{"id":18175,"date":"2013-04-30T11:11:42","date_gmt":"2013-04-30T14:11:42","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=18175"},"modified":"2016-08-31T18:01:00","modified_gmt":"2016-08-31T21:01:00","slug":"marisa-monte-ao-vivo-em-lisboa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2013\/04\/30\/marisa-monte-ao-vivo-em-lisboa\/","title":{"rendered":"Marisa Monte ao vivo em Lisboa"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Texto, fotos e v\u00eddeos <\/strong>por Bruno Capelas<\/a><\/strong><\/p>\n

Uma das experi\u00eancias de vida mais t\u00edpicas do mundo ocidental diz respeito \u00e0quela velha ideia de que, ao escolher um caminho em uma bifurca\u00e7\u00e3o na estrada, uma pessoa nunca mais ser\u00e1 a mesma \u2013 algo que o fil\u00f3sofo grego Her\u00e1clito definiu como \u201cnunca poder entrar duas vezes no mesmo rio\u201d e o fil\u00f3sofo canadense Neil Young resumiu no verso \u201conce you\u2019re gone, you can\u2019t come back\u201d. Assistir \u00e0 apresenta\u00e7\u00e3o de um artista com muitos anos de carreira \u00e9, em boa parte das vezes, perceber as marcas que o tempo deixou em sua obra. Realizada no dia 28 de abril, a segunda de duas apresenta\u00e7\u00f5es com ingressos esgotados de Marisa Monte no Coliseu dos Recreios, em Lisboa, n\u00e3o conseguiu escapar dessa no\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Apesar de pertencer \u00e0 perna europeia da turn\u00ea \u201cVerdade Uma Ilus\u00e3o\u201d, o show em Lisboa n\u00e3o fugiu em nada ao repert\u00f3rio das apresenta\u00e7\u00f5es brasileiras da excurs\u00e3o que estreou no ano passado no Brasil, desenvolvida a partir do \u00e1lbum \u201cO Que Voc\u00ea Quer Saber de Verdade\u201d. Se em est\u00fadio Marisa Monte age em uma zona de conforto, ao vivo ela demonstra, ao menos superficialmente, porque se tornou um dos nomes mais conhecidos da m\u00fasica brasileira do \u00faltimo quarto de s\u00e9culo. Sua presen\u00e7a no palco, ainda que envolta por uma aura de timidez, e as proje\u00e7\u00f5es que acompanham suas m\u00fasicas (todas elas realizadas a partir de artistas contempor\u00e2neos como Tunga, Rivane Neuenschwander e Maril\u00e1 Dardot) impressionam: \u00e9 f\u00e1cil perceber ali que h\u00e1 muito esmero em conceber um espet\u00e1culo, e n\u00e3o apenas uma sequ\u00eancia aleat\u00f3ria de can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Outro trunfo do show de Marisa \u00e9 sua banda de apoio. N\u00e3o \u00e9 todo dia que se pode ver Dadi (A Cor do Som, Novos Baianos), Carlos Trilha (produtor dos \u00faltimos discos da Legi\u00e3o Urbana) e o trio da Na\u00e7\u00e3o Zumbi Dengue, Pupillo e L\u00facio Maia, ainda que seja um desperd\u00edcio utiliz\u00e1-los para can\u00e7\u00f5es suaves e um bocado repetitivas, como o tango chacrilongo \u201cAinda Bem\u201d, single do \u00faltimo disco da cantora, ou o hit pentelho \u201cVelha Inf\u00e2ncia\u201d, do repert\u00f3rio dos Tribalistas. Felizmente, na maior parte do show os arranjos se encaixam de maneira bela, especialmente revisitando lados-B (o minimalismo de \u201cArrepio\u201d, a contund\u00eancia da interven\u00e7\u00e3o das cordas em \u201cDiariamente\u201d) ou deixando a banda se entregar da maneira que \u00e9 capaz \u2013 em pontos alto como o lirismo do bandolim de Dadi na introdu\u00e7\u00e3o de \u201cBeija Eu\u201d ou no suingue explosivo da guitarra de L\u00facio Maia em \u201cN\u00e3o V\u00e1 Embora\u201d.<\/p>\n

Alguns atropelos acontecem pelo caminho, \u00e9 verdade, seja na releitura deslocada de \u201cSono Come Tu Mi Vuoi\u201d, homenagem \u00e0 cantora italiana Mina Mazzini<\/span>, ou na recupera\u00e7\u00e3o de \u201cECT\u201d, can\u00e7\u00e3o que Monte escreveu junto com Nando Reis e Carlinhos Brown, mas da qual C\u00e1ssia Eller tomou posse por usucapi\u00e3o assim que a gravou em seu terceiro disco em 1994. Depois de uma interpreta\u00e7\u00e3o bonita, calcada em um arranjo \u00e0 espanhola (que agradou os lisboetas, deve-se dizer), mas anos-luz distante da for\u00e7a de C\u00e1ssia, \u00e9 dif\u00edcil n\u00e3o estabelecer compara\u00e7\u00f5es entre as duas e lamentar a aus\u00eancia da brasiliense \u2013 algo que a pr\u00f3pria Marisa Monte fez no show, dizendo que \u201cficou muito mais dif\u00edcil cantar sem a refer\u00eancia dela por perto\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Para a maior parte do p\u00fablico lisboeta, a apresenta\u00e7\u00e3o virou jogo ganho quando Marisa foi se aproximando do final de seu show e enfileirando hits e mais hits cantados a plenos pulm\u00f5es, como \u201cAmor I Love You\u201d (essa, inclusive, com participa\u00e7\u00e3o de um angolano da plateia recitando as frases de \u201cO Primo Bas\u00edlio\u201d, do escritor local E\u00e7a de Queiroz), \u201cPara Ver As Meninas\u201d ou \u201cEu Sei (Na Mira)\u201d. Por\u00e9m, ao execut\u00e1-los, \u00e9 percept\u00edvel que falta algo a tais m\u00fasicas para que elas se tornem momentos inesquec\u00edveis, como se a cantora tivesse perdido alguma coisa nos \u00faltimos anos, ao mudar de rota na virada da d\u00e9cada de 1990 para a de 2000.<\/p>\n

Em seus primeiros discos, era n\u00edtido que o projeto art\u00edstico da cantora e compositora carioca era brincar com repert\u00f3rios diferentes e uni-los em um mesmo contexto, um p\u00f3s-tropicalismo sem inten\u00e7\u00f5es did\u00e1ticas, mas facilmente assimil\u00e1vel. Discos como \u201cMais\u201d (1991) e \u201cVerde, Amarelo, Anil, Cor de Rosa e Carv\u00e3o\u201d (1994) s\u00e3o provas claras desse ideal que coloca Lou Reed, Jorge Ben, Ryuichi Sakamoto e Pixinguinha em um mesmo patamar sem soar indigesto ou fora de prop\u00f3sito.<\/p>\n

Todavia, ap\u00f3s o mezzo ao vivo mezzo est\u00fadio \u201cBarulhinho Bom\u201d, a cantora parece ter escolhido para si uma nova tarefa, f\u00e1cil de executar, mas pouco proveitosa para o p\u00fablico. Tal como um Roberto Carlos p\u00f3s-San Remo, Marisa Monte resolveu se tornar a maior cantora rom\u00e2ntica do Brasil, envolta em uma embalagem hippie-chic-contempor\u00e2nea (ou\u00e7a \u201cGentileza\u201d e entenda), sem especial da Globo e repleta de pretens\u00f5es art\u00edsticas.<\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n

O primeiro trabalho dessa safra, \u201cMem\u00f3rias, Cr\u00f4nicas e Declara\u00e7\u00f5es de Amor\u201d, lan\u00e7ado em 2000, ainda era bastante bem sucedido ao juntar boas composi\u00e7\u00f5es pr\u00f3prias (as j\u00e1 citadas \u201cAmor I Love You\u201d e \u201cN\u00e3o V\u00e1 Embora\u201d) com releituras espertas de Tim Maia (\u201cO Que Me Importa\u201d, de Cury, tornou-se sucesso ao ser inclusa no terceiro \u00e1lbum de Tim, de 1973), Caetano Veloso (\u201cSou Seu Sabi\u00e1\u201d) e Jorge Ben (\u201cCinco Minutos\u201d). Os discos seguintes (incluindo aqui a parceria de Marisa com Carlinhos Brown e Arnaldo Antunes no projeto Tribalistas), por\u00e9m, parecem varia\u00e7\u00f5es sobre um mesmo tema: a ideia de que \u00e9 preciso \u201cAmar Algu\u00e9m\u201d, de maneira livre e sem preconceito, sem receio de se perder a pessoa amada, mas sem deixar de explicitar a beleza do amor e a necessidade do pr\u00f3ximo (\u201cAinda Bem\u201d).<\/p>\n

Ao final de duas horas, n\u00e3o se pode dizer que o que foi visto no palco do Coliseu dos Recreios foi um mau espet\u00e1culo. Os aplausos dados pelos portugueses ap\u00f3s \u201cJ\u00e1 Sei Namorar\u201d (a \u00faltima m\u00fasica do bis) duraram pelo menos cinco minutos, e seriam capazes de trazer a cantora de volta ao palco se o entusiasmo conseguisse prevalecer a produ\u00e7\u00e3o cuidadosa que desceu a cortina com os cr\u00e9ditos do show antes de qualquer possibilidade de rea\u00e7\u00e3o por parte da artista. O problema \u00e9 que, no fundo da boca, ap\u00f3s o doce gosto de um hit para fazer a plateia se enternecer e balan\u00e7ar os bra\u00e7os, ficou o gosto amargo de perceber que Marisa poderia estar fazendo muito mais que can\u00e7\u00f5es prontas para embalar os pares rom\u00e2nticos das novelas das 8. Afinal, a gente ainda lembra o que passou.<\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n

– Bruno Capelas (<\/span>@noacapelas<\/a>) \u00e9 jornalista, escreve para o Scream & Yell desde 2010 e assina o blog <\/span>Pergunte ao Pop<\/a>.<\/span><\/p>\n

Leia tamb\u00e9m:<\/strong>
\n– Marisa Monte abra\u00e7a o comodismo em \u201cO Que Voc\u00ea Quer Saber de Verdade\u201d, por Mac (aqui<\/a>)
\n– Dez perguntas para Marisa Monte, por Marcelo Costa (aqui<\/a>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cantora parece ter escolhido para si uma nova tarefa, f\u00e1cil de executar, mas pouco proveitosa para o p\u00fablico…\n [...]<\/a>","protected":false},"author":14,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[965,47],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18175"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18175"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18175\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":39723,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18175\/revisions\/39723"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18175"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18175"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18175"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}