Tiago Agostini <\/a><\/strong><\/p>\nAo lado do H\u00fcsker D\u00fc, o Replacements foi uma das duas grandes bandas de indie rock a sair de Minneapolis nos anos 1980 – a mesma cidade do contemporaneo multiplatinado Prince. Formada pelos irm\u00e3os Bob (guitarra) e Tommy Stinson (baixo), Chris Mars (bateria) e Paul Westerberg (voz e guitarra), o Replacements lan\u00e7ou sete discos nos 12 anos em que esteve na ativa – quatro deles e um EP com a forma\u00e7\u00e3o original – antes de acabar em 1991. Em agosto de 2013, 22 anos ap\u00f3s o \u00faltimo show, eles subiram ao palco do Riot Fest, em Toronto, para o primeiro de tr\u00eas shows de uma volta improv\u00e1vel.<\/p>\n
Tudo come\u00e7ou a se ensaiar quando Westerberg e Tommy, o Stinson mais jovem, se reuniram no final de 2012 para gravar o EP “Songs For Slim”, parte de um projeto para arrecadar dinheiro para Slim Dunlap, ex-guitarrista da banda, que sofreu um derrame em fevereiro de 2012. Colocado para leil\u00e3o virtual, “Songs For Slim” levantou US$ 106,75 mil, uma m\u00e9dia de US$ 427 por cada uma das 250 c\u00f3pias da edi\u00e7\u00e3o limitada do vinil de 10″. A edi\u00e7\u00e3o gravada por Frank Black para o mesmo projeto, por exemplo, arrecadou “apenas” US$ 7,2 mil.<\/p>\n
Os dois remanescentes seguiram caminhos distintos: Westeberg teve uma prol\u00edfica carreira solo que inclui duas m\u00fasicas na trilha sonora de “Singles”, o filme de Cameron Crowe que flagra a cena grunge de Seattle, enquanto Tommy acabou tocando baixo na atual encarna\u00e7\u00e3o do Guns n’ Roses. Para os shows, os dois chamaram Dave Minehan (guitarra) e Josh Freese (bateria).<\/p>\n
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A volta como headliner de um festival com tr\u00eas datas – a banda ainda toca em Chicago, no dia 15 de setembro, e em Denver, no dia 21 – n\u00e3o deixa de ser uma ironia para uma banda que primou pela autosabotagem nos anos \u00e1ureos. Famosos por shows imprevis\u00edveis e comportamento err\u00e1tico, eles podiam, pelos relatos da \u00e9poca, serem a melhor ou a pior banda do mundo em uma noite. Tudo dependia do humor dos quatro – e da quantidade de \u00e1lcool e drogas consumidos. O abuso de subst\u00e2ncias l\u00edcitas e il\u00edcitas culminou com a traum\u00e1tica sa\u00edda de Bob, em 1986, antes da banda lan\u00e7ar “Pleased To Meet Me”.<\/p>\n
Com seus solos estridentes e r\u00e1pidos, Bob era o contraponto sujo \u00e0 habilidade de compositor pop de Westerberg, e sua sa\u00edda marcou o inicio do fim da banda, que, enquanto se desmantelava, gravou mais dois \u00e1lbuns: “Don’t Tell a Soul” (1989) e “All Shook Down” (1990), este segundo planejado para ser o primeiro disco solo de Westerberg.<\/p>\n
Por\u00e9m, em seu auge criativo, o Replacements lan\u00e7ou dois discos perfeitos, capazes de agradar o indie e o mainstream: “Let It Be” (1984) – com a ic\u00f4nica capa no telhado dos Stinson – e “Tim” (1985). O primeiro \u00e9, f\u00e1cil, um dos maiores discos de rock j\u00e1 gravados. Sua faceta pop chamou aten\u00e7\u00e3o da Sire Records, subsidi\u00e1ria da Warner, por onde o segundo foi lan\u00e7ado. Enquanto o H\u00fcsker D\u00fc e boa parte do alternativo norte-americano apostava em temas pol\u00edticos e de confronta\u00e7\u00e3o, Westerberg e o Replacements falavam sobre as ang\u00fastias da adolesc\u00eancia e juventude com sinceridade \u00fanica.<\/p>\n
Ouvir “Let It Be” e “Tim” \u00e9 como assistir a um filme de John Hughes.<\/p>\n
Abaixo, cinco m\u00fasicas para entender por que esta \u00e9 a principal volta musical do ano.<\/p>\n
“I Will Dare”<\/strong>
\nEm 1983, o Replacements quase foi expulso de uma turn\u00ea de oito datas abrindo para o R.E.M., gra\u00e7as ao seu comportamento na estrada. Apesar dos problemas, Peter Buck emprestou sua guitarra a esse rock anos 50 dan\u00e7ante que abre “Let It Be”<\/p>\n
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