa comum (ao lado de um jornalista, Gregory Peck, excelente), originalmente escrito para Elizabeth Taylor, caiu como uma luva em Audrey. \u201cA Princesa e o Plebeu\u201d \u00e9 daqueles filmes destinados ao sucesso. Na dire\u00e7\u00e3o, o seguro William Wyler topou filmar o roteiro caprichado de John Dighton e Dalton Trumbo, o segundo na lista negra do Comit\u00ea de Atividades Antiamericanas, que afastou gente como Frank Capra do projeto, que n\u00e3o queria seu nome envolvido com gente da lista negra. Trumbo usou um codinome, Ian McLellan Hunter, para assinar o roteiro, que ganhou o Oscar (apenas em 1993, mais de 20 anos ap\u00f3s sua morte, Hollywood o homenageou com a estatueta). Audrey tamb\u00e9m levou uma estatueta pra casa, e antes mesmo do filme chegar aos cinemas, Gregory Peck, ent\u00e3o j\u00e1 bastante famoso, havia pedido para que o nome da atriz estreante em Hollywood figurasse acima do seu nos letreiros, tamanha a certeza de seu sucesso. \u201cA Princesa e o Plebeu\u201d \u00e9 uma arid comedy delicada sobre responsabilidades, e talvez o cart\u00e3o postal de Roma mais pungente j\u00e1 feito no cinema.<\/p>\n

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Titulo original: \u201cWar and Peace\u201d, 1956
\nTitulo Nacional: “Guerra e Paz”<\/strong><\/p>\n

Ousada tentativa de Hollywood em adaptar para o cinema a extensa e cl\u00e1ssica obra de Leo Tolstoy publicada em 1869, \u201cGuerra e Paz\u201d, dirigido por King Vidor e com trilha sonora de Nino Rota \u00e9 um \u00e9pico de quase 3 horas e meia de dura\u00e7\u00e3o (uma vers\u00e3o russa, de 1966, soma 427 minutos) que custou, na \u00e9poca, 6 mil d\u00f3lares, arrecadando pouco mais que isso nas bilheterias. O livro busca detalhar a invas\u00e3o do ex\u00e9rcito de Napole\u00e3o na R\u00fassia, e tudo que isso acarretou em mudan\u00e7as na rotina da sociedade czarista, partindo do ponto de vista de cinco fam\u00edlias aristocr\u00e1ticas russas. No filme, o roteiro assinado por oito pessoas (incluindo o diretor King Vidor) centra foco no romance de Natasha Rostova (Audrey, de beleza delicada e quase quebr\u00e1vel frente a voluptuosidade de Anita Ekberg, como H\u00e9lene) com o Pr\u00edncipe Andrei Bolkonsky (Mel Ferrer, seu marido na \u00e9poca), deixando o personagem do Conde Pierre Bezukhovc (Peter Fonda), um dos principais narradores da hist\u00f3ria, em segundo plano. Tendo a guerra como pano de fundo (e, em v\u00e1rios momentos, personagem principal), \u201cGuerra e Paz\u201d \u00e9 brilhante ao recriar batalhas, invas\u00f5es e, principalmente, estrat\u00e9gias dos l\u00edderes Napole\u00e3o (Herbert Lom, \u00f3timo) e Kutuzov (Oscar Homolka) assim como soa perspicaz em recriar a sociedade da \u00e9poca, mas\u2026 cansa. Pior: ap\u00f3s resumir a hist\u00f3ria em 208 minutos, o final, corrido e dispens\u00e1vel, n\u00e3o faz jus a hist\u00f3ria. Fique com o livro (e, no caso de Audrey, com o filme anterior, ou \u201cSabrina\u201d).<\/p>\n

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Titulo original: \u201cParis When It Sizzles\u201d, 1964
\nTitulo Nacional: “Quando Paris Alucina”<\/strong><\/p>\n

Com\u00e9dia rom\u00e2ntica meta lingu\u00edstica, \u201cQuando Paris Alucina\u201d re\u00fane Audrey Hepburn (como a datilografa Gabrielle Simpson) e William Holden (como o roteirista Richard Benson), 10 anos ap\u00f3s \u201cSabrina\u201d \u2013 o casal, que havia vivido um romance nos bastidores do grande filme de Billy Wilder, foi for\u00e7ado por contrato a atuar novamente juntos pela Paramount, o que para Holden, que continuava apaixonado por Audrey, foi uma tortura. Dirigido por Richard Quine e com roteiro adaptado por George Axelrod, \u201cQuando Paris Alucina\u201d \u00e9 relegado injustamente ao segundo escal\u00e3o da obra de Audrey Hepburn, que est\u00e1 bel\u00edssima em um filme que brinca espertamente (e, \u00e0s vezes, de maneira cruel) com os v\u00edcios de Hollywood, com a censura e com os pr\u00f3prios rostos milion\u00e1rios dos atores em cena. Richard Benson precisa entregar o roteiro de um filme chamado \u201cA Garota que Roubou a Torre Eiffel\u201d, mas a dois dias do prazo, n\u00e3o escreveu sequer um linha: \u201cFiz o que todos os roteiristas fazem, ou deviam fazer, nas primeiras 19 semanas de contrato: esquiei em St Tropez, peguei sol em Antibes, conheci uma aspirante a atriz grega no Festival de Cannes e decidi estudar grego, bebi muita vodka e passei duas semanas em um cassino em Monte Carlo\u201d, ele explica. Filme e roteiro que est\u00e1 sendo escrito se misturam em uma com\u00e9dia rom\u00e2ntica inteligente, deliciosa e ironicamente provocativa.<\/p>\n