Leonardo Vinhas<\/a><\/strong><\/p>\n\u201cTudo bom! obrigada por seu\/sua email. eu morava no brasil por 6 mesas em 2000, entao, falou um poucinho (nao escrevo bem desculpa!)\u201d. Foi assim que a australiana radicada no Reino Unido Emily Barker respondeu ao pedido de entrevista do Scream & Yell. Uma grata surpresa, mas n\u00e3o t\u00e3o grata quanto \u201cDear River\u201d, quarto disco de Emily com a banda The Red Clay Halo, lan\u00e7ado neste ano.<\/p>\n
\u201cDear River\u201d \u00e9 um disco not\u00e1vel, daqueles que s\u00e3o mais admirados a cada nova audi\u00e7\u00e3o. \u00c9 um \u00e1lbum onde a base \u00e9 o country mais agreste, vigoroso principalmente por causa de sutilezas roqueiras (sim, uma contradi\u00e7\u00e3o em termos) e da voz sentida e algo grave de Emily, que sugere muito mais estrada que seus 30 anos de idade poderiam exibir. Os desesperados por refer\u00eancias v\u00e3o gostar de saber que, nos momentos mais pop \u00e9 poss\u00edvel pensar na faceta mais \u201crural\u201d de Neil Young sendo relida pelo 10,000 Maniacs em sua melhor fase, com uma voz menos \u201cpolida\u201d que a de Natalie Merchant. Mas \u00e9 mais justo crer que se trata de uma artista escrevendo uma hist\u00f3ria bastante particular e autoral.<\/p>\n
A presen\u00e7a de duas can\u00e7\u00f5es da banda em s\u00e9ries brit\u00e2nicas de TV (\u201cNostalgia\u201d, de 2008, e \u201cPause\u201d, de 2011, respectivamente em Wallander e The Shadow Line) ajudou o quarteto a ganhar popularidade e sair do esquema de autofinanciar seus discos. \u201cDear River\u201d \u00e9 lan\u00e7ado pelo selo Linn, e teve como produtor Calum Malcolm, habituado a trabalhar com nomes mais radiof\u00f4nicos (Simple Minds, Prefab Sprout, Go-Betweens e… Nazareth, entre outros). Mas se Malcolm teve influ\u00eancia no resultado final do disco, certamente n\u00e3o foi no sentido de torn\u00e1-lo parecido \u00e0s suas produ\u00e7\u00f5es anteriores. Ainda bem.<\/p>\n
A banda havia lan\u00e7ado tr\u00eas outros \u00e1lbuns: \u201cPhotos.Fires.Fables.\u201d (2006), \u201cDespite The Snow\u201d (2008) e \u201cAlmanac\u201d (2011). Neles, melancolia e placidez dominam a paisagem musical, e \u00e9 necess\u00e1rio dizer que todos t\u00eam l\u00e1 sua cota de passagens meio modorrentas ou \u00f3bvias. \u201cDear River\u201d imp\u00f5e energia \u00e0 proposta que permanecia escondida nesses primeiros trabalhos, e mostra que a banda consegue se destacar tanto em uma est\u00e9tica mais convencional (a faixa-t\u00edtulo, empolgante desde a primeira escuta, \u00e9 a melhor prova disso) como em inten\u00e7\u00f5es mais sofisticadas (a bel\u00edssima \u201cSpadeful of Ground\u201d).<\/p>\n
Esse bom resultado se deve em grande parte a excel\u00eancia musical da banda, que chama atra\u00e7\u00e3o tanto pela qualidade quanto pela versatilidade: Gill Sandell, Jo Silverson e Anna Jenkins assumem v\u00e1rios instrumentos, de violoncelo \u00e0 flauta, diversificando os arranjos e criando um ritmo que convida \u00e0 audi\u00e7\u00e3o do disco na \u00edntegra, criando uma paisagem musical da qual parece um crime sacar partes isoladas. As vozes em coro tamb\u00e9m ajudam a embelezar muitas faixas, em especial \u201cThe Blackwood\u201d, que encerra o disco.<\/p>\n
Todos esses assuntos foram discutidos com Emily Barker nesta que foi sua primeira entrevista para o Brasil, com exclusividade para o Scream & Yell.<\/p>\n
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