reportagem da Folha de S\u00e3o Paulo de 27\/01\/13<\/a>, igrejas arrecadaram R$ 20 bilh\u00f5es no Brasil em um ano. A religi\u00e3o \u00e9 um bom neg\u00f3cio e Dodd est\u00e1 trabalhando intensamente em seu segundo livro sobre a doutrina de uma nova seita, A Causa, que, atrav\u00e9s de hipnose, tenta reconhecer em seus fi\u00e9is traumas e fatos do passado (e de outras vidas) que possam ajuda-los a enfrentar seus problemas atuais (e os problemas do mundo, refor\u00e7a O Mestre em um embate com um cr\u00edtico).<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/omestre3.jpg\" "\\"omestre3\\"")
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A ca\u00f3tica personalidade de Freddie aliada aos seus drinks quase venenosos e alucinat\u00f3rios conquistam a confian\u00e7a do messi\u00e2nico Mestre, que o acolhe como protegido \u2013 enquanto sua fam\u00edlia tenta lidar com o desafio de \u201csalvar a alma\u201d perdida de Freddie e se enquadrar na rotina paranoica que o novo membro instala no conv\u00edvio. A esposa do Mestre, Peggy Dodd, ap\u00f3s perceber inicialmente como o marinheiro inspira o marido, \u00e9 a primeira a notar a influ\u00eancia negativa do novo s\u00fadito, enquanto o filho v\u00ea o pai como um charlat\u00e3o e a filha rec\u00e9m-casada flutua numa nuvem de desejo e repulsa pelo protegido do pai.<\/p>\n
O quadro pintado por Paul Thomas Anderson em \u201cO Mestre\u201d, seu sexto filme, \u00e9 denso, sufocante e pesado, mas segue uma linha de trabalho e tem\u00e1ticas percept\u00edveis tamb\u00e9m no brilhante \u201cMagn\u00f3lia\u201d (1999) e na obra-prima \u201cSangue Negro\u201d (2007). Anderson escreveu o roteiro inspirado em relatos do famoso ator Jason Robards, que trabalhou com ele em \u201cMagnolia\u201d, e lhe contou sobre suas experi\u00eancias com bebida na Segunda Guerra, al\u00e9m de textos do romancista e correspondente de guerra John Steinbeck. Al\u00e9m, claro, de Lafayette Ronald Hubbard, o famoso fundador da cientologia, religi\u00e3o preferida dos astros de Hollywood.<\/p>\n
Ainda assim, quem espera encontrar em \u201cO Mestre\u201d uma critica severa \u00e0 manipula\u00e7\u00e3o religiosa poder\u00e1 se desapontar. A cr\u00edtica est\u00e1 presente, ainda que nas entrelinhas de v\u00e1rias passagens (na opini\u00e3o do filho, na critica de um homem contr\u00e1rio a Causa, na pris\u00e3o por desvio de dinheiro, na opini\u00e3o do pr\u00f3prio editor de Dodd e de uma fiel seguidora, entre outras), mas com \u201cO Mestre\u201d, Anderson parece mais interessado em analisar a natureza humana da correla\u00e7\u00e3o de dois desajustados na fun\u00e7\u00e3o de mestre-disc\u00edpulo e pai-filho: o que move Lancaster Dodd? Por que Freddie Quell o segue? Por que Dodd insiste no desafio de aceit\u00e1-lo?<\/p>\n
H\u00e1 certa dose de fascismo no arqu\u00e9tipo messi\u00e2nico do personagem d\u2019O Mestre, ainda mais se levarmos em conta que o filme se passa em per\u00edodo p\u00f3s-guerra catalisado pelo messianismo de outro l\u00edder fascista, tanto quanto um desejo peculiar de descobrir caminhos que ajudem outras pessoas, e a egolatria derivativa do descontrole desse desejo, que transforma um homem num l\u00edder, e que encontra um sentimento de dualidade no filme, representado pela passagem em que Lancaster Dodd \u00e9 preso por desvio de dinheiro, sinalizando abuso da f\u00e9 alheia e suscitando outra quest\u00e3o pertinente: o qu\u00e3o picareta \u00e9 Lancaster Dodd e quanto ele acredita na Causa, e em si mesmo?<\/p>\n
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Se o roteiro meticuloso suscita uma turbulenta rela\u00e7\u00e3o de namoro e cumplicidade com o inimigo (do qual n\u00e3o s\u00f3 os personagens fazem parte, mas tamb\u00e9m o p\u00fablico, c\u00famplice), a execu\u00e7\u00e3o \u00e9 absolutamente perfeita. Filmado em 70 mil\u00edmetros, \u201cO Mestre\u201d destaca imagens de tirar o folego, ancoradas em uma trilha sonora (muita vezes invasiva e) brilhante de Jonny Greenwood, e completada por atua\u00e7\u00f5es simplesmente arrasadoras de Joaquin Phoenix (Freddie Quell), Philip Seymour Hoffman (Lancaster Dodd) e Amy Adams (Peggy Dodd), os tr\u00eas merecidamente indicados ao Oscar (do qual o longa foi terrivelmente preterido nas categorias filme, diretor, fotografia e trilha sonora, o que suscita a discuss\u00e3o da influ\u00eancia\/manipula\u00e7\u00e3o religiosa em Hollywood).<\/p>\n
Muitas vezes o cinema colocou personagens t\u00e3o dispares na tela, mas poucas vezes os atores os assumiram com a for\u00e7a devastadora e competitiva exibida em \u201cO Mestre\u201d. Em uma das cenas capitais da trama, um transtornado Joaquin Phoenix quebra absolutamente tudo que v\u00ea pela frente sob o olhar controlado de Philip Seymour Hoffman. Os contrastes n\u00e3o poderiam ser mais claros, e causam ainda mais impacto quando colocados ao lado da personifica\u00e7\u00e3o dominadora da atua\u00e7\u00e3o de Amy Adams, a mulher forte que mant\u00e9m o \u201cgenial pensador da seita\u201d em suas m\u00e3os (literalmente). Quem domina quem?, pisca o olho Anderson.<\/p>\n
Novo retrato dos destro\u00e7os do sonho americano, \u201cO Mestre\u201d n\u00e3o \u00e9 violentamente direto como \u201cO Sangue Negro\u201d \u2013 o \u201cCidad\u00e3o Kane\u201d dos tempos modernos. Principalmente em seu trecho final. Paul Thomas Anderson opta \u2013 talvez por indecis\u00e3o quanto ao rumo de seus dois personagens principais \u2013 em deixar tudo em aberto enquanto crava uma frase a ferro quente no peito do espectador: \u201cSe voc\u00ea quiser ficar, fique. Mas se sair, n\u00e3o volte nunca mais. Siga seu caminho e tente viver sua vida sem um mestre. Qualquer mestre. Se voc\u00ea conseguir, ser\u00e1 o primeiro homem na hist\u00f3ria da humanidade\u201d, desafia Lancaster Dodd. Sil\u00eancio. Paul Thomas Anderson novamente faz do cinema uma arte grandiosa.<\/p>\n
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