![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/catpower.jpg\" "\\"catpower\\"")
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“Jukebox”, oitavo \u00e1lbum da carreira de Chan Marshall, chegou \u00e0s lojas no final de janeiro deste ano, mas n\u00e3o chamou a minha aten\u00e7\u00e3o. O segundo \u00e1lbum de covers da cantora – o primeiro, “The Covers Record”, foi lan\u00e7ado em 2000 – veio na esteira da beleza de “The Greatest”, de 2006, e por alguma conjun\u00e7\u00e3o c\u00f3smica passou pelo meu MP3 Player voando. Em Londres reencontrei o \u00e1lbum com capinha metalizada semelhante a dos vinis e um CD extra com cinco faixas b\u00f4nus. Foi ouvir novamente e? me apaixonei.<\/p>\n
Tento rememorar os sentimentos de janeiro, mas poucas coisas daquelas audi\u00e7\u00f5es retornam a minha mem\u00f3ria castigada por aventuras e desventuras. Lembro que o disco soava calmo e elegante no come\u00e7o, momento em que Cat Power usava para ninar seu ouvinte preparando-o para o final, mais denso. N\u00e3o sei o que foi que me afastou do \u00e1lbum naquele per\u00edodo, mas devemos sempre testar o limite de nossas primeiras impress\u00f5es, para o bem e para o mal.<\/p>\n
A constru\u00e7\u00e3o do repert\u00f3rio de “Jukebox” lembra muito o de “The Covers Record”: nos dois discos temos can\u00e7\u00f5es de Bob Dylan (“Paths of Victory” em um, “I Believe in You” em outro), cl\u00e1ssicos incontestes em vers\u00f5es deliciosamente pessoais (“(I Can’t Get No) Satisfaction”, dos Stones em um; “New York, New York”, famosa com Frank Sinatra e Liza Minelli em outro) ou mesmo revis\u00f5es pr\u00f3prias (“In This Hole”, do \u00e1lbum “What Would the Community Think?” em um; “Metal Heart”, do “Moon Pix”, em outro).<\/p>\n
Por\u00e9m, se o modo de escolher o repert\u00f3rio atrai semelhan\u00e7as, a forma com que Chan Marshall recria as can\u00e7\u00f5es \u00e9 totalmente diferente. Se “The Covers Record” era um trabalho mais intimista, centrado no viol\u00e3o da cantora, “Jukebox” \u00e9 um trabalho conjunto entre artista e banda, no caso a The Dirty Delta Blues Band (quarteto acrescido de mais cinco nomes em est\u00fadio), grupo que a acompanha desde as grava\u00e7\u00f5es de “The Greatest”, em Memphis, em 2006.<\/p>\n
A diferen\u00e7a do modus operandi faz com que o apelo indie dos primeiros \u00e1lbuns desapare\u00e7a cedendo lugar a uma sonoridade classuda que transpira charme, eleg\u00e2ncia, suingue e romance. “New York, New York”, “Lost Someome” (James Brown), “Aretha, Sing One for Me” (George Jackson), “Ramblin’ (Wo)Man” (Hank Williams) e mesmo o blues tradicional “Lord, Help The Poor and Needy” s\u00e3o convites a dan\u00e7a (com uma pessoa qualquer, com o ar ou uma ta\u00e7a de seu alco\u00f3lico predileto).<\/p>\n
Interessante: Cat Power precisou parar de beber para fazer m\u00fasica para b\u00eabados (de amor, desamor ou \u00e1lcool, quando n\u00e3o os tr\u00eas ao mesmo tempo). A cantora abandonou os palcos em 2006 com depress\u00e3o profunda e tend\u00eancias suicidas devido ao uso excessivo de narc\u00f3ticos e alco\u00f3licos. Retornou “limpa” e recuperada (ap\u00f3s rehab, psiquiatria e doses homeop\u00e1ticas de Billie Holiday e Joni Mitchell) com “The Greatest”, de longe seu melhor \u00e1lbum.<\/p>\n
Esse lado lamacento tamb\u00e9m marca presen\u00e7a em “Jukebox” rendendo momentos memor\u00e1veis como a arrasadora “Metal Heart”, que faz a vers\u00e3o anterior soar como demotape; “Don’t Explain” (Billie Holiday), com um piano que parece querer cutucar feridas; como o clima country de “A Woman Left Lonely”, de Spooner Oldham que, inclusive, toca piano e \u00f3rg\u00e3o na can\u00e7\u00e3o que ficou famosa na voz de Janis Joplin; como o blues “Silver Stallion” (Lee Clayton) ou a densa vers\u00e3o de “Blue”, de Joni Mitchell.<\/p>\n
Bob Dylan \u00e9 homenageado em dose dupla: com uma revis\u00e3o de “I Believe In You”, do \u00e1lbum “Slow Train Coming”, que surge amparada por uma guitarra limpa e marcante que contagia; e com “Song To Bobby”, \u00fanica faixa in\u00e9dita do disco, uma declara\u00e7\u00e3o de amor recheada de frases como “Eu tinha um passe para o camarim em minhas m\u00e3os \/ Te dar o meu cora\u00e7\u00e3o era o meu plano” ou “Minha chance \/ No meio do est\u00e1dio em Paris, Fran\u00e7a \/ Eu posso finalmente te pedir \/ Para voc\u00ea ser o meu homem \/ Abril em Paris, eu posso te ver? \/ Por favor, voc\u00ea pode ser meu homem?”.<\/p>\n
No disco b\u00f4nus, mais cinco vers\u00f5es: “I Feel”, do grupo de hip hop Hot Boys, surge densa ao piano; “Naked, If I Want To” (Jerry Miller ), aparece numa roupagem muito mais roqueira que a presente no \u00e1lbum “The Covers Record”; “Breathless”, de Nick Cave, ganha um caminhar blues com um guitarrinha apitando nos cinco belos minutos da can\u00e7\u00e3o; “Angelitos Negros”, famosa na voz de Roberta Flack, s\u00e3o sete minutos de dor de amor em castelhano; e “She’s Got You”, de Patsy Cline, encerra em clima de fim de noite.<\/p>\n
“Jukebox” bateu na 12\u00aa posi\u00e7\u00e3o da Billboard com 29 mil c\u00f3pias vendidas na semana do lan\u00e7amento nos Estados Unidos, totalizando mais de 100 mil exemplares vendidos em todo o mundo em duas semanas nas lojas. Quando escrevo “todo o mundo”, por favor, exclua o Brasil. “Jukebox” – assim como “The Greatest” – n\u00e3o ganhou edi\u00e7\u00e3o nacional (e os dois discos foram lan\u00e7ados na vizinha Argentina pelo \u00f3timo selo independente Ultrapop), e nem dever\u00e1 ganhar (vide a compet\u00eancia de nossas gravadoras). Uma pena. Esse \u00e9 daqueles discos que vale realmente a pena ouvir mais de uma vez.<\/p>\n